Štyri majstrovské trópy v rétorike
Slovník gramatických a rétorických pojmov
Val Wilmer / Getty Images
In rétorika , majstrovské trópy sú štyri trópy (alebo figúry reči ), ktoré niektorí teoretici považujú za základné rétorické štruktúry, pomocou ktorých dávame zmysel skúsenosti: metafora , metonymia , synekdocha , a irónia .
V prílohe jeho knihy Gramatika motívov (1945), rétor Kenneth Burke prirovnáva metaforu k perspektíva , metonymia s zníženie , synekdocha s zastupovanie a irónia s dialektika . Burke hovorí, že jeho „primárny záujem“ o tieto majstrovské tropy nie je „čisto len o nich“. obrazný použitie, ale s ich úlohou pri objavovaní a opise „pravdy“.
In Mapa nesprávneho čítania (1975), literárny kritik Harold Bloom pridáva „ďalšie dva trópy – hyperbola a metalepsa – do triedy majstrovských trópov, ktorými sa riadi poosvietenská poézia.“
Príklady a postrehy
Giambattistovi Vicoovi (1668 – 1744) sa zvyčajne pripisuje zásluha za to, že ako prvý identifikoval metaforu, metonymiu, synekdochu a iróniu ako štyri základné trópy (na ktoré sa dajú všetky ostatné redukovať), hoci tento rozdiel možno vidieť tak, že má korene v Rétorika Petra Ramusa (1515-72) (Vico 1744, 129-31). Túto redukciu spopularizoval v dvadsiatom storočí americký rétor Kenneth Burke (1897-1933), ktorý sa odvolával na štyri „majstrovské trópy“. (Burke, 1969, 503-17). (Daniel Chandler, Semiotika: Základy , 2. vyd. Routledge, 2007)
Metafora
'Ulice boli pecou, slnko katom.' (Cynthia Ozick, 'Rosa')
Metonymia
'Detroit stále tvrdo pracuje na SUV, ktoré jazdí po stromoch dažďového pralesa a krvi pandy.' (Conan O'Brien)
Synekdocha
„O polnoci som vyšiel na palubu a na veľké prekvapenie môjho druha otočil loď na druhý vietor. Jeho hrozné fúzy sa okolo mňa mihali v tichej kritike.“ (Joseph Conrad, Tajný zdieľač )
Irónia
„Ale teraz máme zbrane
Z chemického prachu
Ak ich vyhodíme, sme nútení
Potom ich musíme vypáliť
Jedno stlačenie tlačidla
A výstrel do celého sveta
A nikdy sa nepýtaš
Keď je Boh na tvojej strane.“ (Bob Dylan, 'S Bohom na našej strane')
„Oveľa menej pozornosti sa venovalo metonymii a irónii ako majstrovskému trópu, metafore. Napriek tomu existujú významné dôkazy o tom, že naša schopnosť metonymicky a ironicky myslieť motivuje naše používanie a ľahké pochopenie metonymického a ironického jazyka. Metonymia obmedzuje mnohé druhy uvažovania a záverov, ktoré zakladajú súdržnosť v diskurz . Metonymia je tiež základom nášho používania a chápania iných typov nespisovného jazyka, napríklad nepriameho rečové akty a tautologické výrazov. Irónia je tiež všadeprítomný spôsob myslenia, ktorý je evidentný nielen v spôsobe, akým hovoríme, ale aj v spôsobe, akým konáme v rôznych sociálnych/kultúrnych situáciách. Hyperbola , podhodnotenie , a oxymora odzrkadľujú aj našu koncepčnú schopnosť porozumieť nezhodným situáciám a hovoriť o nich.“
(Raymond W. Gibbs, Jr., Poetika mysle: figuratívne myslenie, jazyk a porozumenie . Cambridge University Press, 1994)
The Master Tropes v literatúre faktu
„[Frank] D'Angelo odhaľuje usporiadanie ústredný vzťah k štyrom „majstrovským“ trópom – metafore, metonymii, synekdoche a irónii – v literatúra faktu ako aj beletriu. Jeho kľúčový článok „Tropics of Arrangement: A Theory of Dispozícia (1990) načrtáva použitie majstrovských trópov v literatúre faktu a skúma tropické teórie Aristotela, Giambattista Vica, Kennetha Burkeho, Paula de Mana, Romana Jakobsona a Haydena Whitea a kol. Podľa D'Angela „všetky texty používajú trópy [slovné figúry]“ (103) a všetky figúry reči sú „začlenené“ do štyroch majstrovských trópov. Tieto trópy sú vložené do oboch formálne a neformálne eseje; to znamená, že nespadajú výlučne do pôsobnosti formálneho usporiadania. Tento koncept rozširuje arénu používania rétoriky tak, aby zahŕňala neformálne písanie, ktoré sa tradične nespája s rétorikou. Takýto postoj umožňuje rétorike pôsobiť ako súčasť meniaceho sa kánonu literatúry – a gramotnosti --v modernej akademickej obci.' (Leslie Dupont, 'Frank J. D'Angelo. Encyklopédia rétoriky a kompozície: komunikácia od staroveku po informačný vek ed. od Theresy Enosovej. Taylor & Francis, 1996)