Zvuková postava v próze a poézii
Slovník gramatických a rétorických pojmov
Zvukové figúry často počuť v reklamných znelkách a slogany . Táto reklama na Swift's Pride Soap sa objavila v roku 1909. (Transcendentálna grafika/Getty Images)
A figúrka reči ktorý sa spolieha predovšetkým na zvuk slova alebo frázy (alebo opakovanie zvukov) na vyjadrenie konkrétneho účinku, je známy ako zvuková postava. Hoci zvukové figúry sa často nachádzajú v poézii, dajú sa efektívne použiť aj v próza .
Medzi bežné figúry zvuku patrí aliterácia , asonancia , súzvuk , onomatopoja , a rýmovať .
Príklady a postrehy:
- Súzvuk
''Táto zem je ťažká vec,' povedal. 'Zlom človeku chrbát, zlom pluh, zlom volovi, keď na to príde.''
(David Anthony Durham, Gabrielov príbeh . Doubleday, 2001) - 10 dráždivých typov zvukových efektov v jazyku
- Eufónia
- Eufuizmus
- Cvičenie na identifikáciu zvukových efektov v poézii a próze
- Postavy reči
- Homoioteleutón
- Homofóny
- Oronym
- Prozódia
- Reduplikatívne
- Rytmus
- Zvuková symbolika
'Vlhký mladý mesiac visel nad hmlou susednej lúky.'
(Vladimir Nabokov, Speak Memory: Revisited An Autobiography Revisited , 1966)
„Lode na diaľku majú na palube želanie každého muža. Pre niektorých prichádzajú s prílivom. Pre iných sa večne plavia na tom istom horizonte, nikdy nezmiznú z dohľadu, nikdy nepristanú, kým Strážca rezignovane neodvráti oči, jeho sny sa na smrť vysmievajú Časom. Taký je život ľudí.“
(Zora Neale Hurston, Ich oči sledovali Boha , 1937)
„Flora odišla od Franklina a išla k jednorukým banditom rozmiestneným po celej jednej strane miestnosti. Z miesta, kde stála, to vyzeralo ako les zbraní ťahajúcich páky. Ozývalo sa nepretržité cvakanie, cvakanie, cvakanie pák, potom cvakanie, cvak, cvakanie pohárikov. Potom nasledovalo kovové pufnutie, niekedy nasledované rachotom strieborných dolárov, ktoré zostupovali cez lievik a pristáli so šťastným úderom do schránky na mince na dne stroja.“
(Rod Serling, 'Horúčka.' Príbehy zo zóny súmraku , 2013)
„Naše nosové dierky teraz bombardovala skutočná vlna pachov zložená z štipľavých pachov hlbokého tuku, žraločej plutvy, santalového dreva a otvorených odtokov a ocitli sme sa v prosperujúcej dedinke Chinwangtao. Pouliční predavači ponúkali všetky možné druhy predmetov - košíky, rezance, pudlíky, železiarsky tovar, pijavice, nohavice, broskyne, semená melónu, korienky, čižmy, flauty, kabáty, šunky, dokonca aj staré gramofónové platne.“
(S.J. Perelman, Na západ Ha! 1948)
„Počas celého nudného, tmavého a nehlučného dňa na jeseň v roku, keď oblaky viseli tiesnivo nízko na oblohe, prechádzal som sám, na koni, výnimočne pochmúrnou krajinou a zdĺhavo Ocitol som sa s pribúdajúcimi odtieňmi večera v dohľade od melancholického domu Usherov.“
(Edgar Allan Poe, Pád domu Usherovcov, 1839)
„V to sviatočné ráno nebolo potrebné kričať lenivých chlapcov na raňajky; vypadli zo svojich neporiadnych postelí a vliezli do pokrčených šiat; rýchlo pri umývadle si olizovali ruky a tváre, ale nikdy nezabudli pustiť vodu nahlas a dlho, akoby sa umývali ako uhlie; pred prasknutým zrkadlom, lemovaným cigaretovými kartami, si vo svojich spálniach s pokladmi prehnali mrzuté vlasy hrebeňom s medzerou; a so žiarivými lícami a nosmi a krkmi s prílivovými stopami kráčali po schodoch po troch.
„Ale napriek všetkým ich hádkam a skákaniu, hluku na odpočívadle, švihám mačacím kočíkom a zubnou kefkou, šľahaním vlasov a skákaním po schodoch boli ich sestry vždy pred nimi. Hore s dámou škovránkom sa ošúchali, ošúchali a vyžehlili; a samoľúbo vo svojich rozkvitnutých šatách, opásaných pred slnkom, v teniskách bielych ako biely sneh, úhľadných a hlúpych s obrúskami a paradajkami, ktorým pomáhali v rozhádzanej kuchyni. Boli pokojní; boli cnostní; umyli si krk; nevyvádzali, ani sa nevrteli; a len najmenšia sestra vyplazila jazyk na hlučných chlapcov.“
(Dylan Thomas, 'Holiday Memory', 1946. Rpt. in Zozbierané príbehy . New Directions, 1984)
- „Pamätáš sa na vôňu, ktorú si dievčatá kúpili na jeseň? Keď po škole kráčate vedľa nich, napínajú ruky okolo kníh a predkláňajú hlavy, aby venovali lichotivejšiu pozornosť vašim slovám, a v takto vytvorenej malej intímnej oblasti, vyrytej do čistého vzduchu implicitným polmesiacom, je komplexná vôňa utkaná z tabaku, púdru, rúžu, opláchnutých vlasov a tej možno imaginárnej a určite nepolapiteľnej vône, ktorú vlna, či už v chlopniach saka alebo nohaviciach svetra, akoby vydávala, keď bezoblačná jesenná obloha ako napr. modrý zvon vákua dvíha k sebe radostné výdychy všetkých vecí. Táto vôňa, taká slabá a koketná na tých popoludňajších prechádzkach suchým lístím, by bola tisícnásobne naplnená a ťažká ako vôňa kvetinárstva na tmavom svahu štadióna, keď sme v piatok večer hrali v meste futbal. '
(John Updike, 'Vo futbalovej sezóne.' The New Yorker , 10. novembra 1962)
- „Rýmovaním jazyk upozorňuje na svoju mechanickú povahu a zbavuje reprezentovanú realitu vážnosti. V tomto zmysle rým a súvisiace nepravidelnosti ako aliterácia a asonancia presadzujú magickú kontrolu nad vecami a tvoria kúzlo. Keď sa deti pri rozprávaní náhodou rýmujú, smejú sa a dodávajú: „Som básnik / a neviem o tom,“ akoby chceli odvrátiť následky zakopnutia do nadprirodzena. . . .
