Prečo boli obrazy Barnetta Newmana zničené?
Barnett Newman (1905-1970) bol židovský americký maliar a priekopník v abstraktnom expresionizme a pohyboch farebných polí. V rokoch 1969 a 1970 vytvoril sériu štyroch obrazov s názvom Kto sa bojí červenej, žltej a modrej, odkaz na hru Edwarda Albeeho z roku 1962 Kto sa bojí Virginie Woolfovej? Newmanovo umelecké dielo bolo predmetom kontroverzie kvôli antisemitským náladám a všeobecnému nepochopeniu abstraktného umenia. Dnes dva rôzne obrazy v Newman's Kto sa bojí červenej, žltej a modrej série boli zničené nožmi, pričom Newman's 1951 Stolička vedľajšia škoda pri treťom pokuse o útok. Nižšie je uvedená história vandalizmu a reštaurovanie obrazov Barnetta Newmana.
Abstraktný expresionizmus a tvrdá maľba: Kto bol Barnett Newman?
Pri pochopení významu vandalizmu obrazov Barnetta Newmana je dôležité zvážiť jeho identitu a úspechy ako umelca. Barnett Newman (1905-1970) bol americký maliar, ktorý sa narodil židovským imigrantom z Poľska v New Yorku. Dnes sa na neho spomína ako na jednu z najvýznamnejších osobností Abstraktný expresionizmus a hnutia Color Field, pričom jeho diela vyjadrujú zložité myšlienky v jednoduchých formách. Bol tiež priekopníkom maľby s tvrdými okrajmi, techniky pri vytváraní abstraktných diel, ktoré využívali monochromatické časti farieb s tvrdými hranami na vytvorenie pocitu plochosti v diele. V súlade s tým Newman použil vertikálne čiary v mnohých svojich obrazoch, ktoré nazval zipsy , ako je vidieť na jeho ikonickej maľbe Vznešený hrdinský muž (1950-51).
Jedným z najpozoruhodnejších detailov o Newmanovi ako umelcovi je zvýšený zmysel pre spiritualitu prítomný v jeho diele. Cez obrovské rozlohy farieb v jeho obrazoch bolo Newmanovým cieľom vyvolať v divákovi pocit duchovnej úcty. Ako povedal v rozhovore z roku 1965 : „Prestal som dôverovať epizódam a dúfam, že môj obraz má za následok, že niekomu, tak ako mne, dáva pocit vlastnej celistvosti, vlastnej odlúčenosti, vlastnej individuality a zároveň svojho času. spojenie s ostatnými, ktorí sú tiež oddelení.“
Prvý útok na Newmanovo dielo
Prvý útok na dielo Barnetta Newmana sa stal 13. apríla 1982, keď nemecký študent vandalsky zničil Kto sa bojí červenej, žltej a modrej IV krátko potom, čo bol prvýkrát vystavený v Nationalgalerie v Berlíne. 29-ročného študenta Josefa Nikolausa Kleera práca zrejme vystrašila a vyrušila, nárokovať si bolo to prekrúcanie nemeckej vlajky a zosmiešňovanie nemeckého ľudu. Kleer poškodil obraz tak, že doň niekoľkokrát narazil bezpečnostnou bariérou a nalepil naň rôzne poznámky a obrázky vrátane karikatúry Margaret Thatcherovej.
Našťastie k prvému útoku na dielo Barnetta Newmana nedošlo počas jeho života, takže umelec nemusel byť svedkom zničenia svojho majstrovského diela. Tento útok však vyvolal prvý z mnohých komplikovaných pokusov o reštaurovanie Newmanovho diela, pričom trvalo dva roky, kým bol obraz obnovený do svojej bývalej slávy po Kleerovom vandalizme. Berúc do úvahy Newmanovu pamiatku obetí holokaustu v niekoľkých jeho sériách umeleckých diel, vrátane Krížová cesta série, ako aj jeho identita židovského Američana, najpravdepodobnejším motívom tohto útoku je antisemitizmus. Kto sa bojí červenej, žltej a modrej IV (1969-1970) bolo posledným veľkým dielom Barnetta Newmana pred jeho smrťou, vďaka čomu bola jeho obnova po takomto nenávistnom útoku ešte dôležitejšia.
Druhý útok na Newmanovo dielo
K druhému a najznámejšiemu útoku na jeden z obrazov Barnetta Newmana došlo v roku 1986, keď muž menom Gerard Jan van Bladerin vošiel do múzea Stedelijk v Amsterdame a úmyselne ho poškodil. Kto sa bojí červenej, žltej a modrej III s rezačkou na krabice. Van Bladerin vytvoril na obraze sériu dlhých lomiek, ktoré, keď sa spočítali, boli celkovo dlhé päťdesiat stôp. Za útok bol odsúdený na päť mesiacov väzenia, ktoré si odpykal, hoci nikdy neprejavil ľútosť nad zničením obrazu.
