Workshopy Vzostup a pád Omega

The Omega Workshops, nápad Rogera Frya, boli založené v roku 1913 s Fryom, Vanessou Bellovou a Duncanom Grantom ako spoluriaditeľmi na 33 Fitzroy Square, Bloomsbury. Tu, oni a iní avantgarda umelci ako Wyndham Lewis, Henri Doucet, Henri Gaudier-Brzeska, Nina Hamnett a Frederick a Jessie Etchells pracovali na módnych a domácich výrobkoch vrátane keramiky, nábytku, nástenných malieb, mozaík, textílií, maľovaných obrazoviek a príležitostne aj scénických scén. .

Workshopy Omega: pozadie, zámery a vplyvy

Omega účel bolo jednoduché: spojiť výtvarné a dekoratívne umenie. Fry napísal Georgovi Bernardovi Shawovi s cieľom získať finančné prostriedky a uviedol, že existuje „mnoho mladých umelcov, ktorých maľba vykazuje silné dekoratívne cítenie, ktorí radi využijú svoj talent v úžitkovom umení ako prostriedok obživy a ako výhodu pre svoju pracovať ako maliari a sochári“ (pozri Ďalšie čítanie, Značky, s. 18). Umelci z Omega by tak dostali tridsať šilingov za tri a pol dňa práce, čo im ponechalo možnosť venovať sa vlastnému umeniu počas zostávajúcich dní v týždni.

V rámci toho Fry – koho postimpresionista Výstava z roku 1910 spôsobila na britskej umeleckej scéne určitý rozruch – dúfala, že prinesie vplyv kontinentálneho umenia do britských domovov prostredníctvom kúskov vyrobených a predávaných v Omege. A výrazný fauvista , Matissov vplyv je badateľný v tom, že Omega uprednostňuje výrazné línie a výraznejšie farebné palety, v neposlednom rade zrejmý z nápisu visiaceho pred námestím Fitzroy 33, ktorý v roku 1915 prepracoval Grant. Prirodzene, estetika Omega stála v ostrom kontraste s tradičným britským vkusom.

Hoci porovnanie s firmou Morris, Marshall, Faulkner & Company je možno nevyhnutné, od samého začiatku mali dielne Omega len málo spoločného s Hnutie umenia a remesiel . Nedostatok William Morris Podľa vlastného priznania Fry uviedol v Omega Prospectus, že „nedúfal, že vyrieši sociálne problémy produkcie súčasne s umeleckými“.

To však neznamená, že Omega bola úplne bez sociálnych ambícií: nielenže poskytovala platenú prácu umelcom, ktorí mali problémy, ale Fry zorganizoval aj sériu rozhovorov, koncertov a dramatických vystúpení, aby získal finančné prostriedky pre belgických utečencov po vypuknutie vojny v roku 1914 . Avšak, napriek svojmu naliehaniu na zblíženie umelca a umelca, Fry zaujal niečo, čo by sa dalo považovať za pragmatickejší pohľad na úlohu výroby strojov v dielňach Omega: ak by stroj dokázal vyrobiť predmet rovnako dobre alebo lepšie ako remeselník, potom by sa použil stroj.

Možno nie je prekvapením, že tovar, ktorý sa predáva v dielňach Omega, nebol nikdy predávaný bežnému mužovi na ulici. Napriek remeselnému, trochu rustikálnemu vzhľadu niektorých výrobkov, tovar na predaj v dielňach Omega často nebol lacný. Omega mala skôr tendenciu oslovovať kultúrnu elitu, pričom predmety kupovali spisovatelia ako Virginia Woolf, W. B. Yeats, Edith Sitwell, H. G. Wells a George Bernard Shaw.

Podnik sa navyše spoliehal na financovanie od bohatých mecenášov, akými boli Maud Cunard, americká spoločenská osobnosť, a princezná Mechtilde Lichnowsky, ktorá dala svoje meno bielizni s potlačou Omega, ktorá sa teraz pripisuje Frederickovi Etchellsovi a je súčasťou výpravy hry z roku 1914. Wynmartensovci .

Division & Defection: The Ideal Home Rumpus

Krátko počas šesťročného trvania sa však čoskoro začali vytvárať trhliny. V priebehu iba troch mesiacov vypukol spor medzi dvoma frakciami Omega, pričom Fry, Bell a Grant na jednej strane a Wyndham Lewis, Frederick Etchells, Cuthbert Hamilton, Henri Gaudier-Brzeska a Edward Wadsworth na strane druhej. . Hoci Lewis tiež namietal proti tomu, že Omega trvala na nepripisovaní diel konkrétnym umelcom, napätie vyvrcholilo v tom, čo sa stalo známym ako „Ideálny domáci rumpus“.

