Čo je Crot v zložení?
Slovník gramatických a rétorických pojmov
Ilustrácia Alfreda Jingle, Esq., z The Pickwick Papers od Charlesa Dickensa (1836).
Kultúrny klub/Getty Images
In zloženie , a krot je verbálny bit resp fragment používa sa ako autonómna jednotka na vytvorenie efektu náhleho a rýchleho prechodu. Tiež sa nazýva a výkyv .
In Alternatívny štýl: Možnosti v kompozícii (1980), opísal Winston Weathers krot ako 'archaické slovo pre bit alebo fragment.' Tento termín, povedal, oživil americký esejista a spisovateľ Tom Wolfe vo svojom úvode Tajný život našich čias (Doubleday, 1973). Toto je jeden z mála skvelých spôsobov, ako a fragmentová veta sa dá efektívne využiť — často sa používajú v poézia ale môžu byť použité v iných formách literatúre tiež.
Príklady a postrehy v literatúre
- „Silvester na Broadwayi. 1931. Básnikov sen. Pašerské nebo. Klobúk šek dievčenský julep radosti. Svetlá. Láska. Smiech. Vstupenky. Taxíky. Slzy. Zlý chlast dáva hics do hicks a účty do pokladní. Smútok. Radosť. Šialenstvo. Silvester na Broadwayi.“
(Mark Hellinger, 'Silvester na Broadwayi.' Mesiac nad Broadwayom , 1931) - 'Bangy hrivy buffants úle Beatle čiapky maslové tváre načesané mihalnice obtisky oči nafúknuté svetre Francúzske podprsenky mávajúce kožené modré džínsy strečové nohavice strečové džínsy medovicové spodky eclair stopky elfské čižmy balerína Rytier papuče.'
(Tom Wolfe, 'Dievča roka.' Kandy-farebná mandarínka-vločka Streamline Baby , 1965) - Kolážová esej
- Na obranu fragmentov, krtov a bezslovných viet
- Zoznam
- Vedľajšia veta
- Fragment vety
- „Americká suita“ od H. L. Menckena
- Efektívne používanie fragmentov viet
- Bezslovná veta
- Čo je veta?
''Ach! pekné miesto,“ povedal cudzinec, „slávna hromada – zamračené steny – kývajúce sa oblúky – tmavé zákutia – rozpadávajúce sa schodiská – aj stará katedrála – zemitá vôňa – nohy pútnikov opotrebovali staré schody – malé saské dvierka – spovednice ako peňazokazci“ lóže v divadlách – čudní zákazníci, títo mnísi – pápeži a lordi pokladníci a všelijakí starci, s veľkými červenými tvárami a zlomenými nosmi, ktorí sa každý deň obracajú – aj blúzne kazajky – zápalky – sarkofág – skvelé miesto – aj staré legendy — čudné príbehy: kapitál“ a cudzinec pokračoval v samohovorení, až kým neprišli do hostinca Bull na High Street, kde sa zastavil koč.“
(Alfred Jingle vo filme Charles Dickens, Pickwick Papers , 1837)
„To, čo ich pohlcuje, je sila a strnulosť moci. Jedenie a rozprávanie, žuvanie životov, grganie. Pomalé, ťažko bruché rozprávanie. Sedieť v kruhu, váhavo debatovať, vydávať stupne ako údery kladivom: smrť, smrť, smrť. Netrápený smradom. Ťažké viečka, prasačie oči, prefíkané dôvtipom generácií roľníkov. Sprisahanie aj proti sebe: pomalé sedliacke parcely, ktoré dozrejú desaťročia. Noví Afričania, muži s bruchom a silnými čeľusťami na stoličkách úradu: Cetshwayo, Dingane v bielej koži. Tlačením nadol: ich sila v ich váhe.“
(J.M. Coetzee, Vek železný , 1990)
'Ach byť nažive
v polovici septembra ráno
brodenie potoka
bosý, nohavice vyhrnuté,
držať topánky, zbaliť sa,
slnko, ľad na plytčine,
severné skaly.“
(Gary Snyder, 'For All')
'Povedz Anglicku. Povedz to svetu. Jedzte viac ovsa. Starajte sa o svoju pleť. Už žiadna vojna. Rozžiarte svoje topánky so Shino. Opýtajte sa svojho obchodníka s potravinami. Deti milujú Laxamalt. Priprav sa na stretnutie so svojím Bohom. Bungovo pivo je lepšie. Vyskúšajte klobásy Dogsbody's Sausages. Whoosh the Dust Preč. Dajte im Crunchlets. Snagsbury's Soups sú najlepšie pre jednotky. Zornička , najlepšia kniha zďaleka. Hlasujte za Punkin a chráňte svoje zisky. Zastavte to Kýchanie so šnupavým tabakom. Vypláchnite si obličky fizzletmi. Prepláchnite odtoky prípravkom Sanfect. Noste vlnený fleece vedľa kože. Popp's Pills Pep vás. Vydýchnite si cestu k šťastiu. . . .
