Čo je eufónia v próze?
da-kuk/Getty Images
In próza , eufónia je harmonické usporiadanie zvukov v a text , či už hovorené nahlas alebo čítané potichu. prídavné mená: eufonický a eufónne . Kontrast s kakofónia .
V našej dobe, poznamenáva Lynne Pearce, je eufónia „veľmi zanedbávaným aspektom hovoreného aj písaného diskurz '; však, ' klasických rétorov považovaný za „eufóniu vety“. . . ako mimoriadne dôležité“ ( Rétorika feminizmu , 2003)
Etymológia
Z gréčtiny „dobrý“ + „zvuk“
Príklady a postrehy
- ' Eufónia je termín aplikovaný na Jazyk ktorý udrie do ucha ako hladký, príjemný a hudobný . . .. Avšak, . . . to, čo sa javí ako čisto sluchová príjemnosť, môže byť spôsobené skôr významom slov, spojeným s ľahkosťou a potešením z fyzického aktu vyjadrenia sekvencie reč zvuky.“
(M.H. Abrams a Geoffrey Galt Harpham, Slovník literárnych pojmov , 11. vyd. Cengage, 2015) - ' Eufónia sprievodcov výber slov , ale nie je to objektívny pojem. Jeden poslucháč môže nájsť frázu notoricky známe noty zábavné, zatiaľ čo iného to dráždi.“
(Bryan A. Garner, Garnerovo moderné americké použitie . Oxford University Press, 2009 - Výhody čítania nahlas
- Aliterácia , Asonancia , Súzvuk , a Onomatopoja
- Výrečnosť
- Postava zvuku
- Najkrajšie znejúce slová v angličtine
- fonestetika
- Rytmus (fonetika, poetika a štýl)
- „Rytmus prózy“ od Roberta Raya Loranta
- Dĺžka vety a Rozmanitosť viet
- Štýl (rétorika a kompozícia)
- Desať dráždivých typov zvukových efektov v jazyku
- Čo je štýl?
- Výber slov
„Návrh veršov má tendenciu byť zvýšený v dlhých neinterpunkčných alebo ľahko interpunkčných vetách [Jamesa] Joyceho častou hrou zvukov. . . .
„Človek často cíti, že Joyce starostlivo vyberala a usporiadala slová tak, aby ich bolo veľa spoluhláskové zhluky :
Prázdne hradné auto stálo oproti nim v bráne Essex. (10 992)
Stephen odolal skaze šibalských očí, ktoré sa leskli prísne pod vráskavým obočím. (9,373-74)“ (John Porter Houston, Joyce a próza: Skúmanie Ulyssesovho jazyka . Associated University Press, 1989)
- 'V [ Edgar Allan Poe 's] života, poviedka ešte nesplynula do samostatnej prozaickej formy. Poe sa domnieval, že zvuky slov slúžiacich ako základ pre poéziu by mali prechádzať do prozaickej formy a naopak. Koncipoval literárny text s vlastnou zvukovou kulisou nielen prostredníctvom harmónie slov, ale aj s „zvukovým“ rozmerom v podstate „hrajúcim“ v pozadí. . . .
'[V poviedke 'Predčasný pohreb'] Poe trávi svoju energiu vytváraním bohatej symfónie zvukov slúžiacich v podstate ako zvuky v pozadí, 'soundtrack' sprevádzajúci akciu. Čitatelia nepočujú výrazné zvuky rozprávania ľudí, ale pozadie hovorí za nich. Zvony bijú, srdce bije, nábytok škrípe a ženy kričia. Poe nepotrebuje napodobňovať zvuky hlasov v diskurzívnej reči, keď môže tento zvukový rozmer dosiahnuť inými prostriedkami. Existuje dôvod, prečo Emerson kedysi hovoril o Poeovi ako o ,,džinglovom mužovi''.
(Christine A. Jackson, The Tell-Tale Art: Poe v modernej populárnej kultúre . McFarland, 2012)
-'V skutočnosti sa sotva niekedy zasiahne do cintorína, z akéhokoľvek dôvodu, v nejakom veľkom rozsahu, že by sa kostry nenachádzali v polohách, ktoré by naznačovali najobávanejšie podozrenia.'
„Naozaj strašné podozrenie, ale ešte strašnejšie záhuba! Bez váhania možno tvrdiť, že Nie udalosť je tak strašne dobre prispôsobená, aby inšpirovala zvrchovanosť telesného a duševného utrpenia, ako je pohreb pred smrťou. Neznesiteľný útlak pľúc – dusivé výpary vlhkej zeme – priľnutie k smrteľným šatám – strnulé objatie úzkeho domu – čierňava absolútnej noci – ticho ako more, ktoré sa zmocňuje – neviditeľná, ale hmatateľná prítomnosť červa dobyvateľa – tieto veci, s myšlienkami na vzduch a trávu hore, so spomienkou na drahých priateľov, ktorí by nás prileteli zachrániť, keby boli informovaní o našom osude, a s vedomím, že o tomto osude môžu nikdy byť informovaný – že našou beznádejnou časťou sú skutočne mŕtvi – hovorím, že tieto úvahy vnášajú do srdca, ktoré ešte stále búši, strašnú a neznesiteľnú hrôzu, pred ktorou musí ustúpiť aj tá najodvážnejšia predstavivosť. Na Zemi nepoznáme nič také mučivé – nemôžeme snívať o ničom tak hroznom v ríšach najvzdialenejšieho pekla.“
(Edgar Allan Poe, „Predčasný pohreb“, 1844
- 'Ten eufónia a rytmus viet nepochybne zohrávajú úlohu komunikatívny a presvedčivé procesu – najmä pri vytváraní emocionálnych účinkov – ale študentom sa neodporúča, aby strávili veľa času učením sa systému na skenovanie prozaických viet. Eufónia a rytmus sú do značnej miery záležitosťou ucha a študenti by urobili rovnako dobre, keby nahlas prečítali svoju prózu, aby zachytili nepríjemné rytmy samohláska a spoluhláska kombinácie (ako v tej päťslovnej fráze) a rušivé znelky. . . . Veta, ktorá sa ťažko vyslovuje, je často a gramaticky alebo rétoricky chybná veta.“
(Edward P.J. Corbett a Robert J. Connors, Klasická rétorika pre moderného študenta , 4. vydanie. Oxford University Press, 1999)
- 'Čo vnímame ako eufónia by mohli byť viac než príjemné pocity vďaka pravidelnejšiemu rozloženiu zvukov a zvukových prvkov. Čiastočne by to mohlo vyplývať z predvedomých a nevedomých asociácií vyvolaných niektorými artikulačnými alebo akustickými charakteristikami zvukových sekvencií, ktoré spolu s vetou sprostredkúvajú nejaké sekundárne, dôvernejšie informácie.“
(Ivan Fonagy, Jazyky v jazyku: evolutívny prístup . John Benjamins, 2001)
'Jeden z Gorgias “ dedičstvo, ako sa všeobecne myslí, je zavedenie rytmu a poetického štýlu do umenia slova. . . .
'Gorgias.' . . stieral rozdiely medzi lyrickou poéziou a rétorikou. Ako poznamenáva Charles P. Segal, „Gorgias v skutočnosti prenáša emotívne prostriedky a efekty poézie do vlastnej prózy, a tým dáva do kompetencie rétorika silu pohybovať psychika tými nadracionálnymi silami, ktoré vraj Damon rozpoznal v rytme a harmónii formálnych štruktúr hudby“ (1972: 127). . . .
„Vo svojej pozoruhodnej štúdii o eufónia a grécky jazyk, W.B. Stanford poznamenáva, že Gorgias ukázal, ako dômyselne a efektívne môže prozaik využiť účinky rytmu a asonancie na ovplyvnenie svojho publikum (1967: 9). Gorgias je teda najhudobnejší zo všetkých sofistov .'
(Debra Hawhee, Telesné umenie: Rétorika a atletika v starovekom Grécku . University of Texas Press, 2004
'[V pojednaní Na Sublime ] Longinus maškrty rôznych druhov postavy a trópy ktoré dodávajú výrazu vznešenosť. V 30-38 pojednáva o šľachte o dikcia ; a vo veku 39-42 rokov syntéza vrátane zohľadnenia slovosled , rytmus a eufónia . Všetky sa kombinujú a vytvárajú nielen špeciálny štýl, ale aj špeciálny efekt. Longinus prejavuje svoj obdiv k prenikavej vážnosti a bohatej vážnosti, ale ide ešte ďalej, aby zjednotil takéto štýlové kvality pod morálny, nielen literárny ideál. Na jednej strane preto vidíme v jeho diskusii o technikách neustály dôraz na prítomnosť pátos a dôležitosť príležitosti ( kairos ) ako podmienky úspechu, ale tento potenciálne iracionalistický prístup – pripomínajúci gorgiovskú rétoriku – vyvažuje nástojením, že skutočným zdrojom vznešenosti je v skutočnosti postava „dobrého človeka zručného v reči“.
(Thomas Conley, Rétorika v európskej tradícii . University of Chicago Press, 1990)
- 'Príjemnosť zvuku, príp Eufónia , ako sa tomu hovorí, je najlepšie zabezpečiť tým, že sa vyhnete používaniu slov alebo kombinácií slov, ktoré je ťažké vysloviť . Najmelodickejšie slová sú také, ktoré obsahujú zmes samohlások a spoluhlások, najmä ak sú niektoré spoluhlásky tekuté.“
(Sara Lockwoodová, Lekcie v angličtine 1888; v Rétorická teória žien pred rokom 1900: Antológia ed. od Jane Donawerth. Rowman & Littlefield, 2002)
- „Dajte si pozor na zvuk vety. Eufónia vyžaduje používanie slov, ktoré sú príjemné pre ucho. Vyhnite sa preto všetkému, čo by urážalo, ako sú drsné zvuky, podobné konce alebo začiatky slov, falšovanie slov, aliterácia a neopatrné opakovanie.“
(George Benjamin Woods a Clarence Stratton, Manuál v angličtine . Doubleday, 1926
„Vo všeobecnosti dôvod, na ktorom trvám eufónia je možno prvenstvom eufónie. Tam vo zvuku máme nejakým živočíšnym spôsobom viac, ako máme v našom racionálnom, . . . zvuk môže uvoľniť väčšiu energiu ako racionálny pohľad.“
(Joseph Brodsky, rozhovor s Elizabeth Elam Roth, 1995; Joseph Brodsky: Rozhovory ed. od Cynthie L. Haven. University Press of Mississippi, 2002)