'Náš režim je realizmus, 'realistický' je synonymný s 'prozaickým' a povinnosťou prozaika je potlačiť nielen rým, ale aj každú slovnú nehodu, ktorá by narušila textovú korešpondenciu s masívnou, prúdiacou neosobnosťou, ktorá nahradila zvoniace nebesia svätca.
(John Updike, 'Ryming Max.' Rozmanité prózy . Alfred A. Knopf, 1965)
„[Anglický básnik] Gerard Manley Hopkins, vynikajúci hľadač vo vede básnického jazyka, definoval verš ako „reč, ktorá úplne alebo čiastočne opakuje to isté zvuková postava .' Hopkinsova nasledujúca otázka: 'ale sú všetky verše poézie?' možno definitívne zodpovedať, len čo básnická funkcia prestane byť svojvoľne obmedzená na oblasť poézie. Mnemotechnický prostriedok riadky citované Hopkinsom (napríklad „Tridsať dní má september“), moderné reklamné znelky a prepracované stredoveké zákony, ktoré spomína Lotz, alebo napokon sanskrtské vedecké traktáty vo veršoch, ktoré sa v indickej tradícii striktne odlišujú od skutočnej poézie ( kavya Všetky tieto metrické texty využívajú básnickú funkciu bez toho, aby tejto funkcii pripisovali donucovaciu, určujúcu úlohu, ktorú má v poézii.“
(Roman Jacobson, Jazyk v literatúre . Harvard University Press, 1987)
potlesk)
'spadol
au
sedieť
nie je
(labka s
(E.E. Cummings, báseň 26 palcov 1 x 1 , 1944)
''Jasne expozičná próza , v akom je napísaná táto kniha,“ hovorí [literárny kritik G.S. Fraser], „spisovateľ aj čitateľ sa vedome nezaoberajú hlavne rytmus ale s rozumom.“ Toto je falošná dichotómia. Zvuky básne spojené rytmom sú skutočne „živým myšlienkovým telom“. Vezmite zvuk ako poéziu a neexistuje žiadna ďalšia fáza interpretácie do poézie. To isté platí o periodické próza: dobový rytmus organizuje zvuk do zmyslovej jednotky.
„Moja kritika logickej tradície v gramatika je len to stres , výška, postoj, emócia nie sú suprasegmentálne záležitosti pridané k základnej logike resp syntax ale aj iné pohľady na lingvistický celok, ktorý zahŕňa gramatiku, ako sa zvyčajne chápe. . . . Akceptujem dnes už nemoderný názor všetkých starých gramatikov, že prozódia je nevyhnutnou súčasťou gramatiky. . . .
' Myšlienkové postavy Páči sa mi to podhodnotenie alebo dôraz nie sú o nič viac a o nič menej vyjadrené zvukom ako čokoľvek iné.“
(Ian Robinson, Etablovanie modernej anglickej prózy v reformácii a osvietenstve . Cambridge University Press, 1998)
- 'Podozrenie, že je to nadmerná príťažlivosť figúrky zvuku pravdepodobne tyranizoval spisovateľa štýl , že tvrdenia ucha hrozilo, že prevládnu nad tvrdeniami mysle, vždy trpelo analýzou tudorovskej prózy, najmä v prípade [John] Lyly .Francis Baconobvinil [Rogera] Aschama a jeho nasledovníkov práve z tohto zlyhania: „lebo ľudia začali viac loviť slová ako hmotu; viac po výbere frázy a okrúhlej a čistej kompozícii vety a sladkom padaní viet a variovaní a ilustráciách ich diel s trópy a postavy, než po váhe veci, hodnote predmetu, zdravosti argument , život vynález alebo hĺbka rozsudku“ [ Pokrok vo vzdelávaní ].“
(Russ McDonald, 'Compar or Parison: Measure for Measure.' Renesančné figúrky reči ed. Autormi sú Sylvia Adamson, Gavin Alexander a Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- Má byť moja dobrá vôľa príčinou jeho zlej vôle? Pretože som bol spokojný s tým, že som jeho priateľ, myslel som si, že ma stretne, aby z neho urobili blázna? Teraz vidím, že ako ryba scolopidus v potope Araris pri dorastajúcom mesiaci je biela ako nahnaný sneh a pri ubúdaní čierna ako spálené uhlie, tak Euphues, ktorý bol pri prvom rozšírení našej známosti veľmi horlivý, je teraz pri poslednom hode najnevernejší.“
(John Lyly, Euphues: Anatómia vtipu , 1578)
Pozri tiež: