Paul Signac: Farebná veda a politika v neoimpresionizme

Podrobnosti zo zálivu (Saint-Tropez) od Paula Signaca, 1907; Portrét M. Félixa Fénéona (Opus 217) od Paula Signaca, 1890; Place des Lices, Saint-Tropez od Paula Signaca, 1893

Neoimpresionizmus je často považovaný za prvé avantgardné hnutie v modernom umení. Hoci Georges Seurat možno považovať za otca neoimpresionizmu, Paul Signac vstúpil po Seuratovej smrti. Ukázalo sa, že sa stal vodcom a teoretikom hnutia. Svoj prístup založil na farebnej vede a optickom miešaní farieb. Signac svojou tvorbou a teóriami výrazne ovplyvnil umelcov svojej doby a ďalších slávnych umelcov 20. storočia ako Henri Matisse, Piet Mondrian, Vincent van Gogh , alebo Pablo Picasso .

Paul Signac: Vodca neoimpresionizmu

Dining Room (Opus 152) od Paula Signaca, 1886-87, cez Kröller-Müller Museum, Otterlo

Neoimpresionizmus je avantgardné hnutie pochádzajúce z evolúcie impresionizmus . Neo-impresionizmus ako hnutie začalo v roku 1886 na 8. a poslednom impresionistickom salóne. Neoimpresionisti prvýkrát vystavovali svoje diela po boku impresionistov. Verejnosť mohla obdivovať inovatívne umelecké diela o Edgar Degas , Paul Gauguin , Berthe Morisot, Camille Pissarro, ako aj obrazy Georgesa Seurata a Paula Signaca. Hoci niektorým uznávaným maliarom ako Degas a Manet sa nepáčila prítomnosť neoimpresionistov na Salóne, Camille Pissarro ich prácu obhajovala. neskôr Pissarro dokonca sa pridal k ich hnutiu.

La Baie (Saint-Tropez) od Paula Signaca , 1907, prostredníctvom Christie’s

Dva roky predtým, v roku 1884, založila skupina parížskych umelcov Spoločnosť nezávislých umelcov. Nasleduj Salón des Refusés , ktorá zhromaždila všetkých umelcov neprijatých do oficiálneho salónu Akadémie výtvarných umení, zorganizovali každoročné podujatie: the Veľtrh nezávislých . Na rozdiel od Salón des Refusés , chceli usporiadať výstavu bez poroty a odmeny, ako hlásal ich slogan. Umelci chceli svoju tvorbu vystavovať bez akýchkoľvek obmedzení, čo je v ostrom rozpore s prísnymi pravidlami Akadémie výtvarných umení. Spolu s Georgesom Seuratom a ďalšími umelcami bol Paul Signac zakladajúcim členom Spoločnosti nezávislých umelcov. V roku 1908 sa stal prezidentom spoločnosti.

Maliar Nedeľa na La Grande Jatte, Georges Seurat, bol podnecovateľom neoimpresionizmu. Zomrel však mladý, mal iba tridsaťjeden rokov. Po smrti svojho otca prešiel neoimpresionizmus nepokojmi. Od roku 1891 nastúpil Paul Signac ako vodca a teoretik neoimpresionizmu. Mal významnú úlohu v hnutí a nebol iba Seuratom nasledovníkom. Signac prispel k evolúcii a popularite neoimpresionizmu na začiatku 20. storočia.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Veda o farbách: Vedecký prístup k maľbe

Place des Lices, Saint-Tropez od Paula Signaca , 1893, cez Carnegie Museum of Art

Neoimpresionizmus sa často označuje ako vedecký impresionizmus. Impresionisti si boli dobre vedomí vedy o princípoch farieb, no neoimpresionisti teoretizovali o ich širokom využití v umení. Signac považoval svoju prácu za evolúciu impresionistov. Keď mal Signac šestnásť rokov, rozhodol sa po objavení stať sa maliarom Claude Monet pracovať v Paríži. Dokonca použil rovnaké tuby s farbami ako jeho sprievodca. Neskôr sa títo dvaja maliari stretli a spriatelili sa, aj keď Monet nemal rád závažnosť pointilizmu.

Jedným z ich prvých zdrojov o princípoch vedy o farbách bol francúzsky chemik Michel Eugène Chevreul. Vedec vyvinul zákon o Simultánny kontrast , ktorá definuje, ako ľudský mozog vníma farby vedľa seba. Pointilisti postavili na tomto vedeckom zákone maľovanie sietí malých farebných bodiek. Pri pohľade z diaľky a spracovaní ľudskou mysľou sa tieto čisté farebné bodky prelínajú a vytvárajú farebné tvary.

Gramatika maľby a rytia od Charlesa Blanca a Kate Doggett , 1874, prostredníctvom Smithsonian Libraries, Washington D.C.