Kto sa bojí červenej, žltej a modrej III už roky pred útokom v roku 1986 vyvolával silné reakcie a svojou jednoduchosťou vyvolával u mnohých návštevníkov múzeí hnev. Mnoho ľudí, ktorí obraz videli, si myslelo, že si nezaslúži byť v a múzeum kvôli svojej jednoduchosti, kritika, ktorá abstraktné umenie je často podrobený. Múzeum už dostalo množstvo listov, v ktorých vyjadrili svoje rozhorčenie a znechutenie nad obrazom. Hoci Van Bladerin tvrdil, že jeho útok bol motivovaný podobným rozhorčením, je dôležité si tu ešte raz všimnúť Newmanovu identitu ako židovského amerického maliara. Mnoho ľudí v tom čase ani neverilo, že si Van Bladerin zaslúži byť poslaný do väzenia za vandalizmus.
Vnútri kontroverzného reštaurovania Newmanových obrazov
Po útoku v roku 1986 na Kto sa bojí červenej, žltej a modrej III prebehla konverzácia o tom, kto bude vykonávať reštaurovanie obrazu. Napriek tomu, že dielo svojou jednoduchosťou vyvolalo u návštevníkov múzeí veľký hnev, bol obraz neuveriteľne zložitý a odborníci vedeli, že verné reštaurovanie by bolo takmer nedosiahnuteľné. Hoci práca bola väčšinou len rozľahlosť červenej farby, odtieň aj techniku, ktorú Newman použil, bolo ťažké napodobniť. Pred sekaním bolo takmer nemožné vidieť ťahy štetcom na diele voľným okom. Okrem toho, jedným z hlavných pravidiel reštaurovania obrazov je, že všetko, čo sa na diele robí, by malo byť reverzibilné, čo by bolo veľmi ťažké urobiť s takými veľkými rezmi cez telo diela. Obraz sedel poškodený dlhé roky, pretože sa ho nechceli dotknúť žiadni pamiatkari.
V roku 1991, ochranca umenia Daniel Goldreyer z Long Islandu súhlasil s obnovou abstraktné maľovanie a povedal, že pracoval s Newmanom, kým bol nažive, a mohol replikovať techniky, ktoré umelec používal v origináli. Keď bol obnovený obraz predstavený, umelecký svet bol nesmierne sklamaný. Bolo evidentné, že Goldreyer na obraze nepoužil tradičné reštaurátorské techniky a séria forenzných vzoriek ukázala, že celé dielo premaľoval valčekom, a nie len opravil poškodenú oblasť. Predchádzajúci obdivovatelia maľby uviedli, že pri tejto obnove bola opäť zničená, pričom niektorí zašli až tak ďaleko, že povedali, že Goldreyer narobil viac škody na diele ako Van Bladerin pri svojom pôvodnom útoku.
Vedľajšie škody pri odvetnom útoku: Cathedra
Jedenásť rokov po útoku v roku 1986 na Kto sa bojí červenej, žltej a modrej III , Gerard Jan van Bladerin sa ešte raz vrátil do múzea Stedelijk s rezačkou na škatule. Ako mnohí iní v umelecký svet , bol pobúrený nekvalitným reštaurovaním obrazu a chcel sa pomstiť. Je zvláštne, že osobu, ktorá nenávidela obraz natoľko, že ho zničila, by tak rozhnevala zlá technika konzervovania, ale Van Bladerin zašiel dokonca tak ďaleko, že zavolal riaditeľovi múzeum a varujte ho, že príde. Existuje teória, že vandal bol pravdepodobne rozrušený tým, že „zrušil“ svoju predošlú prácu s reštaurovaním. Hoci jeho hrozby neboli brané vážne a ani sa na ne nepripravoval, Van Bladerin nebol schopný nájsť obraz, keď prišiel do Stedelijku, aby ho vandalsky zničil.
Keď Van Bladerin nemohol nájsť Kto sa bojí červenej, žltej a modrej III, zameral sa na ďalší obraz: Stolička (1951). Obraz Barnetta Newmana z roku 1951 Stolička mal za cieľ vyjadriť vznešené v a povojnovom svete . Tento obraz, zložený z tmavomodrej farby a dvoch Newmanových typických zipsov, sa snažil pozdvihnúť náladu ľudí po takej bezútešnej antisemitskej vojne.
V roku 1997 ho poničil Gerard Jan van Bladerin Stolička so siedmimi sekami z rezačky krabíc, podobne ako pri jeho predchádzajúcom útoku na Kto sa bojí červenej, žltej a modrej III. Po vytvorení lomiek na obraze opäť neprejavil žiadnu ľútosť a počkal, kým ho ochranka odstráni. Hneď ako k tomu došlo, múzeum podniklo kroky na zabezpečenie hladšej obnovy; „Okamžite sme uzavreli túto časť galérie a začali poskytovať prvú pomoc. Obraz sme položili na rovný drevený povrch a rezy zlepili lepiacou páskou, aby nemohli prasknúť, zvlniť sa alebo trhať. Našťastie útočník použil veľmi ostrý nôž a predtým, ako múzeum získalo obraz v roku 1975, bol prelakovaný, takže rezy sú relatívne čisté,“ povedal riaditeľ múzea Rudi Fuchs. povedal v rozhovore . Predsa Stolička mal tiež dlhý proces obnovy, nakoniec toto abstraktný expresionista majstrovské dielo Barnetta Newmana bolo opravené po treťom útoku na jeho dielo.