12 klasických esejí o štýle anglickej prózy

(Ryuhei Shindo/Getty Images)

Napriek zmenám v angličtine próza v priebehu niekoľkých posledných storočí môžeme stále ťažiť z toho štylistické pozorovania starých majstrov. Tu je chronologicky usporiadaných 12 kľúčových pasáží z našej zbierkyKlasické eseje o štýle anglickej prózy.

Klasické eseje o anglickej próze

Samuel Johnson o štýle Bugbear

Existuje spôsob štýlu, o ktorom neviem, že majstri oratórium ešte našli meno; štýl, v ktorom sú najzjavnejšie pravdy tak zastreté, že ich už nemožno vnímať, a najznámejšie výroky tak zamaskované, že ich nemožno poznať. . . . Tento štýl možno nazvať úžasné , pretože jej hlavným zámerom je vydesiť a ohromiť; možno to nazvať odpudzujúce , pretože jeho prirodzený účinok je odohnať čitateľa; alebo ho možno v jednoduchej angličtine rozlíšiť podľa názvu bugbear štýl lebo má viac hrôzy ako nebezpečenstva.
(Samuel Johnson, 'On the Bugbear Style', 1758)

Oliver Goldsmith o Simple Eloquence

Výrečnosť nie je v slovách, ale v predmete, a vo veľkých veciach, čím jednoduchšie je čokoľvek vyjadrené, tým je to vo všeobecnosti vznešenejšie. Skutočná výrečnosť nespočíva, ako napr rétorov ubezpečte nás, že hovoríte veľké veci vznešeným štýlom, ale jednoduchým štýlom, pretože, správne povedané, nič také ako vznešený štýl neexistuje; vznešenosť spočíva len vo veciach; a keď to tak nie je, jazyk môže byť napätý, afektovaný, metaforické --ale neovplyvnuje.
(Oliver Goldsmith, 'Výrečnosť,' 1759)

Benjamin Franklin o napodobňovaní štýlu diváka

O tomto čase som sa stretol s podivným objemom Divák . Nikdy predtým som žiadneho z nich nevidel. Kúpila som si ju, čítala znova a znova a veľmi ma potešila. Písanie sa mi zdalo vynikajúce a chcel som ho napodobniť, ak je to možné. S týmto pohľadom som si vzal niektoré papiere a v každej vete som urobil krátke náznaky sentimentu, niekoľko dní som ich odložil a potom, bez toho, aby som sa pozrel do knihy, som sa pokúsil znova doplniť papiere, vyjadrením každého náznaku. sentiment obšírne a tak úplne, ako to bolo predtým vyjadrené, akýmikoľvek vhodnými slovami, ktoré by sa mali naskytnúť.
(Benjamin Franklin, „Napodobňovanie štýlu Divák ,' 1789)

William Hazlitt o známom štýle

Nie je ľahké napísať známy štýl. Mnoho ľudí si mýli známy štýl s vulgárnym štýlom a predpokladá, že písať bez afektov znamená písať náhodne. Naopak, neexistuje nič, čo by si vyžadovalo väčšiu presnosť a, ak to tak môžem povedať, čistotu výrazu ako štýl, o ktorom hovorím. Úplne odmieta nielen všetku nezmyselnú pompéznosť, ale všetky nízke, neslušné frázy a voľné, nesúvisiace, nedbalé narážky . Nie je to prvé slovo, ktoré ponúka, ale najlepšie slovo bežne používané.
(William Hazlitt,'V známom štýle'1822)

Thomas Macaulay o bombastickom štýle

[Štýl Michaela Sadlera je] všetkým, čím by nemal byť. Namiesto toho, aby povedal to, čo má povedať, s bystrosťou, presnosťou a jednoduchosťou, v ktorej spočíva výrečnosť vlastná vedeckému písaniu, bez miery sa oddáva nejasné , bombastické deklamáciu , zložený z tých krásnych vecí, ktoré chlapci vo veku pätnástich rokov obdivujú a ktoré každý, komu nie je súdené byť celý život chlapcom, energicky zbavuje svojho kompozície po piatej a dvadsiatej. Tá časť jeho dvoch hrubých zväzkov, ktorú netvoria štatistické tabuľky, pozostáva hlavne z ejakulácie , apostrofy, metafory, prirovnania – všetko najhoršie svojho druhu.
(Thomas Babington Macaulay, 'O Sadlerových bombastických vyhláseniach,' 1831)

Henry Thoreau o energickom štýle prózy

Učenec môže často napodobňovať správnosť a dôraz na výzvu farmára svojmu tímu a priznať, že keby to bolo napísané, prekonalo by to jeho namáhavú prácu. vety . Ktorí sú skutočne pracoval vety? Od slabých a chatrných obdobia politika a literárneho človeka, radi sa obrátime aj na opis práce, jednoduchý záznam mesačných prác v roľníckom almanachu, aby sme obnovili náš tón a náladu. Veta by sa mala čítať tak, ako keby jej autor, keby držal pluh namiesto pera, mohol nakresliť brázdu hlboko a rovno až do konca.
(Henry David Thoreau, „Razivý štýl prózy“ 1849)

Kardinál John Newman o neoddeliteľnosti štýlu a podstaty

Myšlienka a reč sú od seba neoddeliteľné. Hmota a výraz sú časťami jedného; štýl je myslenie do jazyka. To je to, čo som položil, a toto je literatúra: nie veci , nie verbálne symboly vecí; nie na druhej strane len slová; ale myšlienky vyjadrené v jazyku. . . . Skvelý autor, páni, nie je ten, kto má len a veľa slov , či už v próze alebo vo veršoch, a môže podľa svojej vôle zapnúť ľubovoľný počet skvelých fráz a nafúknutých viet; ale je ten, kto má čo povedať a vie, ako to povedať.
(John Henry Newman, Idea univerzity, 1852)

Mark Twain vo filme Fenimore Cooper's Literary Offenses

Cooperov zmysel pre slovo bol výnimočne nudný. Keď má človek slabý sluch pre hudbu, bude plochý a ostrý bez toho, aby o tom vedel. Drží sa blízko melódie, ale nie je to melódia. Keď má človek biedny sluch na slová, výsledkom je literárne ploskanie a ostrenie; vnímate, čo má v úmysle povedať, ale vnímate aj to, že to nehovorí. Toto je Cooper. Nebol slovným hudobníkom. Jeho ucho sa uspokojilo s približnými slovami. . . . Na svete sa našli odvážlivci, ktorí tvrdili, že Cooper vie písať po anglicky, no už sú všetci mŕtvi.
(Mark Twain, 'Literárne delikty Fenimore Coopera,' 1895)

Agnes Repplier o správnych slovách

Hudobníci poznajú hodnotu akordov; maliari poznajú hodnotu farieb; spisovatelia sú často tak slepí k hodnote slov, že sa uspokoja s holým vyjadrením svojich myšlienok. . .. Pre každú vetu, ktorá môže byť napísaná alebo vyslovená, existujú správne slová. Ležia ukryté v nevyčerpateľnom bohatstve a slovná zásoba obohatený storočiami ušľachtilého myslenia a jemnej manipulácie. Ten, kto ich nenachádza a nezapadá na svoje miesto, kto akceptuje prvý termín, ktorý sa prezentuje, namiesto toho, aby hľadal výraz, ktorý presne a krásne vystihuje jeho význam, túži po priemernosti a uspokojí sa s neúspechom.
(Agnes Repplier, „Slová“, 1896)

Arthur Quiler-Couch na Cudzom ornamente

Dovoľte mi prosiť, že vám bolo povedané o jednej alebo dvoch veciach, čo je štýl nie ; ktoré majú so Štýlom len málo alebo vôbec nič spoločné, hoci sa zaň niekedy vulgárne mýlia. Štýl napríklad nie je – nikdy nemôže byť – cudzím ornamentom. . . . Ak tu odo mňa požadujete praktické pravidlo, predložím vám toto: „Kedykoľvek pocítite nutkanie napísať nejaký výnimočne dobrý spis, poslúchnite ho – z celého srdca – a vymažte ho pred odoslaním svojho rukopisu do tlače. Zabite svojich miláčikov .'
(Sir Arthur Quiler-Couch, 'On Style', 1916)

H. L. Mencken o štýle Woodrowa Wilsona

Woodrow vedel takéto slová vykúzliť. Vedel, ako ich rozžiariť a rozplakať. Nestrácal čas hlavami svojich dupíkov, ale mieril priamo na ich uši, bránice a srdcia. . . . Keď sa Wilson v tých dňoch postavil na nohy, zdá sa, že upadol do akéhosi tranzu so všetkými zvláštnymi ilúziami a preludmi, ktoré k šialenému pedagógovi patria. Počul slová vydávajúce tri pozdravy; videl ich pretekať sa po tabuli ako socialisti prenasledovaní POLÍCIA ; cítil, ako sa prihnali a pobozkali ho.
(H.L. Mencken, The Style of Woodrow, 1921)

F.L. Lucas o štýlovej poctivosti

Ako uviedla polícia, všetko, čo poviete, môže byť použité ako dôkaz proti vám. Ak rukopis odhaľuje charakter, písanie ho odhaľuje ešte viac. . . . Väčšina štýlu nie je dostatočne úprimná. Ľahko sa hovorí, ale ťažko sa to robí. Spisovateľ môže trvať na dlhých slovách, ako mladí muži na bradu – aby zapôsobil. Ale dlhé slová, ako dlhé fúzy, sú často odznakom šarlatánov. Alebo spisovateľ môže kultivovať temné, aby sa zdalo hlboké. Ale aj starostlivo zablatené mláky čoskoro pochopíme. Alebo môže pestovať výstrednosť, aby vyzeral originálne. Ale skutočne originálni ľudia nemusia myslieť na to, že sú originálni – nemôžu tomu pomôcť o nič viac, ako pomôcť dýchaniu. Nepotrebujú si farbiť vlasy na zeleno.
(F.L. Lucas, „10 princípov efektívneho štýlu“, 1955)