Neoimpresionisti študovali aj tvorbu o Ogden Red , americký fyzik, ktorý rozdelil farby do troch prvkov: svietivosť, čistota a odtieň. Teoretizoval o efekte vizuálneho miešania farieb vyvolanom malými vedľa seba umiestnenými farebnými bodkami videnými z diaľky. Chevreul aj Rood pracovali na komplementárnych farbách, ale s odlišnými výsledkami. To viedlo k nevyhnutnému zmätku medzi umelcami, pokiaľ ide o to, ktorý chromatický kruh použiť. Georges Seurat vo svojich obrazoch použil oboje.

Neoimpresionisti používali k svojmu umeniu vedecký prístup, ale teórie farieb ich nezotročili. Pri rozvíjaní svojich umeleckých teórií farieb stavali na výsledkoch výskumu . Hlavná črta ich umeleckého pohľadu spočíva v optickom miešaní farieb. Bodky dvoch farieb vedľa seba, zmiešané určitým spôsobom, vytvoria v oku diváka tretiu farbu, ktorá sa na plátne nenachádza.

Pointilizmus alebo divizionizmus?

Požehnanie flotily tuniakov v Groix od Paula Signaca , 1923, cez Minneapolis Institute of Art

Paul Signac sa postavil proti redukcii neoimpresionizmu na pointilizmus. Pre Signaca je základným prvkom tohto umeleckého hnutia rozdelenie. Pointilizmus spočíva v použití malých farebných bodiek a zameriava sa hlavne na techniku ​​ťahu štetcom. Na druhej strane, divizionizmus , tiež nazývaný chromoluminarizmus, zahŕňa pointilizmus a ďalšie metódy, ako sú farebné ťahy štetcom vedľa seba alebo štvorce. Divizionizmus sa zameriava viac na teórie ako na techniku.

Neoimpresionizmus nezahŕňa len vzájomné porovnávanie farebných bodiek alebo ťahov štetcom. Tie by mali byť usporiadané a kombinované podľa kontrastu doplnkových farieb. Použitím kontrastných farieb môžu maliari zintenzívniť výsledný efekt. Farby vibrujú ešte viac ako v tvorbe impresionistov.

Portrét M. Félixa Fénéona (Opus 217) od Paula Signaca , 1890, cez MoMA, New York

Jas obrazu je tiež základným aspektom neoimpresionizmu. Podľa Roodových teórií pre ľudské oko dve farby vedľa seba na pohyblivej rekvizite poskytujú jasnejší efekt ako jedna zmiešaná farba na tej istej pohyblivej rekvizite. Neo-impresionisti boli fascinovaní slnečným svetlom a prídavná farba , to znamená pridanie farebných lúčov svetla, výsledkom čoho je biele svetlo. Signac uprednostňoval zmiešané svetlá pred zmiešanými pigmentmi.

Po týchto vedeckých objavoch dosiahli neoimpresionisti transpozíciu žiarivých farieb vo svojej maľbe. Zástancovia rozdelenia tvrdili, že tieto maľby boli jasnejšie alebo čistejšie, pretože farby miešalo ľudské oko a nie štetec umelca. Odporcovia tvrdili, že týmto maľbám chýbali správne tvary a konkrétne prvky. S využitím vedy o farbách verili, že umelci stratili svoju kreativitu. Tvrdili, že všetky divizionistické maľby vyzerajú rovnako.

Signac a anarchizmus: hľadanie harmónie

V čase harmónie: Zlatý vek neprešiel, ešte len príde od Paula Signaca , 1893-95, cez radnicu v Montreuil

Neoimpresionizmus je silne spojené s politickými myšlienkami , najmä anarchizmu . Od roku 1888 Signac prijal myšlienky anarchistov, rovnako ako Camille Pissarro a jeho syn Lucien. Seurat a Signac počítali Felix Feneon medzi svojich priateľov. Vplyvný francúzsky umelecký kritik a novinár uprednostňoval anarchistické myšlienky. Bol tiež významným členom symbolistické hnutie . Fénéon bol najväčším podporovateľom neoimpresionizmu a vymyslel názov tohto hnutia.

V rokoch 1893-95 Signac namaľoval V čase harmónie: Zlatý vek neprešiel, ešte len príde. Na tomto veľkom oleji na plátne (122 x 161) Signac zobrazil harmonickú spoločnosť, ktorá zlaďuje prácu a voľný čas, ako aj kultúru a prírodu. Harmónia zaujímala ústredné postavenie v anarchistických teóriách. Verili, že harmónia hrá kľúčovú úlohu pri spájaní individualizmu a imperatívov spoločenského života. Chromatická harmónia v maľbe stojí ako sociálna metafora, rovnako ako samotná technika pointilizmu či divizionizmu. Individualizované farebné bodky, stojace vedľa seba, tvoria harmonický celok pri pohľade z diaľky.

