Čo bolo také skvelé na fontáne Marcela Duchampa?

Marcel Duchamp bol priekopnícky konceptuálny umelec, ktorý si tropil srandu zo sveta umenia kontroverznými a provokatívnymi umeleckými výrokmi. Od prezliekania až po točenie bicyklových kolies a hranie sa s výpletom, rád prevracal konvenčné s nezmyselným, Dadaistický duch . Najznámejšia zo všetkých je však Duchampova fontána, 1917, upcyklovaný pisoár, ktorý otočil o 90 stupňov, podpísaný zvláštnym pseudonymom „R. Mutt“ a vystavený na podstavci. Tento bizarný objekt má teraz veľký historický význam. Ale čo bolo na tom také skvelé? Čítajte ďalej a zistite viac o tejto ikone dejín umenia.

1. Duchampova fontána bola prvým konceptuálnym umeleckým dielom

Marcel Duchamp, Fontána, 1917, prostredníctvom WUSF Public Media

Duchampova fontána, vyrobený v roku 1917, je dosť možno vôbec prvý koncepčný umelecké dielo. V súčasnosti sú umelecké galérie preplnené všetkými druhmi zvláštne a úžasné predmety , ale za Duchampových čias to bola oveľa tradičnejšia záležitosť. Duchamp bol jedným z prvých, ktorý priniesol vyrobené predmety – ktoré nazval „Readymades“ – do priestoru galérie. Jeho Fontána vzbudila obzvlášť pozornosť Readymade, pretože to bol taký hrubý, hrubý predmet (aj keď tá, ktorú kúpil, bola úplne nová). To bolo dôležité aj pre Duchampa, pretože chcel rozvrátiť tradičný dobrý vkus. Tvrdil, že čokoľvek môže byť umeleckým dielom, dobrý, zlý alebo škaredý, pokiaľ si to umelec vybral a nazval umením. Duchamp tým ukázal, že koncept za umeleckým objektom je dôležitejší ako vec samotná, a to sa stalo základným kameňom konceptuálneho umenia.

2. Duchampova fontána spochybňovala predstavy o originalite

Marcel Duchamp, Fontána, 1917, replika, 1964, cez Tate

Duchamp použil svoju fontánu na prevrátenie hlboko zakorenených predstáv o umení. Jednou z najdôležitejších myšlienok, ktoré spochybňoval, bol koncept originality. Pred Duchampovým dňom sa od umelcov vo veľkej miere očakávalo, že vytvoria jednorazové, originálne umelecké diela podpísané menom umelca, aby preukázali svoju pravosť. Ale Duchamp a jeho druh dadaisti toto všetko pri častom používaní nájdených predmetov a násobkov spochybnilo. V skutočnosti, s povzbudením Francúzski surrealisti, Duchamp pokračoval vo výrobe viacerých verzií Fontána v 60-tych rokoch minulého storočia, používajúc rovnaký typ pisoára a podpisovali ho rovnakým zvláštnym pseudonymom. Duchamp dokonca vyrobil miniatúrnu verziu! Zatiaľ čo pôvodná verzia Fontána je teraz stratený, myšlienka prežila cez tieto neskoršie násobky. Duchamp opäť dokázal, že nápad alebo koncept je dôležitejší ako originálny, ručne vyrobený predmet.

3. Otestovať hranice slobody prejavu

Marcel Duchamp fotografoval Man Ray, 1964, cez Christie’s

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Duchamp predložil Fountain na skupinovú výstavu Spoločnosti nezávislých umelcov, spoločnosti, ktorej bol zakladajúcim členom správnej rady. Spoločnosť tvrdila, že akceptuje akékoľvek umelecké dielo na vystavenie, odmietajúc elitársky formalizmus Upchaté parížske umelecké inštitúcie . Ale Duchamp chcel použiť toto umelecké dielo, aby zistil, akí otvorení v skutočnosti boli a či skutočne veria v slobodu prejavu, ktorú tvrdili, že podporujú. Aby skryl svoju identitu, Duchamp odovzdal dielo pod menom R. Mutt, podpísané hrubo podpísané na pisoáru čiernou farbou.

Duchamp si myslel, že ak prezradí, že prácu urobil on, ostatní členovia predstavenstva by to bez otázok prijali. Ale pod neznámym menom musela spoločnosť analyzovať predmet a myšlienku. Keď to odmietli ako neslušné a nemorálne, Duchamp spochybnil princípy členov predstavenstva a ich údajnú toleranciu k odvážnym novým myšlienkam. Duchamp bol jedným z prvých, ktorí produkovali umenie pod anonymným pseudonymom, ale oveľa viac umelcov by nasledovalo jeho príklad .

Štyri.Alfred Stieglitz odfotografoval Duchampovu fontánu

Fontána Marcela Duchampa, 1917, fotografoval Alfred Stieglitz pre dadaistické periodikum The Blindman cez C-File

Potom, čo Spoločnosť nezávislých umelcov odmietla Duchampovu fontána, zariadil pre vážených dokumentárny fotograf Alfred Stieglitz aby si odfotografoval svoj pisoár. Táto fotografia sa stala sama osebe dôležitým umeleckým dielom – Stieglitz si to možno v tom čase neuvedomil, no dokumentoval prelomový moment, keď boli umelecké hodnoty a tradície spochybnené. The dadaista periodikum The Blindman zverejnilo Stieglitzovu fotografiu spolu s anonymným textom, ktorý tvrdil, že fontána pána Mutta nie je nemorálna, to je absurdné, nič viac ako vaňa je nemorálna... Vzal obyčajný článok života... umiestnil ho pod nový názov a uhol pohľadu [a] ... vytvoril novú myšlienku pre tento objekt.