Po výzve Daily Mail na vystavenie obývacej izby vyzdobenej Omega na výstave Ideal Home v roku 1913 – ktorú Fry dychtivo prijal – Lewis trpko prerušil vzťahy s Omegou a vzal so sebou Etchellsa, Hamiltona, Gaudiera-Brzesku a Wadswortha. Spoločne boli nápomocní pri formovaní hnutia vorticistov, vyvinuli konkurenčné (krátkodobé) Rebel Art Center v neďalekej Great Ormond Street a vydali prvé číslo časopisu. Výbuch .

So svojím dôrazom na vlastenectvo a odsúdením toho, čo sa považovalo za prehnanú krásu britskej umeleckej scény (vrátane dielní Omega), bol vorticizmus v ostrom kontraste so zostávajúcimi umelcami Omega, z ktorých mnohí boli pacifisti. Hoci vorticizmus neprežil prvú svetovú vojnu – a dielne Omega na druhej strane nedopadli oveľa lepšie – Lewis pokračoval v podkopávaní a hanobení Omega a Bloomsbury Group vo všeobecnosti. V druhom (a poslednom) vydaní Blast, vydanom v roku 1915, Lewis kritizoval to, čo skrátka označoval ako „Mr. Fryova továreň na záclony a špendlíky na námestí Fitzroy“ za svoje „odporné, anemické a amatérske prejavy tohto Matisse ‚dekoratívnosť‘“ (pozri Ďalšie čítanie, Shone, s. 115).

Rozbitý tovar

Trhliny sa však netvorili len medzi umelcami Omega. Napriek vysokým cenám boli zákazníci často sklamaní kvalitou produktov Omega. Ako napísala Woolfová vo svojom životopise Fryho: „Objavili sa trhliny. Nohy odišli. Lak prebehol“ (pozri Ďalšie čítanie, Woolf, s. 196).

Po tom, čo zákazníčka oznámila, že jej záhradná lavička Omega stratila farbu počas mrazu, Bell navrhol, aby jej „poslali črepník správnej farby s návodom, ako ju znova natrieť“ (pozri Ďalšie čítanie, Reed, str. 121). . V liste z roku 1914 George Bernard Shaw upozornil Fryho na nekvalitne vyrobené predmety na predaj v Omege a navrhol lepšie využitie výkladov. Súhlasil však aj s prispením ďalších 500 libier do fondov Workshopov.

Začiatok konca: Vypuknutie prvej svetovej vojny

V roku 1914 samozrejme vypukla aj prvá svetová vojna, konflikt, ktorý mal Omegu ešte viac zaťažiť. Fry od začiatku dúfal, že dielne Omega vnesú do britských interiérov prvky kontinentálnej postimpresionistickej estetiky. Vypuknutie vojny však vyvolalo násilnú nacionalistickú prudkú reakciu medzi niektorými časťami britského obyvateľstva, čo viedlo k inštinktívnej nedôvere voči všetkému, čo sa považuje za nové a nepôvodné. Navyše, mnoho umelcov spojených s Omegou boli pacifisti a odporcovia svedomia, v neposlednom rade Duncan Grant a Roger Fry, ktorý bol vychovaný ako kvaker.

Na rozdiel od toho, Lewis a ďalší prebehlí umelci sa prihlásili krátko po vyhlásení vojny: Wadsworth sa pripojil k námorníctvu predtým, ako bol v roku 1917 zrušený a následne pracoval na námornej oslnivej kamufláži, a Lewis slúžil na západnom fronte ako druhý poručík v Royal Artillery. predtým, než sa stal oficiálnym nasledovníkom vojny bitka pri Passchendaele , pričom Gaudier-Brzeska zahynul v akcii v roku 1915 v bojoch vo francúzskej armáde.

Lewisov provojnový postoj bol pravdepodobne v súlade s jeho vyššie citovanou kritikou záľuby Omegy pre krásnosť alebo „dekoratívnosť“. A s vypuknutím vojny sa v niektorých častiach britskej spoločnosti ujal zhubný a reakčný názor, v ktorom boli otvorene modernistické alebo bohémske podniky, ako napríklad Omega, vnímané ako „feminizujúce sily“ schopné „vyžmýkať“ národ jeho sily. a vôľu bojovať,“ vysvetľuje Arthur S. Marks (2010). Hoci to v žiadnom prípade nebol populárny podnik, Omega upadala do nemilosti.

V poslednom roku vojny však bola Omega poverená, aby pripravila scénu Tiež Veľa Peniaze , komediálnu frašku, ktorú napísal Israel Zangwill. Názov hry by sa však mohol považovať za trochu ironický vo svetle financií dielní Omega. Omega, ktorá nikdy nedosiahla finančné zabezpečenie, bola odkázaná na záštitu kultúrnej elity. Fry, po tom, čo z veľkej časti financoval Omegu svojimi vlastnými peniazmi (zdedil značné dedičstvo po smrti svojho strýka v čokoláde, Josepha Storrsa Fryho II. v roku 1913), sa rozhodol v roku 1918 dielne Omega zatvoriť. Uskutočnil sa predaj v júni nasledujúceho roku a zvyšné produkty boli vypredané. V roku 1920 bol podnik oficiálne zlikvidovaný.

