Fonestetika (zvuky slov)

Slovník gramatických a rétorických pojmov

Obsadenie 'Monty Python a Svätý grál.'.

Archív fotografií / Getty Images

In štúdium jazykov , fonestetika je štúdium pozitívneho ( eufónne ) a negatívne (kakofónne) zvuky z písmená , slová a kombinácie písmen a slov. Tiež sa píše fonestetika .

Lingvista David Crystal definuje fonestetika ako „náuka o estetických vlastnostiach zvuku, najmä o zvuková symbolika pripísateľné jednotlivým zvukom, zvukovým zhlukom alebo typom zvukov. Príklady zahŕňajú implikáciu malosti v úzkych samohlásky takých slov ako malinký malinký , a nepríjemné asociácie spoluhláskový zhluk /sl-/ takými slovami ako sliz, slimák a kaša ' ( Jazykový slovník , 2001).

Etymológia

Z gréckeho phōnē+aisthētikē, „hlas-zvuk“ + „estetika“

Príklady a postrehy

Kvalita zvuku ( Zvonček )

„Hovoríme o slovách ako o mäkkých, hladkých, drsných, zvučných, drsných, hrdelných, výbušných. O jednotlivých slovách sa toho veľa povedať nedá – dokonca ani o slove „pivničné dvere“, ktoré je považované za jedno z najkrajšie znejúcich slov v našom jazyku. So sekvenciou slov, najmä takých, ktoré sa formujú do zmysluplnej vety alebo verša, sa zvuk stáva rozhodnejším a kontrolovanejším.

Tichá, smutná hudba ľudstva
(Wordsworth, 'Linie zložené niekoľko míľ nad Tintern Abbey')

prirodzene vyžaduje vážne a tiché čítanie. Kvalita zvuku a diskurz je teda regionálna kvalita, ktorá čiastočne závisí od kvalít jej slov a tiež od [ zvuková podobnosť a zvukový vzor ].“
(Monroe C. Beardsley, Estetika: Problémy vo filozofii kritiky , 2. vyd. Hackett, 1981)

Fonestetika a prevzaté mená hercov

„Veľa hercov zmenilo svoj názor mená jednoducho preto, že sa im nepáčil ten, ktorý už mali...
„Muži majú tendenciu vyhýbať sa jemným súvislým zvukom, ako napr m a l, pri hľadaní nových mien a pri hľadaní tvrdo znejúceho „plosive“ spoluhlásky , ako napr k a g . Maurice Micklewhite sa stal Michael Caine , Marion Michael Morrison sa stal John Wayne , Alexander Archibald Leach sa stal Cary Grant , Július Ullman sa stal Douglas Fairbanks .
„Ženy majú tendenciu ísť inou cestou. Dorothy Kaumeyer sa stal Dorothy Lamour . Hedviga Kieslerová sa stal Hedy Lamarrová . Norma Jean Bakerová sa stal Marilyn Monroe .
'Vlastne, Roy Rogers je trochu slabý v porovnaní s väčšinou kovbojských mien. Kovboji majú tendenciu byť plné výbušnín a nízke samohlásky -- Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson . Roy úplne nevybuchne z pier rovnakým spôsobom. Jeho kôň, Spúšťač , v skutočnosti je na tom lepšie.
„Samozrejme, sú to len tendencie. Existuje veľa výnimiek.“
(David Crystal, By Hook alebo Crook: A Journey in Search of English . Overlook Press, 2008)

