Parataxia (gramatický a prozaický štýl)
Slovník gramatických a rétorických pojmov
Toto jednoduchá veta ilustruje polysyndetický parataxia .
sorendles/Getty Images
Definícia
Parataxia je a gramaticky a rétorický termín pre frázy alebo klauzuly usporiadané nezávisle - a koordinovať , skôr ako a podriadený , stavebníctvo. prídavné meno: parataktický . Kontrast s hypotaxia .
Parataxia (tiež známy ako aditívny štýl ) sa niekedy používa ako synonymum pre asyndeton —to znamená koordinácia fráz a viet bez koordinačné spojky . Ako však ukazuje Richard Lanham v Analýza prózy , vetný štýl môže byť parataktický aj polysyndetický (držané spolu s početnými spojkami).
Pozrite si príklady a pozorovania nižšie. Pozri tiež:
- Clausálna koordinácia a Frázová koordinácia
- Zložená veta
- Koordinačná doložka
- Juxtapozícia
- Langston Hughes na Harleme v 20. rokoch 20. storočia
- Zoznam
- Parataxia v Steinbeckovom „Paradoxe a sne“
- Štýl behu
- Jednoduchá veta
- „Street Yarn“ od Walta Whitmana
- Wendell Berry „Pár slov pre materstvo“
- Aký je štýl behu?
Etymológia
Z gréčtiny „umiestnenie vedľa seba“
Príklady a postrehy
- 'Prišiel som; Videl som; Zvíťazil som.“
(Julius Caesar) - „Psy, na nerozoznanie v bahne. Kone, sotva lepšie - vyšplechli až po žmurky. Peší pasažieri, strkajúci si dáždniky, vo všeobecnej infekcii zlej nálady a strácajúci oporu na rohoch ulíc.“
(Charles Dickens, Bezútešný dom , 1852-1853) - 'V koryte rieky boli kamienky a balvany, suché a biele na slnku, a voda bola čistá, rýchlo sa pohybovala a modrá v kanáloch.'
(Ernest Hemingway, Zbohom zbraniam , 1929) - „Potreboval som drink, potreboval som veľa životných poistiek, potreboval som dovolenku, potreboval som domov na vidieku. Mal som kabát, klobúk a zbraň.“
(Raymond Chandler, Zbohom, moja láska , 1940)
„Pamätám si, že raz za súmraku prvej alebo druhej jari sme prechádzali cez 62. ulicu, na chvíľu boli všetky rovnaké. Meškal som sa s niekým stretnúť, ale zastavil som sa na Lexington Avenue a kúpil som si broskyňu, stál som na rohu a jedol som ju a vedel som, že som prišiel zo Západu a dosiahol fatamorgánu. Cítil som broskyňu a cítil som jemný vzduch fúkajúci z mriežky metra na moje nohy a cítil som orgován, odpadky a drahý parfum a vedel som, že to bude skôr či neskôr niečo stáť. . ..'
(Joan Didion, 'Zbohom všetkému.' Hrbenie sa smerom k Betlehemu , 1968)
„Dvadsaťdvaročný, slabý, horúci, vystrašený, neodvážil sa uznať skutočnosť, že nevedel, kto alebo čo je. . . bez minulosti, bez jazyka, bez kmeňa, bez zdroja, bez adresára, bez hrebeňa, bez ceruzky, bez hodín, bez vreckovej vreckovky, bez koberca, bez postele, bez otvárača na konzervy, bez vyblednutej pohľadnice, bez mydla, bez kľúča, žiadne vrecko na tabak, žiadna špinavá spodná bielizeň a nič, čo by sa dalo robiť. . . bol si istý iba jednou vecou: nekontrolovateľnou obludnosťou jeho rúk.“
(Toni Morrison, Predtým , 1973)
„Zbalil som si nejaké knihy a prenosný písací stroj, odviezol som sa do Homera na pobrežie a prenajal som si chatku blízko pláže. Niečo na tom mieste, alebo jeho rybí vzduch, alebo moja osamelosť uprostred toho nejako fungovalo, dýchal som tam v hrudi viac a jasnejšie som písal na stránku. Zabudol som na príliv a odliv a na chaluhy a sušené kraby, ktoré s nimi prichádzali, a každé ráno som sa triasol do svetra, dal si hrebene do vlasov a vyšiel som sa brodiť a naplniť si vrecká tým, čo som našiel. Najviac sa mi páčilo, keď fúkal vietor a obloha bola sivá a s vodou sa niesli zvuky čajok a môj vlastný dych.“
(Natalie Kusz, 'Vitálne funkcie.' The Threepenny Review , 1989)
'Nikdy nie je nič skutočne stratené, alebo nemôže byť stratené,
Žiadne narodenie, identita, forma – žiadny predmet sveta.
