Definícia a príklady formálnych esejí
Slovník gramatických a rétorických pojmov
„Je to formálna esej aforistický , štruktúrované a vážne,“ podľa Jo Ray McCuen-Metherell a Anthony C. Winkler. „Neformálna esej je osobná, objavná, vtipná a trochu voľne štruktúrovaná“ ( Čítania pre spisovateľov , 2016). (Dimitri Otis/Getty Images)
In kompozičné štúdie , a formálna esej je krátky, pomerne neosobný zloženie v próza . Tiež známy ako an neosobná esej alebo a Baconovská esej (po spisoch prvého anglického majora esejista , Francis Bacon ).
Na rozdiel od známy alebo osobné esej , formálna esej sa zvyčajne používa na diskusiu o nápadoch. Jeho rétorický účel je vo všeobecnosti informovať alebo presvedčiť.
„Technika formálnej eseje,“ hovorí William Harmon, „je teraz prakticky identická s technikou všetkých faktických alebo teoretických próz, v ktorých je literárny efekt sekundárny“ ( Príručka k literatúre , 2011).
Príklady a postrehy
- '' Formálne eseje boli zavedené v Anglicku o [Francis] Bacon , ktorý si osvojil Montaignov termín. Tu je štýl objektívny, komprimovaný, aforistický , úplne vážne. . . . V modernej dobe sa formálna esej stala viac diverzifikovanou z hľadiska predmetu, štýl , a dĺžku, kým nie je známejšia pod takými názvami ako článok Základným cieľom sa stala dizertačná alebo diplomová práca a skôr vecná prezentácia ako štýl alebo literárny efekt.“
(L. H. Hornstein, G. D. Percy a C. S. Brown, Čitateľský spoločník svetovej literatúry , 2. vyd. Signet, 2002)
„Francis Bacon a jeho nasledovníci mali viac neosobný, magisterský, zákonodarný a didaktický spôsobom ako skeptický Montaigne. Nemali by sa však považovať za protiklady; rozdiel medzi formálnou a neformálnou esejou môže byť prehnaný a väčšina veľkých esejistov často prekračuje hranicu. Rozdiel je v jednom stupni.[William] Hazlittbol v podstate a osobný esejista písal však divadelnú a umeleckú kritiku; Matthew Arnold a John Ruskin boli v podstate formálni esejisti , aj keď možno raz za čas vyskúšali osobnú esej. Osobnosť sa vkráda do toho najneosobnejšieho zo spisovateľov: ťažko sa číta Bacon o priateľstve respmať deti, napríklad bez podozrenia, že hovorí o autobiografických záležitostiach. Dr Johnson bol pravdepodobne viac morálnym esejistom ako osobným, hoci jeho práca má takú individuálnu, osobitú pečať, že som sa presvedčil, aby som ho zaradil do osobného tábora. Zdá sa, že George Orwell je rozdelený na päťdesiat na päťdesiat, esejistický hermafrodit, ktorý vždy dával pozor na subjektívne a druhé na politické. . . .
„Viktoriánska éra zaznamenala obrat smerom k formálna esej , takzvaná esej myšlienok, ktorú napísali [Thomas] Carlyle, Ruskin, [Matthew] Arnold, Macaulay, Pater. Medzi Jahňacie a Beerbohm tam bola sotva anglická osobná esej, s výnimkou tých, ktoréRobert Louis Stevensona Thomas DeQuincey . . . .'
(Phillip Lopate, Úvod do Umenie osobnej eseje . Anchor, 1994)
„[E]aj keď „ja“ nehrá žiadnu úlohu v jazyku eseje, pevný zmysel pre osobnosť môže zahriať hlas neosobná esej rozprávač . Keď čítame Dr. [Samuela] Johnsona a Edmunda Wilsona a Lionel Trilling , napríklad máme pocit, že ich poznáme ako plne rozvinuté postavy v ich vlastných esejach, bez ohľadu na to, že sa netýkajú samých seba.“
(Phillip Lopate, 'Písanie osobných esejí: O nevyhnutnosti premeny seba na postavu.' Písanie kreatívnej literatúry faktu ed. od Carolyn Forché a Philipa Gerarda. Writer's Digest Books, 2001)
'Na rozdiel od prieskumný Zdá sa, že „ja“ Montaigne, neosobné „ja“ Francisa Bacona, už prišlo. Dokonca aj v pomerne rozsiahlom treťom vydaní Eseje Bacon poskytuje niekoľko explicitných rád, pokiaľ ide o charakter textu hlas alebo rola očakávaného čitateľa. . . . Absencia pociťovaného „ja“ na stránke je zámerným rétorickým efektom: snaha vymazať hlas v „neosobnej“ eseji je spôsob, ako vyvolať vzdialené, ale autoritatívne osoba . . . . V formálna esej , neviditeľnosť musí byť sfalšovaná.“
(Richard Nordquist, 'Voices of the Modern Essay.' University of Georgia, 1991)