Hermann Goering: Zberateľ umenia alebo nacistický lupič?
Organizované rabovanie umeleckých a iných diel z dobytého európskeho územia bola stratégia nasadenej nacistickou stranou, ktorej hlavným zástancom bol Hermann Goering. V skutočnosti, na vrchole nacistickej moci na začiatku 40. rokov 20. storočia, sa medzi Hitlerom a Goeringom rozvinul skutočný mocenský boj. Čítajte ďalej a dozviete sa viac o drancovaní umenia nacistami.
Hermann Göring – nacistický rabovač?
Vojaci divízie Hermanna Goeringa pózujú s Paniniho „Coffee House of Quirinale“ mimo Palazzo Venezia, 1944, prostredníctvom Wikipédie
Je známe, že samotnému Hitlerovi bolo odmietnuté prijatie na Viedenskú akadémiu výtvarných umení na začiatku jeho života, ale sa považoval za znalca umenia . Zákerne zaútočil na moderné umenie a jeho dominantné trendy doby – kubizmus , dadaizmus a futurizmus vo svojej knihe môj boj . Degenerované umenie bol termín používaný nacistami na opis mnohých umeleckých diel vytvorených moderných umelcov. V roku 1940 bola pod záštitou Adolfa Hitlera a Hermanna Göringa vytvorená Pracovná skupina Reichsleitera Rosenberga na čele s Alfredom Rosenbergom, hlavným ideológom nacistickej strany.
Americký vojak v skrytej jaskyni Hermanna Goeringa v Konigsee , obdivujúc sochu Evy z 15. storočia, jeden z diel, ktorý v roku 1945 získali spojenecké sily cez The New Yorker
ERR (ako bola skratka v nemčine) fungovala vo veľkej časti západnej Európy, v Poľsku a pobaltských štátoch. Jeho hlavným účelom bolo kultúrne privlastnenie si majetku – nespočetné množstvo umeleckých diel bolo buď nenávratne stratených alebo spálených na verejnosti, hoci spojenci dokázali mnohé z týchto diel vrátiť ich právoplatným majiteľom.
Goering bol mužom drahých záležitostí
Portrét mladého muža od Raphaela , 1514, prostredníctvom Web Gallery of Art
Baví vás tento článok?
Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu
Ďakujem!Raphael Portrét mladého muža, ktorý ulúpili nacisti z Czartoryského múzea, mnohí historici považujú za najdôležitejší obraz nezvestný od druhej svetovej vojny. Raphael nebol jediným slávnym umelcom, ktorého hľadal Hitlerov druhý veliteľ. Hermann Goering horlivo strážil a cenil si majstrovské diela od Sandro Botticelli , Claude Monet , a Vincent van Gogh .
Keď boli nacisti porazení, Goering sa pokúsil naložiť všetku korisť v Carinhall do vlakov smerujúcich do Bavorska, fúka Carinhall za ním. Hoci sa toho veľa natrvalo stratilo alebo zničilo, Goeringovo ručne písaný katalóg s takmer 1 400 dielami bol uložený vo svojom vidieckom sídle neďaleko Berlína. Konzervatívny odhad predpokladá, že Hermann Goering získa aspoň 3 obrazy týždenne. V roku 1945 New York Times odhadli hodnotu týchto diel na dvesto miliónov dolárov, čo je v prepočte na dnešné peniaze ohromných 2,9 miliardy dolárov!
Hermann Göring vo všeobecnosti žil extrémnym životom luxus a prepych . Mal rád „jemnejšie veci“ – od šperkov po zvieratá v zoo a ťažkú závislosť od morfia. Každý rok na jeho narodeniny, 12thjanuára ho Hitler spolu s nacistickou špičkou zasypali umením (a inými drahými predmetmi). Rozsah jeho zbierky bol taký, že sa bezstarostne povaľovali v jeho poľovníckom zámočku bez ohľadu na prezentáciu, pôvod či ocenenie. Boli získané z múzeí a súkromných zbierok západoeurópskych národov, najmä tých, ktoré vlastnila židovská komunita.
Hitler predstavuje „Die Falknerin (Sokolník) “ od Hansa Makarta (1880) Hermannovi Goeringovi pri príležitosti jeho narodenín prostredníctvom The New Yorker
Na jeho krížový výsluch v Norimbergu Hermann Goering tvrdil, že koná skôr ako kultúrny agent nemeckého štátu než pre osobný prospech. Priznal sa aj k svojej vášni pre zberateľstvo a dodal, že chcel aspoň malú časť toho, čo bolo zabavené (mierny spôsob vyjadrenia). Jeho vlastná expanzia chutí je znakom súčasne sa rozširujúcej moci nacistov. Štúdia „umeleckého katalógu“ Hermanna Goeringa poukazuje na dominantný záujem o európsky romantizmus a nahú ženskú formu , čo čoskoro pripravilo cestu pre hladné akvizície umeleckých diel. Stojí za zmienku, že za jeho umeleckým zápalom stáli v jeho živote ďalší dvaja ľudia – manželka Emmy (ktorá bola posadnutá francúzštinou impresionisti ako Monet) a obchodník s umením Bruno Lohse.
