štýl (rétorika a kompozícia)
Slovník gramatických a rétorických pojmov
(Oleg Prikhodko/Getty Images)
Štýl je spôsob, akým sa niečo hovorí, píše alebo hrá.
In rétorika a zloženie , štýl sa úzko interpretuje ako tie postavy ten ornament diskurz ; široko sa interpretuje ako prejav osoby, ktorá hovorí alebo píše. Všetky figúry reči spadajú do oblasti štýlu.
Známy ako lexika v gréčtine a reč v latinčine bol štýl jedným z piatich tradičných kanóny alebo pododdiely klasická rétorika školenia.
Klasické eseje o štýle anglickej prózy
- Eseje o štýle
- Farby štýlu od Jamesa Burnetta
- The English Manner of Discourse, Thomas Sprat
- Falošné spresnenia v našom štýle, Jonathan Swift
- F.L. Lucas o štýle
- John Henry Newman o neoddeliteľnosti štýlu a podstaty
- Of Eloquence, Oliver Goldsmith
- 'Murder Your Darlings': Quiler-Couch on Style
- On Familiar Style, od Hazlitta
- Samuel Johnson o štýle Bugbear
- Rýchlo na štýl
- Synonymá a rozmanitosť výrazu, Walter Alexander Raleigh
- Rázny štýl prózy od Henryho Davida Thoreaua
Etymológia
Z latinčiny „špicatý nástroj používaný na písanie“
Definície a pozorovania
- ' Štýl je charakter. Je to prejavená kvalita mužských emócií; potom nevyhnutne rozšírením, štýl je etika, štýl je vláda.“
(Spinoza) - „Ak chce niekto písať jasne štýl , nech má najprv jasno vo svojich myšlienkach; a ak niekto chce písať vznešeným štýlom, nech má najprv vznešenú dušu.“
(Johann Wolfgang von Goethe) - ' Štýl je šatom myšlienok.“
(Lord Chesterfield) - ' štýl Autor by mal byť obrazom jeho mysle, ale voľba a ovládanie jazyka je ovocím cvičenia.“
(Edward Gibbon) - ' Štýl nie je zlatým osadením diamantu, pomyslel si; je to lesk samotného diamantu.“
(Austin O'Malley, Myšlienky samotára , 1898) - ' Štýl nie je len ozdobou, ani samoúčelným; je to skôr spôsob, ako nájsť a vysvetliť, čo je pravda. Jeho účelom nie je zapôsobiť, ale vyjadriť.“
(Richard Graves, 'Primér pre vyučovací štýl.' Zloženie a komunikácia vysokej školy , 1974) - 'Dobrý štýl by nemal vykazovať žiadne známky úsilia. To, čo je napísané, by sa malo zdať šťastnou náhodou.“
(W. Somerset Maugham, Summing Up , 1938) - ' Štýl je to, čo naznačuje, ako sa autor berie a čo hovorí. Je to myseľ, ktorá korčuľuje okolo seba, keď sa pohybuje vpred.“
(Robert Frost) - ' Štýl je dokonalosť uhla pohľadu.“
(Richard Eberhart) - „Urobiť nudnú vec štýl --teraz TOMU hovorím umenie.'
(Charles Bukowski) - „Je možné, že to tak bude štýl je vždy do určitej miery vynálezom spisovateľa, fikciou, ktorá človeka skrýva tak isto, ako ho odhaľuje.“
(Carl H. Klaus, 'Úvahy o štýle prózy.' Štýl v anglickej próze , 1968)
„Štýl je vzťah medzi formou a obsahom. Tam, kde je obsahu menej ako formy, kde autor predstiera emóciu, ktorú necíti, bude jazyk pôsobiť okázalo. Čím ignorantnejší sa spisovateľ cíti, tým umelejším sa stáva jeho štýl. Spisovateľ, ktorý si myslí, že je múdrejší ako jeho čitatelia, píše jednoducho (často príliš jednoducho), zatiaľ čo ten, kto sa bojí, že môže byť múdrejší, než by využil mystifikácia : autor dospeje k dobrému štýlu, keď jeho jazyk bez ostychu predvádza to, čo sa od neho vyžaduje.“
(Cyril Connolly, Nepriatelia sľubu , rev. vyd., 1948)
„Na charakterizáciu druhov sa použilo veľké množstvo voľne opisných výrazov štýlov , ako napríklad „čistý“, „zdobený“, „kvetinový“, „homosexuálny“, „triezvy“, „jednoduchý“, „prepracovaný“ atď. Štýly sú tiež klasifikované podľa literárneho obdobia alebo tradície („the metafyzický štýl, 'reštaurátorský prozaický štýl'); podľa vplyvného textu („biblický štýl, eufuizmus ); podľa inštitucionálneho použitia („vedecký štýl“, novinárčina '); alebo podľa osobitnej praxe jednotlivého autora („shakespearovský“ alebo „miltonský“ štýl; „johnsonský“). Historici anglického prozaického štýlu, najmä v 17. a 18. storočí, rozlišovali medzi módou „cicerónskeho štýlu“ (pomenovaného podľa charakteristickej praxe rímskeho spisovateľa Cicera), ktorý je dômyselne vybudovaný, vysoko periodické , a zvyčajne stavia na a vyvrcholenie a protichodná móda ostrihaných, stručný , špicaté a rovnomerne zdôraznené vety v ' Podkrovie alebo „senecké“ štýly (pomenované podľa praxe rímskeho Seneku). . . .