'Inzerujte, alebo choďte dole.'
(Dorothy Sayersová, Vražda musí inzerovať , 1933)
„Dvadsať miliónov voličov s IQ pod 60 má uši prilepené k rádiu; vymyslieť prejav bez rozumného slova si vyžaduje štyri dni tvrdej práce. Nasledujúci deň musí byť niekde otvorená priehrada. Štyria senátori sa opijú a pokúšajú sa o krk pani političky postavenej ako preťažený trampský parník. Prezidentské auto prešlo psa. Prší.'
(H.L. Mencken, 'Imperial Purple')
„Stopy okolo značky KEEP OFF.
Dva holuby sa navzájom kŕmia.
Dve parádnice, na ktorých tvárach sa ešte nerozmrazil mráz, rozhorčene prešľapujú v kaši.
Zavalitý starý muž hovorí „Kura, kuriatko“ a kŕmi veveričky arašidmi.
Mnoho osamelých mužov hádže snehové gule na kmene stromov.
Mnoho vtákov na seba volá, ako málo sa Ramble zmenil.
Jedna červená rukavica ležiaca stratená pod topoľom.
Lietadlo, veľmi jasné a vzdialené, pomaly sa pohybuje medzi vetvami platanu.“
(John Updike, 'Central Park')
- 'Vo svojej najintenzívnejšej forme, krot sa vyznačuje istou náhlosťou pri jej ukončení. „Ako sa odlomí každý hrbolček,“ hovorí Tom Wolfe, „má tendenciu prinútiť človeka hľadať nejaký bod, ktorý musel byť práve vytvorený – skoro videl! — skoro vidieť! V rukách spisovateľa, ktorý tomuto zariadeniu skutočne rozumie, vás prinúti robiť bláznivé logické skoky, skoky, o ktorých sa vám predtým ani nesnívalo.“
'Pôvod chrobáka môže byť v samotnom 'poznámke' pisateľa - vo výskumnej poznámke, vo vete alebo dvoch, na zaznamenanie okamihu alebo myšlienky alebo na opísanie osoby alebo miesta. Crot je v podstate 'nóta' ponechaná bez verbálnych väzieb s ostatnými okolitými notami. . . .
„Všeobecná myšlienka nesúvislosti prítomná v písaní crotu naznačuje korešpondenciu – pre tých, ktorí ju hľadajú – s roztrieštenosťou a dokonca rovnostárstvom súčasnej skúsenosti, v ktorej udalosti, osobnosti, miesta života nemajú žiadne špeciálne nadradené alebo podradené postavenie, ktoré by diktovalo priority prezentácie. '
(Winston Weathers, Alternatívny štýl: Možnosti v kompozícii . Boynton/Cook, 1980)
„Časť sily pohyblivých obrázkov pochádza z techniky, ktorú [Sergej] Ejzenštejn presadzoval: montáž . Tu sa tabuľky otáčajú v súboji medzi románom a pohyblivými obrazmi, pretože pri rýchlom prepínaní medzi perspektívami sú v nevýhode tí, ktorí sa s nami delia o svoje predstavy písaním.
„Pretože autori musia pracovať na tom, aby každý názor, ktorý prezentujú, bol dôveryhodný, je pre nich veľmi ťažké prezentovať rýchly sled takýchto názorov. Dickensovi sa to so svojou úžasnou ostražitosťou darí rovnako ako každému spisovateľovi: „pískanie poháňačov, brechot psov, búchanie a vrhanie sa volov, bľačanie oviec, bručanie a kvičanie svíň; výkriky sokoliarov, výkriky, prísahy a hádky zo všetkých strán. Oliver Twist ]. Ale pri pokuse zachytiť energiu a chaos tejto „ohromujúcej a mätúcej“ trhovej rannej scény sa Dickens často obmedzuje na zoznamy : 'Krajania, vodiči, mäsiari, sokoliari, chlapci, zlodeji, povaleči a vagabundi každého nízkeho stupňa' alebo 'zhlukovanie, tlačenie, šoférovanie, bitie, hulákanie a kričanie.''
(Mitchell Stephens, Vzostup obrazu, pád Slova . Oxford University Press, 1998)
Pozri tiež: