Čo by ste mali vedieť o cestovateľskom písaní
„Čo posúva cestopis k literatúre,“ hovorí William Zinsser ,,nie je to, čo spisovateľ prináša na miesto, ale to, čo miesto čerpá zo spisovateľa. Pomáha byť trochu bláznivý“ ( Spisovateľ, ktorý zostal , 2012). (ArtMarie/Getty Images)
Cestopisné písanie je formou kreatívna literatúra faktu v ktorom sa rozprávača dominantným námetom sú stretnutia s cudzími miestami. Tiež nazývaný cestopisnej literatúry .
„Všetky cestopisy – pretože je to písanie – sú vyrobené Peter Hulme hovorí: „ale cestopis nemôže byť vymyslené bez straty svojho označenia“ (citované Timom Youngsom v Cambridge Úvod do cestopisu , 2013).
Medzi významných súčasných autorov cestopisov v angličtine patria Paul Theroux, Susan Orlean, Bill Bryson , Pico Iyer, Rory MacLean, Mary Morris, Dennison Berwick, Jan Morris, Tony Horwitz, Jeffrey Tayler a Tom Miller a mnoho ďalších.
Príklady cestopisu
- 'By the Railway Side' od Alice Meynell
- Zoznamy a anafora vo filme Billa Brysona Ani tu, ani tam
- Zoznamy v popise miesta Williama Leasta Heat-Moona
- „Londýn z diaľky“ od Forda Madoxa Forda
- „Niagarské vodopády“ od Ruperta Brooka
- „Noci v Londýne“ od Thomasa Burkeho
- „Of Trave“ od Francisa Bacona
- 'Of Travel' od Owena Fellthama
- „Rochester“ od Nathaniela Hawthorna
Postrehy o cestopise
Autori, novinári a iní sa pokúšali opísať cestopis, čo je ťažšie, ako by ste si mysleli. Tieto úryvky však vysvetľujú, že cestovateľské písanie – prinajmenšom – vyžaduje pocit zvedavosti, uvedomelosti a zábavy.
Thomas Swick
- „Najlepší spisovatelia v oblasti [cestopisu] do nej vnášajú neúnavnú zvedavosť, neľútostnú inteligenciu, ktorá im umožňuje interpretovať, a veľkorysé srdce, ktoré im umožňuje spojiť sa. Bez uchyľovania sa k vynález , hojne využívajú svoju fantáziu. . . .
„Samotná cestovná kniha má podobnú kvalitu vrecka. Zahŕňa postavy a zápletka línia románu, popisný sila poézie, podstata hodiny dejepisu, diskurzivita an esej a – často neúmyselné – sebaodhalenie a memoáre . Vyžíva sa v konkrétnom, pričom občas osvetlí univerzálne. Farbí a tvaruje a vypĺňa medzery. Pretože je výsledkom premiestnenia, je to často zábavné. Čitateľov to vezme na otočku (a zvyčajne im ukáže, aké majú šťastie). Poľudšťuje mimozemšťana. Častejšie ako ne oslavuje nespievané. Odhaľuje pravdy, ktoré sú zvláštnejšie ako fikcia. Dáva očitým svedkom dôkaz nekonečných možností života.“
('Nie som turista.' Štvrťročník Wilson , zima 2010)
Casey Blanton
- 'Existuje v centre cestopisov ako [Graham] Greene's Cesta bez máp alebo [V.S.] Naipaul's Oblasť temnoty sprostredkujúce vedomie, ktoré sleduje cestu, posudzuje, premýšľa, vyznáva sa, mení a dokonca rastie. Toto rozprávač , také ústredné pre to, čo sme si zvykli očakávať v modernom prostredí cestopisu , je relatívne novou ingredienciou v cestovateľskej literatúre, ktorá však neodvolateľne zmenila žánru . . . .
'Oslobodený od prísneho chronologicky , založené na faktoch naratívov Takmer všetci súčasní autori cestopisov zahŕňajú svoje vlastné sny a spomienky z detstva, ako aj kúsky historických údajov a prehľady iných cestopisov. Sebareflexivita a nestabilita, ako napr tému a štýl , ponúknuť autorovi spôsob, ako ukázať účinky svojej vlastnej prítomnosti v cudzej krajine a odhaliť svojvôľu pravdy a absenciu noriem.“
( Cestopis: Ja a svet . Routledge, 2002)
Frances Mayes
- 'Niektorí autori cestopisov môcť stať sa vážnym až do bodu upadnutia do starého dobrého amerického puritánstva. . . . Aký nezmysel! V Concorde som veľa cestoval. Dobré cestopisy môžu byť rovnako o zábave, ako aj o jedení chrobákov a prenasledovaní drogových bossov. . . . Cestovanie je na učenie, zábavu, únik, osobné hľadania, výzvy, objavovanie, otváranie predstavivosti iným životom a jazykom.'
(Úvod do Najlepší americký cestopis 2002 . Houghton, 2002)
Cestopisy o cestopise
V minulosti sa cestopisy považovali za nič iné, než za opisovanie konkrétnych trás do rôznych destinácií. Dnes je však cestopisu oveľa viac. Čítajte ďalej a zistite, čo známi autori cestopisov ako V.S. Naipaul a Paul Theroux hovoria o profesii.
V.S. Naipaul
- 'Moje knihy sa musia volať' cestopisu “, ale to môže byť zavádzajúce, pretože za starých čias cestopisy v podstate robili muži, ktorí opisovali trasy, ktorými sa vybrali. . . . To, čo robím, je celkom iné. Cestujem na a tému . Cestujem, aby som sa informoval. Nie som novinár. Beriem si so sebou dary sympatie, pozorovania a zvedavosti, ktoré som si rozvinul ako tvorca fantázie. Knihy, ktoré teraz píšem, tieto otázky, sú skutočne vykonštruované príbehy.“
(Rozhovor s Ahmedom Rashidom, 'Smrť románu'. Pozorovateľ , 25. februára 1996)
Paul Theroux
- „Väčšina cestopisných príbehov – možno všetky, každopádne klasika – opisuje utrpenie a nádheru cestovania z jedného vzdialeného miesta na druhé. Hľadanie, ako sa tam dostať, náročnosť cesty je príbeh; dôležitá je cesta, nie príchod a väčšinou je predmetom celého podnikania cestovateľ – najmä jeho nálada. Urobil som kariéru z tohto druhu flákania a autoportrétovania, cestopisu ako rozptýleného autobiografiu ; a tak majú mnohí ďalší starým, namáhavým spôsobom pozerania na mňa, ktorý informuje cestopisu .'
(Paul Theroux, 'Duša juhu.' Smithsonian Magazine , júl – august 2014)
- 'Väčšina návštevníkov pobrežného Maine to pozná v lete. V rámci návštevnosti sa ľudia objavujú v sezóne. Sneh a ľad sú teraz pochmúrnou spomienkou na dlhé teplé dni začiatku leta, ale zdá sa mi, že na to, aby návštevník čo najlepšie pochopil miesto, potrebuje vidieť postavy v krajine vo všetkých ročných obdobiach. Maine je v lete radosťou. Ale duša Maine je zreteľnejšia v zime. Vidíte, že populácia je v skutočnosti dosť malá, cesty sú prázdne, niektoré reštaurácie sú zatvorené, domy letných ľudí sú tmavé, ich príjazdové cesty rozorané. Ale Maine mimo sezóny je nepochybne skvelá destinácia: pohostinná, dobrá nálada, dostatok miesta na lakte, krátke dni, tmavé noci praskajúcich ľadových kryštálov.
„Zima je obdobím regenerácie a prípravy. Lode sú opravené, pasce opravené, siete opravené. Potrebujem zimu, aby si moje telo oddýchlo, povedal mi môj priateľ homár, keď hovoril o tom, ako v decembri pozastavil lov homárov a pokračoval až v apríli. . . .'
('Zlé pobrežie.' Atlantik , jún 2011)
Susan Orleansová
- - „Ako literárna forma, cestopisu je notoricky známy deň otvorených dverí, kde je to iné žánrov pravdepodobne skončia v posteli. Ubytuje súkromné denník , esej , poviedka, prozaická báseň, hrubá nota a naleštený stôl rozprávajú s nevyberanou pohostinnosťou. Voľne sa mieša rozprávanie a diskurzívne písanie.“
( Pre lásku a peniaze: písanie - čítanie - cestovanie 1968-1987 . Chopper, 1988) - - „Cestovanie vo svojej najčistejšej podobe si nevyžaduje žiadnu istú destináciu, žiadny pevný itinerár, žiadnu rezerváciu vopred a žiadnu spiatočnú letenku, pretože sa snažíte dostať do náhodného unášania vecí a postaviť sa do cesty akýmkoľvek zmenám, ktoré môže cesta viesť. vracať. Je to vtedy, keď zmeškáte jediný let v týždni, keď sa očakávaný priateľ neukáže, keď sa vopred rezervovaný hotel ukáže ako zbierka oceľových trámov zapichnutých do spustošeného svahu, keď vás cudzinec požiada, aby ste sa podelili o náklady na prenajaté auto do mesta, ktorého meno ste nikdy nepočuli, aby ste začali vážne cestovať.“
(„Prečo cestovať?“ Driving Home: Americká cesta . Panteón, 2011)
(Susan Orleans, Úvod do Môj druh miesta: Cestovateľské príbehy od ženy, ktorá bola všade . Random House, 2004)
- 'Keď som minulé leto išiel do Škótska na priateľovu svadbu, nemal som v pláne strieľať zo zbrane. Dostať sa do pästného súboja, možno; hádzať urážky na zle oblečené družičky, samozrejme; ale nečakal som, že vystrelím alebo dostanem. Svadba sa konala na stredovekom hrade v časti dediny Biggar. V Biggare toho nebolo veľa, ale správca hradu mal výstroj na streľbu skeetom a mužskí hostia oznámili, že pred skúšobnou večerou si to vyskúšajú. Ženám sa odporúčalo pliesť alebo nakupovať alebo tak niečo. Neviem, či sa k nim niektorá z nás žien skutočne chcela pridať, ale nechceli sme zostať bokom, a tak sme trvali na tom, aby sme prišli. . . .'
(Úvodný odsek 'Shooting Party.' The New Yorker , 29. septembra 1999)