Francis-Noel Thomas a Mark Turner, v Jasné a jednoduché ako pravda (1994) tvrdia, že štandardné úpravy štýlu, ako sú opísané vyššie, sa zaoberajú iba povrchovými znakmi písma. Namiesto toho navrhujú základnú analýzu štýlu v zmysle súboru základných rozhodnutí alebo predpokladov autora týkajúcich sa „série vzťahov: Čo možno vedieť? Čo sa dá vyjadriť slovami? Aký je vzťah medzi myslením a jazykom? Na koho sa autor obracia a prečo? Aký je implikovaný vzťah medzi spisovateľom a čitateľom? Aké sú predpokladané podmienky diskusie?' Analýza založená na týchto prvkoch vedie k neurčitému počtu typov alebo „rodín“ štýlov, z ktorých každý má svoje vlastné kritériá dokonalosti.
(M.H. Abrams a Geoffrey Galt Harpham, Slovník literárnych pojmov , 10. vyd. Wadsworth, 2012)
'Vnútri klasická rétorika , štýl je analyzovaný predovšetkým z hľadiska skladateľského rečník nie z pohľadu kritika. Quintilianove štyri kvality (čistota, jasnosť, ornament a primeranosť) nie sú určené na rozlíšenie typov štýlov, ale na definovanie vlastností dobrého štýlu: všetky oratórium by mali byť správne, jasné a vhodne zdobené. Základ pre štyri kvality a tri štýly je implicitný v knihe III Aristotela Rétorika kde Aristoteles predpokladá dichotómiu medzi próza a poézia. Základom prózy je hovorový reč. Jasnosť a správnosť sú sine qua non dobra reč . Okrem toho Aristoteles tvrdí, že najlepšia próza je tiež mestská alebo, ako hovorí v Poetika , má 'neobyčajný vzduch', ktorý dáva poslucháčovi alebo čitateľovi potešenie.
(Arthur E. Walzer, George Campbell: Rétorika vo veku osvietenstva . State University of New York Press, 2003)
' Štýl má dve samostatné funkcie: po prvé, objasniť zrozumiteľnosť predmetu, ktorý je pre pochopenie nejasný; po druhé, obnoviť normálnu silu a pôsobivosť subjektu, ktorý sa stal nečinným voči citlivosti. . . . Neresť tohto ocenenia, ktoré my Angličania aplikujeme na štýl, spočíva v tom, že ho predstavujeme ako obyčajnú okrasnú náhodu písanej kompozície - triviálne zdobenie, ako sú lišty nábytku, rímsy stropov alebo arabesky čajových urien. Naopak, je to produkt umenia najvzácnejší, najjemnejší a najintelektuálnejší; a podobne ako iné produkty výtvarného umenia je potom najlepší vtedy, keď je nanajvýš nezaujatý - to znamená, že je najnápadnejšie oddelený od hrubého hmatateľného použitia. No vo veľmi mnohých prípadoch má skutočne zjavné využitie tohto hrubého hmatateľného poriadku; ako v práve povšimnutých prípadoch, keď dáva svetlo porozumeniu alebo silu vôli, odstraňuje nejasnosti z jedného súboru právd a do iného koluje životnú krv citlivosti.“
(Thomas De Quincey, 'Jazyk.' Zozbierané spisy Thomasa De Quincyho ed. od Davida Massona, 1897)
'Odpusť mi. To, čo robím, sa nazýva Tarantinoing, kde hovoríte o niečom, čo nemá nič spoločné so zvyškom príbehu, ale je to vtipné a trochu svojské. Vo svojej dobe to bola avantgarda a rozvíjalo sa v nej niekoľko silných charakterových čŕt, ale teraz sa používa len ako lacný trik pre náročných filmových scenáristov, aby na seba upozornili. štýl písania na rozdiel od obsluhovania pozemku.“
(Doug Walker, 'Znamenia.' Kritik nostalgie , 2012)