Fonestetika a prezývky

' [N]prezývky obsahujú príjemnejšie a jemnejšie zvuky ako celé mená pre mužov aj ženy. Jedným z dôvodov je [i:] charakteristika zakončenia toľkých prezývok (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) zaznamenala výrazne mužské vlastnosti prezývky Bob . Bob je pre deti ľahké vysloviť pretože jeho opakované , [b], je zvládnuté skoro (Whissell 2003b). Foneesteticky , [b] je nepríjemný zvuk a ústredná samohláska mena je aktívna a veselá. Bob je preto prototypom maskulínnej prezývky, tak z hľadiska fonestetického systému, ktorý sa tu používa, ako aj z hľadiska Krištáľových kritérií. DeKlerk a Bosch (1997) argumentujú dôležitosťou fonnestetiky pri priraďovaní prezývok a poukazujú na pozitívny sociálny zámer menovateľov ako hlavný sprievodný znak tohto priraďovania.“ (Cynthia Whissell, „Choosing a Name: How Name -Pocity darcov ovplyvňujú ich výber.' Oxfordská príručka slova ed. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

Phonesthesia a obchodné značky

• „Voľná ​​asociácia telefonestézia , aplikované na väčšie kusy zvuku, sú ... zdrojom neprehliadnuteľného trendu v názvy značiek ...
  „Predtým spoločnosti pomenovávali svoje značky po svojich zakladateľoch ( Ford, Edison, Westinghouse ), alebo s deskriptorom, ktorý vyjadruje ich nesmiernosť ( General Motors, United Airlines, U.S. Steel ), alebo a portmanteau ktorý identifikoval novú technológiu ( Microsoft, Instamatic, Polavision ), alebo s a metafora alebo metonymum konotovanie kvalitu, ktorú chceli pripísať ( Impala, Newport, Princezná, Trailblazer, Rebel ). Ale dnes sa snažia sprostredkovať je ne sais quoi pomocou faux-gréčtiny a latinčiny neologizmy zostavené z útržkov slov, ktoré majú konotovať určité vlastnosti bez toho, aby ľuďom umožňovali poukázať na to, čím sú. . . . Acura --presné? akútne? Čo to má spoločné s autom? Verizon -- skutočný horizont? Znamená to, že dobré telefónne služby navždy ustúpia do diaľky? Viagra -- mužnosť? ráznosť? životaschopný? Máme si myslieť, že to prinúti človeka ejakulovať ako Niagarské vodopády? Najkřiklavějším príkladom je premenovanie materskej spoločnosti Philip Morris na as Iné , pravdepodobne preto, aby zmenil svoj imidž od zlých ľudí, ktorí predávajú návykové karcinogény, na miesto alebo štát poznačený altruizmom a inými vznešenými hodnotami.“ (Steven Pinker, Tuff of Thought: Jazyk ako okno do ľudskej povahy . Viking, 2007)
• 'Určite, eufónia by sa malo brať do úvahy pri výbere názvu značky. Spomaľ znie lepšie ako Tary pre toaletný papier, aj keď má rovnaký počet písmen.“ (John O'Shaughnessy, Spotrebiteľské správanie: perspektívy, zistenia a vysvetlenia . Palgrave Macmillan, 2013)

Zvuk a zmysel

„Básnik... vie, kedy zvuk nesie jeho zmysel, aj keď nevie prečo. Pri vytváraní svojich mien a veršov [J. R. R.] Tolkien cvičil obe zručnosti v snahe o to, čo nazýval ' fonestetické potešenie' ( Listy 176).
„Pre ilustráciu sa vráťme k našim opusteným palato-velárom. Fonetika post-tekutého palato-velára je vecou krásy. Chytilo to za srdce mladého texaského básnika s nepravdepodobným menom Tom Jones, keď bol na vysokej škole, a naplnil nimi celú pieseň, ktorá sa stala úvodnou piesňou The Fantasticks , najdlhšie hraný muzikál v histórii newyorskej scény. Pieseň sa volala 'Try to Remember.' Refrén bolo jediné slovo, na ktoré sme sa pozreli pri jeho transformácii Starý do Moderná angličtina : nasledovať, nasledovať, nasledovať . Do každej strofy Jones napchal toľko zmutovaných tekutých slov, ktoré mohol: prvý mäkký, žltý, chlapík , potom vŕba, vankúš, vaňa , a potom nasledovať a vyhĺbiť , ktorá sa nakoniec končí tam, kde pieseň začala mäkký .. . .
Tolkien nezačlenil toľko zmutovaných palatovelárnych slov na jedno miesto, ale zmienka o tomto slove vŕba by mal každému čitateľovi Tolkiena signalizovať, kam idem ďalej: k starému Willowmanovi z Dobrodružstvá Toma Bombadila a kapitola „Starý les“. Pán prsteňov ... '
(John R. Holmes, ''Inside a Song': Tolkien's Phonaesthetics).' Middle-Earth Minstrel: Essays on Music in Tolkien ed. od Bradforda Lee Edena. McFarland, 2010)