Saint-Tropez: Hotspot pre moderných umelcov

Prístav Saint-Tropez od Paula Signaca , 1901-02, v Národnom múzeu západného umenia v Tokiu, cez Google Arts & Culture

Začiatkom 90. rokov 19. storočia Signac objavil juh Francúzska a v tom čase malebný prístav na pobreží Stredozemného mora: Saint Tropez . V liste adresovanom svojej matke Paul žasol nad tým, čo považoval za 8. div sveta. Podľa Signaca majú okrové farby stien domov rovnakú hodnotu ako farby rímskych víl. Prvým zdrojom inšpirácie sa mu stalo pobrežie Stredozemného mora, kde maľoval mnohé krajiny. Čisté farby a svetlo považoval za dokonalé. Táto dokonalá zmes predstavovala ideálnu ilustráciu harmónie, ktorú hľadal, skvelé znázornenie anarchistických myšlienok v jeho očiach.

Luxus, pokoj a potešenie Henri Matisse, 1904, v Musée d'Orsay , Paríž

Signac sa presťahoval do Saint-Tropez, kde strávil dvadsať rokov. Najprv sa zdržiaval v kôlni neďaleko pláže. V roku 1897 Paul kúpil výhľad na more Villa La Hune , ktorá sa stala centrom neoimpresionistov. Signacovi priatelia, medzi nimi Pierre Bonnard a Henri Matisse , býval vo vile a pracoval v maliarskom ateliéri na prvom poschodí. Čoskoro bolo v parížskych salónoch vystavených niekoľko obrazov Saint-Tropez. Verejnosť francúzskeho hlavného mesta žasla nad nádherným stredomorským prístavom, ktorý sa stal skutočným umeleckým hotspotom. Signac opustil Saint-Tropez, keď sa toto malé mesto stalo na jeho vkus príliš módnym. Dnes, Villa La Hune stále patrí jeho dedičom.

Signac si neužíval len Stredozemné more ako zdroj inšpirácie pre svoju tvorbu. Bol tiež skúsený námorník a zúčastnil sa niekoľkých regát. Signac namaľoval množstvo plachetníc a počas svojho života vlastnil až 32 lodí.

Paul Signac: teoretik prvého avantgardného hnutia

Vedúci Noli od Paula Signaca , 1898, cez Wallraf-Richartz Museum, Kolín nad Rýnom

V roku 1899 vydal Signac knihu s názvom Od Eugèna Delacroixa k neoimpresionizmu , čo možno preložiť do Od Eugèna Delacroixa k neoimpresionizmu. Táto publikácia je dodnes najlepšie napísaným zdrojom na pochopenie avantgardného hnutia.

Signac sa zasadzoval za legitimitu neoimpresionizmu. Po Seuratovej smrti v roku 1891 kritici spochybnili umelecké hnutie a Signac robil kampaň v jeho prospech. Neoimpresionistov predstavil ako dedičov Delacroix , otec koloristov. Vo svojom odraze umiestnil impresionisti ako sprostredkovatelia medzi Delacroixom a neoimpresionistami. Pre Signac je dizajnom umenia vytvoriť čo najfarebnejšie a najjasnejšie zobrazenie. Napriek slabému prijatiu pri prvom vydaní bola Signacova kniha čoskoro preložená do nemčiny.

Malý domček v slnečnom svetle od Pieta Mondriana, 1909-10, v Turnerova galéria súčasného umenia , Margate

Neoimpresionizmus sa stal čoraz populárnejším od roku 1900. V roku 1901 Veľtrh nezávislých držané v Veľký palác v Paríži kritici obdivovali ich diela. Venovali veľkú pozornosť Signacovým a iným neoimpresionistickým maľbám a písali o nich priaznivé recenzie. Signac dostal mimoriadnu chválu. Signac, ktorý bol pôvodne obvinený z použitia vedeckého prístupu k maľbe a straty tvorivej stránky umenia, bol nakoniec uznaný ako skutočný umelec. Recenzenti uznali, že neoimpresionizmus umožňuje individualizovanú a nápaditú prácu. Signac sa stal maliarom, ktorý zosúladil umenie a vedu.

Signacova publikácia a tvorba výrazne ovplyvnila nielen umelcov jeho generácie, ale aj Maliari 20. storočia . Mnoho moderných umelcov ako Henri Matisse a Piet Mondrian prešli neoimpresionistickou fázou svojej kariéry. Neoimpresionizmus, hoci trvá len krátko (1886 – začiatok 20. storočia), predstavuje jedno z prvých avantgardných umeleckých smerov; Paul Signac bol jej popredným teoretikom a jedným z jej vodcov.