Pohľad na úlohy, ktoré postavy hrajú v literatúre

Užitočný sprievodca typmi postáv v beletrii a literatúre faktu

Hero Images/Getty Images

Každý skvelý príbeh má skvelé postavy. Čo však robí skvelú postavu? Hlavná postava je ústredným prvkom príbehu a musí byť okrúhla alebo zložitá, s hĺbkou a charakteristickými vlastnosťami. Obsadenie vedľajších postáv môže byť rôzneho typu – dokonca aj ploché alebo nekomplikované, ktoré však pomáhajú posúvať dej.

Definícia

Postava je jednotlivec (zvyčajne osoba) v a rozprávanie v beletristickom diele resp kreatívna literatúra faktu . Akt alebo spôsob vytvorenia postavy v písaní je známy ako charakterizácia .

V knihe Aspects of the Novel od britského autora E. M. Forstera z roku 1927 urobil Forster široký, ale užitočný rozdiel medzi plochými a okrúhlymi postavami. Plochá (alebo dvojrozmerná) postava stelesňuje jedinú myšlienku alebo kvalitu. Tento typ postavy, napísal Forster, možno vyjadriť jednou vetou.

Na rozdiel od toho, okrúhla postava reaguje na zmenu: je schopná prekvapiť [čitateľov] presvedčivým spôsobom, napísal Forster. V určitých formách literatúra faktu , obzvlášť biografie a autobiografie , jeden znak môže slúžiť ako hlavné zameranie textu.

Etymológia

Slovo charakter pochádza z latinského slova, ktoré znamená „značka, charakteristická kvalita a napokon z gréckeho slova, ktoré znamená „škrabať, vyryť“.

Postrehy o charaktere

Michael J. Hoffman a Patrick D. Murphy v knihe Essentials of the Theory of Fiction napísali:

• Ak v istom zmysle, plochý charakter stelesňuje myšlienku alebo kvalitu, potom „okrúhly“ charakter zahŕňa mnoho nápadov a vlastností, prechádza zmenami a vývojom, ako aj zábavnými rôznymi myšlienkami a vlastnosťami.
  (Michael J. Hoffman a Patrick D. Murphy, Základy teórie fikcie , 2. vyd. Duke University Press, 1999)

Pán Spock ako okrúhla postava

• Pán Spock, moja obľúbená postava v Star Treku, bol najlepší priateľ Jamesa T. Kirka a jedna z najzaujímavejších postáv, aké boli kedy napísané pre televíziu. Spock bol hybridom Vulkána a človeka, ktorý dlhé roky zápasil so svojím dvojitým dedičstvom, než konečne našiel mier vďaka prijatiu oboch častí svojho dedičstva.
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Dobrodružstvá v čase a priestore, Pocket Books, 1999)

Thackerayov opis lorda Steyna

• Sviečky rozžiarili lesklú plešinu lorda Steyna, ktorá bola lemovaná červenými vlasmi. Mal husté husté obočie s malými trblietavými krvavými očami, obklopené tisíckami vrások. Čeľusť mal podvesenú, a keď sa zasmial, vyčnievali z neho dva biele zuby a surovo sa leskli uprostred úsmevu. Večeral s kráľovskými osobnosťami a nosil svoj podväzok a stuhu. Nízky muž bol jeho lordstvom, široký hrudník a luk, ale hrdý na jemné chodidlo a členok a vždy si hladil podväzkové koleno.
  (William Makepeace Thackeray, Vanity Fair , 1847 – 1848)

Rozprávač ako postava v osobnej eseji

• [V osobnej eseji] sa spisovateľka potrebuje postaviť do postavy. A používam slovo charakter podobne ako to robí spisovateľ beletrie. E.M. Forster vo filme Aspekty románu načrtol slávny rozdiel medzi „plochými“ a „okrúhlymi“ postavami – medzi tými fiktívnymi osobnosťami, ktoré sa pozerajú zvonku a ktoré konajú s predvídateľnou konzistenciou karikatúr, a tými, ktorých zložitosť alebo prekypujúci vnútorný život dozvedáme sa. ... Umenie charakterizácie spočíva v stanovení vzoru zvykov a činov pre osobu, o ktorej píšete, a zavedení variácií do systému. ...
• Ide o to, aby ste si začali robiť inventúru, aby ste to ja mohli čitateľovi predstaviť ako špecifickú, čitateľnú postavu. ...
• Existuje teda potreba urobiť zo seba postavu, či už esej používa a najprv- alebo tretia osoba rozprávanie hlas . Ďalej by som tvrdil, že tento proces premeny seba na postavu nie je sebapohltené hľadenie na pupok. Ale skôr potenciálne oslobodenie sa od narcizmu. Znamená to, že ste dosiahli dostatočnú vzdialenosť na to, aby ste sa začali vidieť v kruhu: nevyhnutný predpoklad na prekročenie ega – alebo aspoň na písanie osobných esejí, ktoré sa môžu dotknúť iných ľudí.
  (Phillip Lopate, Písanie osobných esejí: O nevyhnutnosti premeny seba na postavu. Písanie kreatívnej literatúry faktu , editovali Carolyn Forché a Philip Gerard, Story Press, 2001)

Podrobnosti o postave

• Na dosiahnutie úplnej dimenzie charakter fiktívny alebo skutočný, spisovateľ musí ľudí pozorne sledovať, oveľa pozornejšie, než by to robil priemerný človek. Hľadá najmä niečo neobvyklé alebo odlišné na osobe alebo osobách, ktorých sa to týka, ale neignoruje to, čo je bežné a typické. Spisovateľ potom čo najzaujímavejším spôsobom podáva správy o týchto pózach, postojoch, zvyčajných gestách, spôsoboch, vystupovaní, pohľadoch. Nie že by pisateľ obmedzoval pozorovania na tieto, ale tieto sa často objavujú kreatívna literatúra faktu písanie.
  (Theodore A. Rees Cheney, Kreatívne písanie literatúry faktu: Techniky beletrie na vytvorenie skvelej literatúry faktu, Ten Speed ​​Press, 2001)

Zložené postavy v literatúre faktu

• Použitie zloženého znaku je pre spisovateľa literatúry faktu pochybným nástrojom, pretože sa pohybuje v šedej oblasti medzi realitou a vynálezom, ale ak sa použije, čitateľ by mal byť na túto skutočnosť upozornený včas.
  (William Ruehlmann, Sledovanie celovečerného príbehu, Vintage Books, 1978)