Alternatívny pohľad: Hlučnosť

„Mnohí z tých, ktorí písali o témach ikonickosti, zvukovej symboliky, fonestetika a fonosemantika píše, akoby rozvinula latentný nadbytok význam obsiahnuté v určitých zvukoch, písmenách alebo skupinách písmen. Ale ikonický jazyk je v doslovnom zmysle idiotský idiom slepého jednotného čísla, čisto náhodného a idiomatického šumu. Je možné, že určité zhluky zvukov sa zdajú byť nabité určitými druhmi zmysluplnosti – i Zdá sa, že znamená maličkosť, gl- Zdá sa, že súvisí so svetlom a gr- s popudlivosťou – ale spôsob, akým tieto zvuky fungujú, spočíva v tom, že najprv neoznačujú konkrétne zvukové kvality, ale abstraktnú kvalitu hluku ako takého – zvuk znejúce .'
(Steven Connor, Za slovami: vzlyky, bzučanie, koktanie a iné vokalizácie . Reakčné knihy, 2014)

Monty Python a ľahšia stránka fonestetiky

„Keď Pythoni nerobia slovám a menám nový význam, pravdepodobne komentujú prirodzené vlastnosti slov samotných. Jeden pekný príklad sa objavuje v náčrte „Woody and Tinny Words“ (ep. 42), v ktorom rodina z vyššej strednej triedy vyjadruje svoj názor na potešenie (alebo neľúbosť) pochádzajúce jednoducho z hovorenia a počutia rôznych slov. Pre zábavu skúste zistiť, ktoré z nasledujúcich slov znejú drevito (budovanie sebavedomia!) a ktoré plechovo (hrozivo):

SET ONE: gorn, klobása, karibu, súlož, pert, stehná, botty, erotogénny, zóna, konkubína, voľné ženy, ocelot, osa, jačanie
SADA DVA: noviny, smetný kôš, cín, antilopa, pôvabný, popichovať, vysávať, skákať, zviazať, hraboš, recidivista, sýkorka, Simkins*

„Eufónia alebo kakofónia slov (to, čo učenci z Oxbridge v Pythone – a pravdepodobne aj Gilliam, prečo nie? – poznali ako fonestetika , štúdium pozitívnych a negatívnych zvukov v ľudskej reči) môže viesť používateľov k projektovaniu určitých konotácií na jednotlivé slová (Crystal, 1995, 8-12). Takáto fonestetická konotatívna projekcia sa v tejto scénke zvrhne do prakticky viditeľnej formy mentálnej masturbácie, v ktorej otec (Chapman) musí byť poliaty vedrom vody, aby sa upokojil po premýšľaní nad príliš veľa „drevito znejúcimi“ slovami. Ako múdro poznamenáva, '...je to smiešna vec...všetky nezbedné slová znejú drevito.' Je to teória, ktorá nie je úplne neopodstatnená (pochopenie toho, ako sa jazykové konotácie často odvodzujú zo zvukov, nie z masturbačných schopností jednotlivých slov! Krvavý zvrhlík.)
'* Kľúč odpovede: set jedna = drevený: set dva = plechový'
(Brian Cogan a Jeff Massey, Všetko, čo som kedy potreboval vedieť o _____, som sa naučil od Monty Python . Thomas Dunne Books, 2014)