Aké sú rôzne typy a vlastnosti esejí?

menovec / Getty Images

Termín esej pochádza z francúzštiny pre „skúška“ alebo „pokus“. Francúzsky autor Michel de Montaigne vymyslel tento termín, keď pridelil názov Skúšky do svojej prvej publikácie v roku 1580. Donald Frame v knihe „Montaigne: A Biography“ (1984) poznamenáva, že Montaigne „často používal sloveso skúste (v modernej francúzštine normálne skúsiť ) spôsobmi blízkymi jeho projektu, súvisiacimi so skúsenosťami, so zmyslom skúšania alebo testovania.“

Esej je krátka práca o literatúra faktu , kým pisateľ esejí sa nazýva esejista. Pri výučbe písania sa esej často používa ako ďalšie slovo pre kompozíciu . V eseji autorský hlas (alebo rozprávač ) zvyčajne pozýva an implikovaného čitateľa (ten publikum ) akceptovať ako autentický určitý textový spôsob skúsenosti.

Definície a pozorovania

• '[An esej je] zloženie , zvyčajne v próza .., ktorá môže mať len niekoľko stoviek slov (ako Baconove 'Eseje') alebo môže mať dĺžku knihy (ako Lockova 'Esej o ľudskom porozumení') a ktorá pojednáva, formálne alebo neformálne, o téme alebo rôznych témach.'
  (J.A. Cuddon, 'Slovník literárnych pojmov'. Basil, 1991)
• ' Eseje sú to, ako spolu hovoríme v tlačenej podobe – karambolické myšlienky nielen preto, aby sme sprostredkovali určitý balík informácií, ale aj so zvláštnym okrajom alebo odrazom osobného charakteru v akomsi verejnom liste.“
  (Edward Hoagland, Úvod, Najlepšie americké eseje : 1999'. Houghton, 1999)
• „[T]on esej obchoduje v skutočnosti a hovorí pravdu, no zdá sa, že cíti slobodu oživovať, tvarovať, prikrášľovať, podľa potreby využívať prvky imaginatívneho a fiktívneho – teda jeho zaradenie do toho dosť nešťastného súčasného označenia „ kreatívna literatúra faktu .''
  (G. Douglas Atkins, Reading Essays: An Invitation. University of Georgia Press, 2007)

Montaigne autobiografické eseje
„Hoci Michel de Montaigne, ktorý splodil modernu esej v 16. storočí písal autobiograficky (podobne ako esejisti, ktorí sa dnes hlásia k jeho nasledovníkom), jeho autobiografia bola vždy v službách väčších existenciálnych objavov. Večne hľadal životné lekcie. Ak rozprával o omáčkach, ktoré mal na večeru, a kameňoch, ktoré mu zaťažovali obličky, bolo to preto, aby našiel prvok pravdy, ktorý by sme si mohli vložiť do vrecka a odniesť, a ktorý si on mohol dať do vlastného vrecka. Koniec koncov, filozofia – čo si myslel, že praktizuje vo svojich esejach, rovnako ako jeho idoly, Seneca a Cicero, pred ním – je o „naučení sa žiť“. A tu je problém dnešných esejistov: nie v tom, že hovoria o sebe, ale v tom, že to robia bez snahy urobiť svoju skúsenosť relevantnou alebo užitočnou pre kohokoľvek iného, ​​bez snahy vytiahnuť z nej nejaký zovšeobecniteľný pohľad na ľudský stav. '
(Cristina Nehring, „Čo je zlé na americkej eseji.“ Truthdig, nov.29, 2007)

Umelá beztvarosť eseje
„Dobré eseje sú dielami literárneho umenia. Ich domnelá beztvarosť je skôr stratégiou na odzbrojenie čitateľa zdanlivo neprebádanou spontánnosťou ako realitou kompozície. . . .
„Forma eseje ako celok bola dlho spojená s experimentálnou metódou. Táto myšlienka siaha až k Montaignovi a jeho nekonečne sugestívnemu používaniu tohto výrazu test za jeho písanie. Esej znamená pokúšať sa, skúšať, skúšať niečo bez toho, aby ste vedeli, či uspejete. Experimentálna asociácia sa tiež odvodzuje od ďalšej fontánovej hlavy eseje, Francis Bacon a jeho dôraz na empirický indukčné metóda, taká užitočná pri rozvoji spoločenských vied.“
(Phillip Lopate, 'The Art of the Personal Essay'. Anchor, 1994)

Články vs. eseje
„Čo napokon odlišuje esej z článku môže byť len autorova šikovnosť, do akej miery sú osobný hlas, vízia a štýl hlavnými hybnými silami a formami, aj keď autorské „ja“ môže byť len vzdialená energia, nikde viditeľná, ale všade prítomná.“
(Justin Kaplan, vyd. 'Najlepšie americké eseje: 1990'. Ticknor & Fields, 1990)
'Som predisponovaný k esej so znalosťami, ktoré je možné odovzdať – ale na rozdiel od žurnalistiky, ktorá existuje predovšetkým na to, aby prezentovala fakty, eseje presahujú svoje údaje alebo ich premieňajú na osobný význam. Pamätná esej na rozdiel od článku nie je ohraničená miestom ani časom; prežíva pri príležitosti svojho pôvodného zloženia. Skutočne, v tých najskvelejších esejach, Jazyk nie je len médiom komunikácia ; to je komunikácia.“
(Joyce Carol Oates, citovaná Robertom Atwanom v „Najlepšie americké eseje, College Edition“, 2. vydanie, Houghton Mifflin, 1998)
'Hovorím o 'pravom' esej pretože falzifikátov je veľa. Tu je staromódny výraz básnik môže platiť, aj keď len šikmo.Tak ako je básnik pre básnika – menší ašpirant –, tak priemerný článok je pre esej: podobnosť, ktorá sa podobá, sa zaručene nebude dobre nosiť. Článok je často klebeta. Esej je reflexia a náhľad. Článok má často dočasnú výhodu sociálneho tepla – čo je práve teraz horúce. Teplo eseje je vnútorné. Článok môže byť aktuálny, aktuálny, zaoberajúci sa problémami a osobnosťami súčasnosti; je pravdepodobné, že do mesiaca zatuchne. Za päť rokov mohol získať zvláštnu auru rotačného telefónu. Článok má zvyčajne siamské dvojičky k dátumu narodenia. Esej popiera svoj dátum narodenia - a tiež náš. (Potrebné varovanie: niektoré skutočné eseje sa ľudovo nazývajú „články“ – ale nejde o nič iné ako o nečinný, hoci vytrvalý zvyk reči. Čo je pod názvom? Pominuteľné je pominuteľné. Trvalé je trvalé.)“
(Cynthia Ozick, 'ONA: Portrét eseje ako teplé telo.' The Atlantic Monthly, september 1998)

Stav eseje
'Aj keď esej bol populárnou formou písania v britských a amerických periodikách od 18. storočia, až donedávna bol jeho status v literárnom kánone prinajlepšom neistý. Esej, ktorá bola zaradená do triedy kompozície, často odmietaná ako obyčajná žurnalistika a vo všeobecnosti ignorovaná ako predmet pre seriózne akademické štúdium, sedela podľa frázy Jamesa Thurbera „na okraji katedry literatúry“.
„V posledných rokoch však esej, podnietená obnoveným záujmom o rétoriku a postštrukturalistickými redefiníciami samotnej literatúry, ako aj príbuzné formy „literárnej literatúry faktu“, ako je napr. životopis , autobiografiu , a cestovanie a prírodné písanie — začala priťahovať čoraz väčšiu kritickú pozornosť a rešpekt.“
(Richard Nordquist, „Esej“ v „Encylopédii americkej literatúry“, vyd. S. R. Serafin. Continuum, 1999)

Súčasná esej
„V súčasnosti americký časopis esej Dlhý celovečerný kus aj kritická esej prekvitajú za nepravdepodobných okolností...
'Je na to veľa dôvodov. Jedným z nich je, že časopisy, veľké aj malé, preberajú časť kultúrnej a literárnej pôdy, ktorú uvoľnili noviny v ich zdanlivo nezastaviteľnom vyparovaní. Ďalším je, že súčasná esej už nejaký čas naberá energiu ako únik alebo súperenie s vnímaným konzervativizmom väčšiny mainstreamovej fikcie...
„Takže súčasnú esej možno často vidieť zapletenú do činov zjavnej antinovelizácie: namiesto zápletka , dochádza k posunu alebo zlomeniu očíslovaných odsekov; namiesto zamrznutej vierohodnosti môže medzi realitou a fikciou nastať prefíkaný a vedomý pohyb; namiesto neosobného autora štandardného realizmu v tretej osobe sa autorské ja objavuje a vystupuje z obrazu s voľnosťou, ktorú je ťažké vytiahnuť z fikcie.“
(James Wood, 'Reality Effects.' The New Yorker, dec.19 a 26, 2011)

Ľahšia stránka esejí: Zadanie eseje 'The Breakfast Club'
„Dobre ľudia, dnes skúsime niečo trochu iné. Ideme napísať a esej nie menej ako tisíc slov, ktoré mi opisujú, kto si myslíš, že si. A keď hovorím „esej“, myslím „esej“, nie jedno tisíckrát opakované slovo. Je to jasné, pán Bender?“
(Paul Gleason ako pán Vernon)
Sobota 24.3.1984
Shermerská stredná škola
Shermer, Illinois 60062
Vážený pán Vernon,
Prijímame fakt, že sme museli obetovať celú sobotu vo väzbe za čokoľvek, čo sme urobili zle. Čo sme urobili bol nesprávne. Ale myslíme si, že ste blázon, keď ste nás prinútili napísať túto esej, v ktorej vám povieme, kto si myslíme, že sme. Čo sa staráš? Vidíte nás tak, ako nás chcete vidieť – najjednoduchšie, v najpohodlnejších definíciách. Vidíte nás ako mozog, športovec, košík, princezná a zločinec. správne? Takto sme sa videli dnes ráno o siedmej. Vymyli nám mozgy...
Ale zistili sme, že každý z nás je mozog a športovec a košík, princezná a zločinec.Je to odpoveď na vašu otázku?
S pozdravom
Raňajkový klub
(Anthony Michael Hall ako Brian Johnson, 'The Breakfast Club', 1985)