Príklady definícií kolážových esejí

Slovník gramatických a rétorických pojmov

(John Lund/Getty Images)

In kompozičné štúdie , a koláž je nespojitý esej forma zložená z jednotlivých kúskov diskurz — popis , dialóg , rozprávanie , vysvetlenie a podobne.

Kolážová esej (známa aj ako a patchworková esej, a nesúvislá esej, a segmentované písanie ) sa vo všeobecnosti zrieka konvenčných prechody , ponechávajúc na čitateľovi, aby našiel alebo uložil súvislosti medzi fragmentovanými pozorovaniami.

Vo svojej knihe Realita Hlad (2010), definuje David Shields koláž ako „umenie znovu poskladať fragmenty už existujúcich obrazov takým spôsobom, aby sa vytvoril nový obraz“. Koláž, poznamenáva, „bola najdôležitejšou inováciou v umení dvadsiateho storočia“.

„Použiť koláž ako spisovateľ,“ hovorí Shara McCallum, „znamená mapovať svoju esej. . . zdanie kontinuít a diskontinuít spojených s umeleckou formou“ (in Teraz píš! vyd. podľa Sherry Ellis).

Kolážové eseje v akademických kruhoch

Akademici, lingvisti a vedci sa pokúsili definovať, čo je kolážová esej – jej prvky a zložky – ako ukazujú tieto príklady.

David Bergman a Daniel Mark Epstein

• ' Koláž je termín odvodený z umenia a označuje obrázok zložený z kúskov nájdených predmetov: útržkov novín, kúskov starého trstinového podkladu, žuvačky, šnúrok, plechoviek. Koláž môže byť celá z nájdených predmetov, alebo to môže byť kombinácia predmetov a vlastnej kresby umelca. [Spisovatelia] vykonávajú podobný čin. Ale namiesto toho, aby zbierali útržky novín a povrázkov, usporiadajú roztrúsené kúsky Jazyk : klišé , frázy počuli, príp citácie .'
  ( Heathov sprievodca literatúrou . D.C. Heath, 1984)

Peter Lakť

• „Mnoho celovečerných príbehov v denných a najmä nedeľných novinách sa dostáva do sveta koláž forma – alebo napríklad štvrť v Brooklyne napísaná v sérii častí, ktoré skôr prezentujú ako vysvetľujú: portréty ľudí a terénu, scény na rohu ulíc, minipríbehy, dialógy a spomienkové monológy . . . .
  Môžete urobiť kolážovú esej o príčinách Francúzskej revolúcie, ktorá pozostáva výlučne z príbehov, portrétov a scén. Museli by ste si vybrať a usporiadať svoje fragmenty tak, aby hovorili, prečo sa Francúzska revolúcia odohrala tak, ako sa stala. Alebo môžete mať taký, ktorý pozostáva výlučne z dialógov: medzi šľachticmi, roľníkmi, meštianskymi obyvateľmi strednej triedy a mysliteľmi tej doby; medzi ľuďmi, ktorí prišli predtým, a tými, ktorí prišli potom. Samozrejme, možno budete musieť zrevidovať a vylepšiť niektoré z týchto fragmentov, aby boli čo najlepšie – možno dokonca napísať niekoľko ďalších bitov, aby ste poskytli aspoň minimálnu koherenciu.“
  ( Silné písanie: Techniky na zvládnutie procesu písania , 2. vyd. Oxford University Press, 1998)

Carl H. Klaus

• „Sériové usporiadanie častí v nespojitej eseji vedie k a zloženie ktorý celok možno prijať len postupne, a preto ho možno úplne držať na pamäti len osobitným aktom vôle. Fragmentovaný spôsob prezentácie skutočne potichu vyzýva, aby sme zvážili každý segment sám o sebe, vo vzťahu ku každému inému segmentu a vo vzťahu k celému súboru diel, čo vedie ku komplexnej sieti porozumení, ku ktorým sa postupne dospelo, a nie k celému dielu. okamžite vnímané. . . .
  „Nespojitý“ – na označenie viditeľných a podstatných zlomov v segmentovanom diele funguje tak dobre, že sa zdá byť najpresnejším popisným výrazom. Ale môže to mať negatívne konotácie – ako mnohé slová začínajúce na „dis“ – preto som premýšľal nad neutrálnejším výrazom, ako napríklad „parataktický“ z gréčtiny. parataxia “, ktorý odkazuje na umiestnenie klauzúl alebo fráz vedľa seba bez akéhokoľvek typu konjunkcia . . . . Aj keď je to sotva taký elegantný a kultúrne relevantný výraz ako „ koláž „parataxia je určite viac podobná tomu, čo sa deje v esejach, ako je Marrakech od [Georga] Orwella, „Jar od E.B.] Whiteovej, „Žiť ako lasice od Annie] Dillardovej a „Môj otec od Joyce Carol] Oatesovej, Moja fikcia, z ktorých všetky obsahujú samostatné vety, odseky alebo dlhšie jednotky diskurzu umiestnené vedľa seba bez akéhokoľvek spojovacieho alebo prechodného materiálu medzi nimi.
  ( Vymyslené ja: Napodobňovanie v osobnej eseji . Univ. z Iowa Press, 2010)