Osobná zrada: Koniec workshopov Omega

Virginia Woolfová vo svojom denníku v decembri 1918 opísala návštevu Frya:

„Mali sme nejaké melancholické odhalenia o zrade niektorých priateľov voči Omege. Rogerova skvelá pointa je, že hoci je povrchne nevyvážený a prehnaný, jeho zmysel pre rovnováhu je nakoniec vždy správny; je vždy veľkorysý a zhovievavý, akokoľvek veľkú váhu môže prikladať imaginárnym alebo poloimaginárnym krivdám. Prípad Omega je taký, že jeho umelci prijímajú zákazky nezávisle od Omegy. Z tohto a iných dôvodov bol pre neho chudobný obchod zdrojom nezmiernenej dezilúzie – únavy a sťažností.“
(Pozri Ďalšie čítanie, Značky, s. 30).

Ako vysvetľuje Marks (2010), „istí priatelia“, o ktorých tu Woolf hovorí, nie sú nikto iný ako Duncan Grant a Vanessa Bell, vlastná sestra Woolfovej, a povahou ich zrady bolo prijatie súkromnej provízie od členov periférnej Bloomsbury Group, St. Mary Hutchinson, aby im navrhla a vyzdobila jedáleň.

Toto však možno nebol jediný čin zrady, z ktorého Fry zostal chytľavý. Dá sa tvrdiť, že v spoluriaditeľstve Omegy narastalo napätie. Fry sa prvýkrát stretla s Bell, spolu s jej manželom Clivom, pred železničnou stanicou v Cambridge v roku 1910. O rok neskôr išli všetci traja na dovolenku do Turecka, počas ktorej Bell utrpela potrat a následné zlyhanie. Fry a Bell zistili, že je k nej pozornejší ako jej vlastný manžel, a tak si začali románik v lete 1911. Aféra sa skončila, keď sa Bell do Granta zamiloval. Fry bol však stále do Bell zamilovaný a zostane ním aj v nasledujúcich rokoch.

Medzitým sa Bell zamiloval do Granta, ktorý napriek tomu, že bol otvorene homosexuál, splodil dcéru s Bell, ktorá sa narodila na Vianoce 1918. Ak by Fry dúfal, že si udrží Bell blízko tým, že ju a Granta spraví spoluriaditeľmi Omega Workshopy, bolo jasné, že jej život teraz leží na Grantovi, s ktorým pokračovala žiť a spolupracovať až do svojej smrti v roku 1961.

Omega sa zvyčajne číta ako niečo ako poznámka pod čiarou k histórii Modernistický umenie. V skutočnosti im chýba trvalá komerčná príťažlivosť Morris & Co. a kultúrny vplyv Hnutie Bauhaus , dokonca aj sám Fry v roku 1924 to označil za „nešťastné dielne Omega“. Ak však boli workshopy Omega skutočne odsúdené na neúspech, nemusí to byť nutne odrazom samotného podniku, ale jeho kontextu.

Napriek tomu, že Fry veril, že dielne Omega boli „neúspešné“, bol ešte viac presvedčený, že „by uspeli v ktorejkoľvek inej európskej krajine okrem Anglicka“. Rovnako ako jeho postimpresionistická výstava z roku 1910 „vypustila kontinentálnu mačku z vreca“, ako uvádza Christopher Reed (2004), Omega sa snažila priniesť kontinentálny vkus do britských domovov. Hoci sa to v tomto ohľade stretlo s odporom, dielne Omega vyrábali inovatívny tovar, priniesli kontinentálne vplyvy do britského umenia a podporovali kariéry niektorých najvýznamnejších umelcov dvadsiateho storočia. V tomto zmysle má teda dedičstvo Omega posledné slovo.

Ďalšie čítanie:

Agwin, Ben (2019). „Dielne Omega a moderný umelecký interiér na britskej scéne v rokoch 1914 – 1918 so zvláštnym zreteľom na Wynmartensovci (1914)“. Interiéry 10 (1-2), 7-38.

Marks, Arthur S. (2012). 'Nápis a vývesný štít: dielne Omega a Rogera Fryho.' British Art Journal, 13(1), 18-36.

Reed, Christopher (2004). Bloomsbury Rooms: Modernizmus, subkultúra a domácnosť . New Haven: Yale University Press.

Žiar, Richard (1976). Portréty Bloomsbury: Vanessa Bell, Duncan Grant a ich kruh . Oxford: Phaidon.

Woolf, Virgínia (2003). Roger Fry . Londýn: Vintage.