Bruno Lohse bol Goeringov hlavný lupič umenia
Súkromný železničný vagón so zásielkou z Lohse, ktorý obsahuje umenie prevzaté nacistami a Göringom , objavený v roku 1945 neďaleko Berchtesgadenu v Bavorsku prostredníctvom časopisu Time
Lohseová získala notoricky známe vyznamenanie, že je jednou z nich hlavných lúpežníkov umenia . Vo Švajčiarsku narodený Lohse bol mladý dôstojník SS, hovoril plynule po francúzsky a získal doktorát z dejín umenia. Bol sebavedomý podvodník, manipulátor a plánovač , ktorý upútal pozornosť Hermanna Goeringa pri jeho návšteve v umeleckej galérii Jeu de Pume v Paríži v rokoch 1937-38. Tu vyvinuli mechanizmus, v ktorom sa ríšsky maršál vyberie tie umelecké diela ukradnuté od francúzskej židovskej komunity. Goeringove súkromné vlaky odviezli tieto obrazy späť na jeho vidiecke sídlo mimo Berlína. Hitler, ktorý si to myslel moderné umenie a jeho dominantné formy boli „degenerované“ Lohse by si nechal tie najlepšie umelecké diela pre seba, zatiaľ čo niekoľko umeleckých diel od umelcov ako Dali,Picassoa Braques boli spálené alebo zničené.
Most Langlois v Arles od Van Gogha , 1888, cez Wallraf-Richartz-Museum, Kolín nad Rýnom
The Hra s palmami sa stal Lohseovým poľovným revírom ( Sám Goering osobne navštívil múzeum v rokoch 1937 až 1941 asi 20-krát ). Van Goghov „Langlois Bridge at Arles“ (1888) bol jedným z niekoľkých neoceniteľných umeleckých diel, ktoré poslal Lohse z Jeu de Paume v Paríži súkromným vlakom do Goeringovho vidieckeho sídla.
Hoci bol Lohse po porážke nacistov na krátke obdobie zatknutý, v roku 1950 bol prepustený z väzenia a stal sa súčasťou tieňovej siete bývalých nacistov, ktorí pokračovali v beztrestnom obchodovaní s ukradnutými umeleckými dielami. Patrili k nim majstrovské diela pochybného pôvodu , ktoré boli lapované americkými múzeami. Hermann Goering tak túžil po Vermeerovi, že vymenil 137 ulúpených obrazov výmenou.
Po Lohseovej smrti v roku 1997 V jeho bankovom trezore v Zürichu sa našli desiatky obrazov od Renoira, Moneta a Pisarra. a vo svojom mníchovskom dome v hodnote mnohých, mnohých miliónov.
Účinky Hermanna Goeringa na históriu a kultúru
Jeden z brilantných falzifikátov holandského falšovateľa Henricusa van Meegerena , predané Hermannovi Goerringovi s názvom „Kristus s cudzoložnicou“ ako dielo Johannesa Vermeera prostredníctvom múzea Hansa Van Houwelingena, Zwolle
Nemožno podceňovať mnohoraké účinky nacistického drancovania. Po prvé, kultúrne privlastnenie a naliehavosť získania a zničenia slúžia ako pripomienka, že sily ako nacisti sa snažia dobyť oblasť umenia a kultúry. Toto kultúrne privlastnenie je tiež pokusom vlastniť históriu a vlastniť nepolapiteľné prostredníctvom vojny a násilia.
Ručne písaný umelecký katalóg Hermanna Goeringa , cez The New Yorker
Po druhé, chronologická dokumentácia, ako napríklad Hermann Goering písaný umelecký katalóg , poukazuje na meniaci sa posun nacistickej moci navonok. Akvizície sa čoraz viac spájali s „veľkými“ umelcami západnej Európy, najmä s umením, ktoré sa vyvinulo počas a po európskej renesancii medzi 14.tha 17thstoročia. Zaujímavo vrhá aj svetlo na súkromný prepych a excesy nacistov, najmä elity.
Po tretie, účinky na súčasné umenie a vedcov, najmä židovských akademických historikov umenia ako Erwin Panofsky, Aby Warburg, Walter Friedlaender, aby sme vymenovali aspoň niektorých, boli hlboké. To viedlo k a „únik mozgov“, pričom niektorí z najvýznamnejších židovských učencov a intelektuálov utekali do zahraničných inštitúcií . V tomto procese boli najväčšími príjemcami USA a Spojené kráľovstvo, pretože ich univerzity ponúkli veľkorysé gestá privítania vo forme grantov, pomoci, štipendií a víz. Aj finančníci utiekli cez Atlantik a v štyridsiatych rokoch sa v dôsledku toho začali zrodiť väčšie hnutia vo vizuálnom svete, ako je Hollywood.
Nakoniec by bolo spravodlivé tvrdiť, že Hermann Goering bol skôr lúpežník a rabovač ako zberateľ umenia. Ako druhý veliteľ po Adolfovi Hitlerovi dohliadal na nespočetné strašné kampane zamerané na kultúrne bohatstvo Európy a drancovanie celých stránok zásadnej a nezvratnej histórie. Toto je, samozrejme, doplnok ku krviprelievaniu pod jeho vedením, ku ktorému došlo v celej západnej Európe, a miliónom životov stratených v dôsledku toho.