Čo je to známa esej v zložení?

Definícia a príklady

Francúzsky štátnik a spisovateľ Michel de Montaigne (1533-1593) je všeobecne považovaný za „otca“ známej eseje. (Francúzska škola/Getty Images)

A známa esej je krátky próza zloženie (druh kreatívna literatúra faktu ) charakterizuje osobná kvalita písania a rozlišovacia schopnosť hlas alebo osoba esejistu. Tiež známy ako an neformálna esej .

„Téma,“ hovorí G. Douglas Atkins, „do značnej miery robí zo známej eseje to, čím je: je rozpoznateľná ľudskou bytosťou ako ľudskou bytosťou, zdieľa ju ona aj on a je spoločná pre nás všetkých, nevyžaduje žiadne tajomné, špecializované, alebo profesionálne znalosti – útočisko amatéra“ ( O známej eseji: Náročné akademické ortodoxie , 2009).

Vysoko uznávaný známy esejistov v angličtine zahŕňajú Charles Lamb , Virginia Woolfová, George Orwell , James Baldwin, E.B. biely , Joan Didion, Annie Dillard, Alice Walkerová , a Richard Rodriguez .

Príklady klasických známych esejí

• Blakesmoor v H-----shire, Charles Lamb
• Crooked Streets, Hilaire Belloc
• Ísť von na prechádzku od Maxa Beerbohma
• Vstávanie za chladných rán od Leigh Hunt
• On Going a Journey od Williama Hazlitta
• Týždeň mesta od E.V. Lucas

Pozorovanie

• 'Post-Montaigne, esej rozdelené do dvoch odlišných modalít: jedna zostala neformálna, osobná, intímna, uvoľnená, konverzačná a často humorná; druhý, dogmatický, neosobný, systematický a výkladový .'
  (Michele Richman v Barthesov efekt od R. Bensmaia. Univ. of Minnesota Press, 1987)

Známe eseje a známi esejisti

• -' Známe eseje . . . boli tradične vysoko neformálne v tón , často vtipný, nadovšetko oceňujúci ľahkosť dotyku. Boli naplnené intímnymi osobnými postrehmi a úvahami a zdôrazňovali konkrétne a hmatateľné, zmyselné potešenie z každodenných pôžitkov. . . .
• „V súčasnosti sa na známu esej často pozerá ako na formu, ktorá je obzvlášť vhodná pre modernu rétorický účely, schopný osloviť inak podozrivého alebo nezainteresovaného publikum cez osobné diskurz , ktorý znovu spája odvolania o étos (sila a šarm spisovateľovej postavy) a pátos (emocionálne zapojenie čitateľa) s intelektuálnou príťažlivosťou logá .' (Dan Roche, 'Známa esej.' Encyklopédia eseje ed. od Tracy Chevalier. Fitzroy Dearborn, 1997)
• - „[T]on známy esejista žije a berie si svoju profesionálnu výživu v každodennom toku vecí. Známy je jeho štýl a známe je aj územie, o ktorom píše. . . .

• 'Nakoniec je skutočnou úlohou známeho esejistu napísať to, čo má na mysli a čo má na srdci v nádeji, že tým povie to, čo iní vycítili len zbežne.' (Joseph Epstein, predslov k Známe územie: Pozorovania amerického života . Oxford University Press, 1979)

Známe eseje a osobné eseje

• ' [Francis] Bacon Vplyv pokračuje aj dnes, často v známe eseje , zatiaľ čo [Michel de] Montaigne's sa teší väčšej obľube ako osobné eseje . Rozdiel nie je ani drahý, ani sofistikovaný, hoci je jemný. Hoci osobné a známe sú dva hlavné druhy esejí, eseje sú, po pravde povedané, často známe aj osobné, rozdiel aspoň v súčasnosti spočíva najmä v miere, v akej konkrétny prípad zdôrazňuje drobné predložky, ktoré nachádzame v Montaigne a Bacon podobne: 'on' a 'of.' Ak esej smeruje k bytia o téma – povedzme knihy alebo osamelosť – možno ju nazvať „známou“, zatiaľ čo ak sa zameriava trochu menej na všeobecné alebo univerzálne a viac na charakter „hovoriaceho hlasu“, pravdepodobne ide o „osobnú 'esej.'
  (G. Douglas Atkins, Čítanie esejí: Pozvánka . University of Georgia Press, 2007)