Winston Weathers

• 'V extrémnej forme, koláž/montáž môže znamenať niečo také radikálne, ako je slávna metóda rozstrihovania Williama Burroughsa, pri ktorej sa texty napísané v tradičnej gramatike ľubovoľne rozrežú, horizontálne a vertikálne, a premieňajú sa na takmer nezrozumiteľné kúsky textu. Odrezky sa potom premiešajú (alebo poskladajú) a náhodne spoja. . . .
  „Menej radikálne a viac použiteľné sú metódy koláže, ktoré využívajú väčšie a zrozumiteľnejšie jednotky kompozície, každá jednotka – ako napr. krot —komunikatívnosť sama osebe jednoducho spojená v koláži s inými komunikačnými jednotkami, možno z rôznych časových období, možno zaoberajúca sa iným námetom, možno dokonca obsahujúca inú vetu/ slovníkový štýl, textúra, tón. Koláž vo svojej najlepšej podobe v skutočnosti vyvracia veľkú časť diskontinuity a fragmentácie alternatívneho štýlu tým, že v čase, keď skladba končí, odhaľuje syntézu a celistvosť, ktorá by sa nedala tušiť na žiadnej stanici na ceste.“
  („Grammars of Style: New Options in Composition“, 1976. Rpt. in Štýl v rétorike a kompozícii: kritická zdrojová kniha ed. od Paula Butlera. Bedford/St. Martin's, 2010)

Kolážové eseje v literatúre

Autori ako E.B. White a Joan Didion napísali príklady kolážových esejí a iní, ako napríklad spisovateľ a filmár David Shields, vysvetlili, čo tento druh eseje je a čo obsahuje.

E.B. biely

• Ráno je tak úzko spojené so svižnými záležitosťami, hudba s večerom a koncom dňa, že keď počujem tri roky starú tanečnú melódiu znieť v rannom vzduchu, zatiaľ čo tiene stále smerujú na západ a deň je vztýčený v sedle, cítim sa slabo dekadentný, na voľných koncoch, ako keby som bol v južných moriach – plážový kombajn čakajúci, kým spadne kúsok ovocia alebo kým sa hnedé dievča objaví nahé z bazéna.
  * * *
  Hviezdičky ? Tak skoro?
  * * *
  Je to znamenie horúceho počasia, hviezdička. Cikáda písacieho stroja, rozprávajúca dlhé pariace sa poludnia. Don Marquis bol jedným z veľkých predstaviteľov hviezdičky. Ťažké pauzy medzi jeho odsekmi, mohli by nájsť prekladateľa, by urobili knihu na veky.
  * * *
  Don vedel, akí sú všetci osamelí. „Vždy je bojom ľudskej duše prelomiť bariéry ticha a vzdialenosti do spoločnosti. Priateľstvo, chtíč, láska, umenie, náboženstvo – ponáhľame sa do nich a prosíme, bojujeme a dožadujeme sa dotyku ducha proti nášmu duchu.“ Prečo by ste inak čítali túto útržkovú stránku – vy s knihou v lone? Určite sa nechceš nič naučiť. Chcete len liečivý účinok nejakého náhodného potvrdenia, uspávajúceho ducha proti duchu. Aj keby ste o všetkom, čo hovorím, čítali len preto, aby ste si ich prečítali, váš list sťažnosti je nanič: ste nevýslovne osamelý, inak by ste si nedali tú námahu ho napísať. . . .
  ('Teplé počasie.' One Man's Meat . Harper & Row, 1944)

Joan Didion

„O pol štvrtej popoludní si Max, Tom a Sharon dali jazyk pod jazyk a posadili sa spolu v obývačke, aby čakali na záblesk. Barbara zostala v spálni a fajčila hash. Počas nasledujúcich štyroch hodín raz zabúchalo okno v Barbarinej izbe a asi o 5:30 sa niektoré deti pobili na ulici. V popoludňajšom vetre sa zdvihla opona. Mačka poškriabala bígla v Sharonovom lone. Okrem sitarovej hudby na stereu nebol žiaden zvuk ani pohyb až do pol siedmej, keď Max povedal: 'Wow.''
('Hlbenie k Betlehemu.' Hrbenie sa smerom k Betlehemu . Farrar, Straus a Giroux, 1968)

David Shields

• 314
  Koláž je ukážkou toho, že mnohí sa stávajú jedinou, pričom tá sa nikdy úplne nevyrieši, pretože na ňu stále naráža množstvo ľudí. . . .
  328
  Koláž ako útočisko kompozične postihnutých ma nezaujíma. Zaujímam sa o koláž ako (aby som bol úprimný) evolúcia nad rámec rozprávania. . . .
  330
  Všetko, čo píšem, verím inštinktívne, je do istej miery koláž. Význam je v konečnom dôsledku záležitosťou susedných údajov. . . .
  339
  Koláž sú kúsky iných vecí. Ich okraje sa nestretávajú. . . .
  349
  Samotná povaha koláže si vyžaduje fragmentované materiály alebo aspoň materiály vytrhnuté kontext . Koláž je istým spôsobom len akcentovaným aktom editovanie : výber možností a predstavenie nového usporiadania. . .. Akt úpravy môže byť kľúčovým postmoderným umeleckým nástrojom. . . .
  354
  V koláži je písanie zbavené predstierania originality a javí sa ako prax sprostredkovania, výberu a kontextualizácie, takmer ako prax čítanie .
  ( Reality Hunger: Manifest . Knopf, 2010)

Príklady kolážových esejí

• 'Lying Awake' od Charlesa Dickensa
• 'A 'Now': Descriptive of a Hot Day' od Leigh Hunt
• „Americká suita“ od H. L. Menckena