Dĺžka vety

Slovník gramatických a rétorických pojmov – definície a príklady

' Rozmanitosť v dĺžke vety je to, čo je potrebné,“ hovorí Ursula Le Guin. „Všetko krátke bude znieť hlúpo. Všetko dlho bude znieť dusno.'. (Howard George/Getty Images)

Definícia

In Anglická gramatika , dĺžka vety sa vzťahuje na počet slová v veta .

Väčšina vzorce čitateľnosti použite počet slov vo vete na meranie jej obtiažnosti. V niektorých prípadoch však môže byť krátka veta ťažšie čitateľná ako dlhá. Porozumenie môžu niekedy uľahčiť dlhšie vety, najmä tie, ktoré obsahujú koordinovať štruktúry.

Súčasné štýlové príručky všeobecne odporučiť meniace sa dĺžka viet, aby sa predišlo monotónnosti a dosiahli primerané dôraz .

Pozrite si príklady a pozorovania nižšie. Pozri tiež:

• Rozmanitosť viet
• Základné vetné štruktúry v angličtine
• E.B. Whiteovo cvičenie v dĺžke a rozmanitosti viet
• Eufónia
• Dĺžka odseku
• Rytmus prózy od Roberta Raya Loranta
• Variety viet vo filme Alice Walker „Am I Blue?“
• Variety viet v Thurberovom „Život a ťažké časy“
• Štýl
• Čo je veta?
• Čo je to kombinovanie viet a ako to funguje?

Príklady a postrehy

• 'Keď veľký rečník William Jennings Bryan prijal demokratickú nomináciu na prezidenta v roku 1896, priemerná dĺžka vety v jeho prejave bola 104 slov. Dnes je priemerná dĺžka vety v politickom prejave menej ako 20 slov. Sme jednoducho vo veku priamosť a rýchlejšie vyjadriť svoj názor.“ (Bob Elliot a Kevin Carroll, Vyjadrite svoj názor! AuthorHouse, 2005)
• 'Mení vaše dĺžka vety je oveľa dôležitejšie ako zmena vzoru viet, ak chcete vytvoriť jasné, zaujímavé a čitateľné próza .' (Gary A. Olson a kol., Štýl a čitateľnosť v obchodnom písaní: prístup kombinovania viet . Random House, 1985)

Príklady rôznej dĺžky viet: Updike, Bryson a Wodehouse

• „Ten smiech povedal zvláštnu vec. Povedalo, To je zábava . Bejzbal má byť zábava, a nie všetci tí vážni muži s peniazmi v kabátoch s kožušinovými goliermi, nie všetci sprostí mediálni kameramani a kyslí reportéri, ktorí sa tlačia okolo zemľancov, dokážu celkom udusiť vzrušujúcu priestrannosť a pôvab tohto drzého uvoľneného športu, hra nespočetných potenciálnych vykúpení a kurióznych sklamaní. To je zábava.' (John Updike, 'Prvý bozk.' Objímanie brehu: Eseje a kritika . Knopf, 1983)
  „Jedným z najväčších mýtov života je, že detstvo rýchlo ubehne. V skutočnosti, pretože čas v detskom svete plynie pomalšie – päťkrát pomalšie v triede počas horúceho popoludnia, osemkrát pomalšie pri akejkoľvek ceste autom dlhšej ako päť míľ (pri jazde autom narastá na osemdesiatšesťkrát pomalšie). Nebraska alebo Pensylvánia) a tak pomaly počas posledného týždňa pred narodeninami, Vianocami a letnými prázdninami, že je to funkčne nemerateľné – trvá to desaťročia, keď sa to meria na dospelých. Je to dospelý život, ktorý sa skončil v mžiku.“ (Bill Bryson, Život a časy Thunderbolt Kid . Broadway Books, 2006)
  „Posudok mladého muža bol taký, pri ktorom by len málokto so zmyslom pre krásu ustúpil. Keď sa naozaj začne veľká revolúcia proti ošklivosti Londýna a kričiace hordy umelcov a architektov, šialených na nevydržanie, konečne vezmú zákon do vlastných rúk a rozzúria sa horiacim a ničiacim mestom, Wallingford Street, West Kensington, určite neunikne pochodni. . Už dávno musel byť označený na zničenie. Lebo hoci má určité prednosti nízkeho praktického druhu, je lacná, pokiaľ ide o nájomné a vhodná na autobusy a metro, je to zvláštna malá ulička. Nachádza sa uprostred jednej z tých štvrtí, kde Londýn prepuká do akéhosi ekzému z červených tehál, a pozostáva z dvoch paralelných radov dvojvily, ktoré sú všetky úplne rovnaké, každú stráži rozstrapkaný vždyzelený živý plot, každú s farebným sklom. mimoriadne poľutovaniahodná povaha vpustená do panelov predných dverí; a citlivých mladých impresionistov z kolónie umelcov hore cestou Holland Park možno niekedy vidieť, ako sa cez ňu potácajú s rukami na očiach a medzi zaťatými zubami si mrmle: „Ako dlho? Ako dlho?'' (P.G. Wodehouse, Nechajte to na Psmitha , 1923)

Ursula Le Guin o krátkych a dlhých vetách

• „Učitelia, ktorí sa snažia prinútiť školákov, aby písali jasne, a novinári so svojimi podivnými pravidlami písania naplnili veľa hláv názorom, že jediná dobrá veta je krátka veta.
  „To platí pre odsúdených zločincov.
  „Veľmi krátke vety, izolované alebo v a séria , sú úžasne účinné na správnom mieste. Próza pozostávajúca výlučne z krátkych, syntakticky jednoduché vety je monotónny, trhaný, tupý nástroj. Ak próza s krátkymi vetami trvá veľmi dlho, bez ohľadu na jej obsah, úder-buch jej dodáva falošnú jednoduchosť, ktorá čoskoro znie ako hlúposť. Pozri Spot. Viď Jane. Pozri Spot bit Jane...
  Ako hovoria Strunk a White, rozmanitosť v dĺžka vety je to, čo je potrebné. Všetko krátke bude znieť hlúpo. Všetko dlho bude znieť dusno.
  'V revízia , môžete vedome kontrolovať rozmanitosť, a ak ste upadli do udierania všetkých krátkych viet alebo tápania všetkých dlhých, zmeňte ich, aby ste dosiahli rytmus a tempo.“ (Ursula Le Guin, Riadenie remesla: Cvičenia a diskusie o písaní príbehov pre osamelého navigátora alebo búrlivú posádku . Eighth Mountain Press, 1998)

„Nepíšte len slová. Napíšte hudbu.“

• „Táto veta má päť slov. Tu je ďalších päť slov. Päťslovné vety sú fajn. Ale viacerí sa spolu stanú monotónnymi. Počúvajte, čo sa deje. Písanie začína byť nudné. Jeho zvuk hučí. Je to ako zaseknutá platňa. Ucho si vyžaduje určitú rozmanitosť. Teraz počúvaj. Obmieňam dĺžku vety a tvorím hudbu. Hudba. Písanie spieva. Má príjemný rytmus, lilt, harmóniu. Používam krátke vety. A používam vety strednej dĺžky. A niekedy, keď som si istý, že je čitateľ oddýchnutý, zaujmem ho vetou značne dlhej, vetou, ktorá horí energiou a buduje sa so všetkými impulzmi crescenda, bubnovania, buchotu činelov. --zvuky, ktoré hovoria, počúvajte toto, je to dôležité.
  „Píšte teda kombináciou krátkych, stredných a dlhých viet. Vytvorte zvuk, ktorý poteší ucho čitateľa. Nepíšte len slová. Napíšte hudbu.“ (Gary Provost, 100 spôsobov, ako zlepšiť svoje písanie . Mentor, 1985)

Dĺžka vety v technickom písaní

• 'Niekedy dĺžka vety ovplyvňuje kvalitu písania. Vo všeobecnosti je pre väčšinu účinných v priemere 15 až 20 slov technická komunikácia . Séria 10-slovných viet by bola trhaná. Séria 35-slovných viet by bola asi príliš náročná. A postupnosť viet približne rovnakej dĺžky by bola monotónna.
  'Pri revízii konceptu použite svoj softvér na výpočet priemernej dĺžky vety reprezentatívnej pasáže.' (Mike Markel, Technická komunikácia , 9. vyd. Bedford/St Martin's, 2010)

Dĺžka vety v právnom písaní

• „Priemernú dĺžku vety udržujte na 20 slovách. Dĺžka vašich viet určí čitateľnosť vášho písania rovnako ako ktorákoľvek iná kvalita. To je dôvod, prečo sa vzorce čitateľnosti tak výrazne spoliehajú na dĺžku vety.
  „Nechcete len krátky priemer; tiež potrebujete rozmanitosť. To znamená, že by ste mali mať nejaké 35-slovné vety a nejaké 3-slovné vety, ako aj veľa medzi nimi. Ale sledujte svoj priemer a tvrdo pracujte na tom, aby to bolo asi 20 slov.“ (Bryan A. Garner, Právne písanie v obyčajnej angličtine . University of Chicago Press, 2001)

Dĺžka vety a Polysyndeton

• „Bývať v meste, ktoré, aj keď naňho reptáte, je napokon celkom moderné mesto; s davmi a obchodmi a divadlami a kaviarňami a plesmi a recepciami a večerou a všetkým tým moderným zmätkom spoločenských pôžitkov a bolestí; mať pred vašimi dverami dobro a zlo všetkého; a napriek tomu byť schopný za pol hodiny odcválať a nechať to sto míľ, sto rokov, za sebou a pozrieť sa na chumáčovú metlu žiariacu na osamelom vrchole veže v nehybnom modrom vzduchu a svetloružové asfodely chvejúci sa však tichom a pastieri s chlpatými nohami, opierajúci sa o palice v nehybnom bratstve s hromadami skazy, a motajúce sa kozy a potácajúce sa malé kozliatka vyšliapajúce pachy divokej púšte z vrchov duto znejúcich kôp; a potom sa vrátiť jednou z veľkých brán a o pár hodín neskôr sa ocitnúť vo „svete“, oblečení, predstavení, zabávaní, pýtajúci sa, rozprávaní o Middlemarch mladej Angličanke alebo počúvanie neapolských piesní od pána vo veľmi vystrihnutej košeli – to všetko má viesť spôsobom dvojitého života a nazbierať z uponáhľaných hodín viac dojmov, ako rozum skromných schopností celkom vie ako sa zbaviť.“ (Henry James, Talianske hodiny , 1909)

Ľahšia strana dĺžky vety

• Spisovatelia, ktorí chcú svojim produkciám dodať silu a štipľavosť, ktorí chcú udržať pozornosť čitateľa na špičkách aktivity, ktorí chcú uniknúť pripisovaniu pedantizmu a ktorí sa snažia doplniť svoje pocity iskrou a duchom, urobia dobre, neustále majte na pamäti, že dlhé, zdĺhavé vety, nenáležite preťažené množstvom fráz, súvetí a zátvorkových postrehov viac-menej degresívneho charakteru, môžu byť pre čitateľa únavné, najmä ak je téma vôbec hlboká alebo ťažkopádne, nadmerne zaťažovať jeho schopnosť sústrediť sa a nechať ho so zmäteným poňatím myšlienok, ktoré sa pisateľ zjavne veľmi snažil sústrediť, zatiaľ čo krátke, úsečné vety, na druhej strane, s častým opakovaním predmetu a prísudku, čím pripomínajú a zdôrazňujú myšlienku, ktorá sa má vyjadriť ako vývoj myslenia postupuje, ako početné smerovky na neprejdenej ceste, tieto časté prestávky, ktoré majú za následok nové uchopenie pozornosti čitateľa, oázy v púšti slov, ako to bolo, sa ukážu ako oveľa efektívnejšie, oveľa priaznivejšie pre jasnosť a oveľa lepšie vypočítané na zachovanie kontaktu, bezdrôtové spojenie, takpovediac, medzi pisateľom a čitateľom, však za predpokladu, a vždy je veľmi ľahké pomýliť sa príliš prísnym a príliš doslovným uplatňovaním všeobecného pravidla, že vety nie sú také krátke, aby sa dalo trhavý, trhaný a útržkovitý efekt a rozptyľovať čitateľovu pozornosť tak často, že ho to úplne prinúti zbierať vlnu.“ (Ellis O. Jones, komediálny dramatik, protivojnový aktivista a editor originálu Život časopis. Pretlačené v Spisovateľ , december 1913)