Oživenie známej eseje

• „Rovnako problematické je konvenčné delenie eseje na formálne a neformálne, neosobné a známy , výkladový a konverzačný . Hoci sú nepresné a potenciálne protirečivé, takéto označenia slúžia nielen ako forma kritickej skratky, ale poukazujú aj na to, čo je často najsilnejšou organizačnou silou v eseji: rétorický hlas alebo projektovaná postava [ étos ] esejistu. . . .
• „Obdobie modernizmu, obdobie fragmentácie a inovácií na začiatku 20. storočia, je študentom literatúry najlepšie známe pre radikálne premeny, ku ktorým došlo v poézii a beletrii. Ale aj esej zažila v tomto období dramatické zmeny. Zbavila sa svojej uvedomelej literárnosti a znovu investovala s hovorový elán populárnej žurnalistiky sa esej znovuzrodila v takých kozmopolitných časopisoch, ako sú Inteligentná sada , Americký Merkúr , a The New Yorker .
• „Táto „nová“ forma esejí – bujará, vtipná a často sporná – bola v skutočnosti vernejšia novinárskym tradíciám Addisona a Steela, Lamba a Hazlitta než často lambálne spisy tých, ktorí zámerne napodobňovali anglických esejistov. Uznanie sily bojovnosti rozprávanie hlas upútať pozornosť čitateľov a vnútiť časopisu osobitosť štýl , redaktori časopisu naverbovali spisovateľov so silnými rétorickými prejavmi.“ (Richard Nordquist, „Esej“ v Encylopédia americkej literatúry ed. S. R. Seraphim. Continuum, 1999)

Orgány osobnosti

• - 'Ten známa esej v próze a lyrika v poézii sú v podstate literárne orgány osobnosti. Pri diskusii o povahe a charaktere týchto dvoch foriem literatúry je takmer nemožné posudzovať oddelene predmet, autora a štýl .' (W. M. Tanner, Eseje a písanie esejí . Atlantic Monthly Company, 1917)
• - „Skutočná esej je teda predbežným a osobným spracovaním témy; je to druh improvizácie na delikátnu tému; druh monológu.“ (A.C. Benson, 'On Essays at Large'. Životný vek , 12. februára 1910)

The Familiar Essay as Chat

• 'A známa esej nie je smerodajným diskurzom, zdôrazňujúcim menejcennosť čitateľa; a ani učený, nadriadený, bystrý ani prefíkaný nie je človek, ktorý to dokáže ‚vytiahnuť‘. Výstava pyrotechniky je veľmi pekná; ale pokec pri drevenom ohni s kamarátom, ktorý vie počúvať, aj rozprávať, ktorý s vami môže aj hodinu sedieť v príjemnom tichu – to je lepšie. Keď teda nájdeme spisovateľa, ktorý sa s nami familiárne rozpráva o maličkostiach, z ktorých sa v súhrne skladá naša životná skúsenosť, keď s vami hovorí, nie preto, aby sa predvádzal, aby vám nedal za pravdu, nehádal sa predovšetkým nie kázať, ale podeliť sa o svoje myšlienky a pocity, zasmiať sa s vami, trochu s vami moralizovať, hoci nie príliš, vytiahnuť z vrecka takpovediac malú zvedavú anekdotu alebo prebehnúť čudný malý zážitok a podeľte sa oň príjemne, užívajte si ho bez vplyvu a túžite po tom, aby ste si to užili aj vy – keď toto všetko máme, máme tú najlahodnejšiu, najčistejšiu a najúžasnejšiu zo všetkých foriem literatúry – známu esej.“
  (Felix Emmanuel Schelling, 'Domáca esej.' Ocenenia a hodnotenia niektorých súčasných spisovateľov . J.B. Lippincott, 1922)