Ani život, ani sila, ani žiadna viditeľná vec;
Vzhľad vám nesmie pomýliť mozog ani posunutá guľa.
Dostatok času a priestoru - dostatok polí Prírody.
Telo, pomalé, zostarnuté, studené – uhlíky, ktoré zostali z predošlých požiarov,
Svetlo v oku zoslablo, bude opäť riadne horieť;
Slnko teraz nízko na západe vychádza na ráno a na poludnie neustále;
K zamrznutým hrudám sa vždy vracia neviditeľný zákon jari,
S trávou a kvetmi a letným ovocím a kukuricou.“
(Walt Whitman, 'Kontinuity')
- 'V parataktický próza , vetné členy sú voľne spojené, čím vytvárajú lomcujúci diskurz tu je ďalšia vec a ďalšia vec a ďalšia vec . . . . Parataktická próza sa častejšie vyskytuje v rozprávanie a vysvetlenie, a hypotaktický próza častejšie v explicit argumenty .'
(Jeanne Fahnestocková, Rétorický štýl: Využitie jazyka pri presviedčaní . Oxford University Press, 2011)
- „Keď sú vetné členy spojené vo vzťahu rovnosti, hovoríme, že vzťah je parataktický. Parataxia je vzťah medzi jednotkami rovnakého postavenia. . . . Parataktické prepojenie sa často považuje za ekvivalent koordinácia . . .; presnejšie, koordinácia je jeden typ parataxie, iné sú juxtapozícia a prepojenie podľa spojky ako napr tak a ešte .'
(Angela Downing a Philip Locke, Univerzitný kurz anglickej gramatiky . Prentice Hall, 1992)
- 'A séria krátkych fráz alebo viet vyrovnaných parataxia Zdá sa, že takmer pozýva tieto opakujúce sa otvorenia [ anafora ]. Na jednej strane nám pripomínajú rituálne opakovania Písma – a zoznam z 'Nebudeš' alebo 'splodíš'. Na druhej strane prichádza na myseľ skromný zoznam bielizne. Keď sa nad tým zamyslíte, bežná pracovná próza je často zaujatá zoznamami. Predstavujú parataxis par excellence. . . .
„Ale parataxia môže byť vymyslený, vzorovaný, sebavedomý štýl, ktorého syntax môže niesť. . . an alegorický svoj vlastný význam. Je ľahké napísať zoznam bielizne, ale nie také ľahké písať ako Hemingway bez toho, aby ste do toho nespadli paródia . Skús to.'
(Richard A. Lanham, Analýza prózy , 2. vyd. Continuum, 2003)
-' Parataxia umožňuje pre súdržnosť príbehu témy byť nezávislý od postupného usporiadania prvkov príbehu. Použitie súradnicového usporiadania je bežné v ľudových piesňach a dokonca aj v mýtoch, kde preusporiadanie prvkov príbehu v poradí ich prezentácie nepoškodí ani nezamieša príbeh. Napríklad prehodenie tretieho a piateho verša v sedemveršovej súradnej piesni by nezmenilo prezentovanú tému alebo príbeh, pretože lineárny postup nie je podstatnou zložkou týchto diel.“
(Richard Neupert, Koniec: Rozprávanie a záver v kine . Wayne State University Press, 1995)
„Aj keď by sa mohlo zdať, akoby ste písali aditívny štýl je to len otázka skladania jednej veci za druhou v žiadnom konkrétnom poradí (ako to môže byť ťažké?), v skutočnosti je to oveľa ťažšie zvládnuteľný štýl; pretože relatívna absencia formálnych obmedzení znamená, že neexistujú žiadne pravidlá alebo recepty na to, čo robiť, pretože neexistujú žiadne pravidlá alebo recepty na to, čo nerobiť.“
(Stanley Fish, Ako napísať vetu . Harper Collins, 2011)
„Tu sa znova rozpráva často rozprávaný príbeh, ktorým je hra. Hovorí sa vždy v prítomný čas , v parataktický štýl čo odráža plynulosť hry, kumulatívne charakter, každá udalosť je spojená s poslednou a vytvára kontext pre ďalšiu – štýl takmer biblický vo svojej kontinuite a inštinkte pre typológiu.“
(A. Bartlett Giamatti, Urobte si čas na raj: Američania a ich hry . Summit Books, 1989)
Výslovnosť: PAR-a-TAX-iss