Felix Gonzalez-Torres: Strašidelné diela umelca postihnutého AIDS

Felix Gonzalez-Torres sa narodil na Kube v roku 1957. V roku 1979 sa presťahoval do New Yorku, kde získal aj bakalársky a magisterský titul v odbore výtvarné umenie. O štyri roky neskôr stretol Rossa Laycocka, ktorý sa stal jeho priateľom a zohral dôležitú úlohu v umelcovom diele. Ross zomrel na AIDS v roku 1991 a Gonzalez-Torres žil až do roku 1996, ale nakoniec tiež prišiel o život kvôli tejto chorobe. V jeho dielach a umeleckých inštaláciách sú rafinovane, no silne zobrazené zážitky zo vzťahov osôb rovnakého pohlavia, straty milovanej osoby a boja s AIDS. Tu sú niektoré z jeho najpútavejších umeleckých diel.

Hodiny Felixa Gonzaleza-Torresa: Bez názvu (Dokonalí milenci)

Bez názvu (Perfect Lovers) od Felixa Gonzaleza-Torresa , 1991, cez The Museum of Modern Art, New York

Napriek tomu, že Felix Gonzalez-Torres vždy pomenovával svoje kúsky pomocou slova bez názvu, pridal k nemu aj titul s osobným významom, ako Perfect Lovers. Dielo Perfect Lovers pozostáva z dvoch rovnakých hodín, ktoré sú nastavené tak, aby zobrazovali dva presné a rovnaké časy. Keďže sú hodiny napájané batériami, nebudú synchronizované navždy a v určitom okamihu prestanú fungovať. Umelecké dielo naznačuje, že rovnako ako tieto hodiny aj dokonalí milenci nakoniec prestanú byť synchronizovaní a zomrú jednotlivo. Istý čas sú však prepojené prostredníctvom synchronizovaného a rytmického pohybu.

Keď Rossovi diagnostikovali AIDS v roku 1987 dostal Gonzalez-Torres nápad vykresliť čas, ktorý spolu strávili, a čas, ktorý im zostal ako pár. Táto myšlienka sa neskôr stala umeleckým dielom Perfect Lovers. V roku 1988 napísal Gonzalez-Torres list Rossovi s kresbou dvoch hodín, v ktorej bolo uvedené:Nebojte sa hodín, sú naším časom, čas bol k nám taký štedrý. Čas sme vtlačili sladkou chuťou víťazstva. Zvíťazili sme nad osudom tým, že sme sa stretli v určitom čase v určitom priestore. Sme produktom doby, preto vraciame úver tam, kde je splatný: čas. Sme synchronizovaní, teraz navždy. Ľúbim ťa.

Bez názvu (Perfect Lovers) od Felixa Gonzaleza-Torresa , 1991, cez Davida Zwirnera, New York

Umelecké dielo Perfect Lovers vzniklo v roku 1991, keď Ross zomrel na AIDS. Gonzalez-Torres dal povolenie na početné reprodukcie umeleckého diela. Možnosť replikovať kus zdôraznila koncepčná hodnota práce, ktorá spočíva skôr v myšlienke než vo fyzickom objekte samotnom. Umelec spresnil, že ak hodiny prestali fungovať, bolo potrebné ich opraviť alebo vymeniť. Takto by on a Ross boli vždy spojení prostredníctvom umeleckého diela. Aj keď jeden alebo obaja partneri umrú, myšlienka ich lásky je zvečnená v synchronizovaných hodinách Perfect Lovers.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Zobrazenie vzťahy rovnakého pohlavia , ktorá má históriu nedostatočného zastúpenia, sa v tomto umeleckom diele prejavuje jemne. Stojí za univerzálnym prežívaním lásky, ale je aj produktom gay umelca, ktorý odkazuje na vzťah so svojou milenkou. Umelecké dielo teda vytvára rovnocenný pohľad na homosexuálne a heterosexuálne vzťahy.

Dokonalí milenci okrem toho rozoberajú bolestivé uvedomenie si toho, že s ľuďmi, ktorých milujeme, máme len obmedzený čas, a desivú nevyhnutnosť smrti. Samotný Felix Gonzalez-Torres označoval čas ako niečo, čo ma desí a označilo to umelecké dielo za najstrašidelnejšiu vec, akú som kedy urobil. Fyzická realizácia umeleckého diela mu však pomohla čeliť týmto obavám a nakoniec ich prekonať.

Umelecká inštalácia Bez názvu (Portrét Rossa v L.A.)

Bez názvu (Portrét Rossa v L.A.) od Felixa Gonzaleza-Torresa , 1991, prostredníctvom Art Institute Chicago

Názov umeleckého diela Portrét Rossa v L.A. zdôrazňuje dôležitosť vzťahu Felixa Gonzaleza-Torresa s Rossom Laycockom. Zobrazuje nezvyčajný portrét, ktorý nezobrazuje tvár objektu konvenčným spôsobom. Je skôr príkladom hustoty, fyzickosti a hmotnosti tela. Ideálna hmotnosť umelecká inštalácia je 175 libier, čo bola váha, ktorú mal Ross predtým, než trpel chudnutím spôsobeným AIDS. Návštevníci výstavy boli vyzvaní, aby si kúsok odniesli cukrík z hromady.

Interakciou publika sa váha umeleckého diela postupne znižovala. Umelec však dal pokyn, že kôpku cukríkov bude treba vždy doplniť. Zníženie tela a hmotnosti umeleckého diela možno interpretovať ako súvisiace s váhou, ktorú Ross stratil pred svojou smrťou.

Bez názvu (Ross) od Felixa Gonzaleza-Torresa , 1991, cez Davida Zwirnera, New York

Keďže Portrét Rossa v L.A. bol vyrobený v roku 1991, čo bol ten istý rok, keď Ross zomrel, možno predpokladať, že umelecké dielo pomohlo Felixovi Gonzalez-Torresovi vyrovnať sa so smrťou svojho partnera. Dopĺňanie kôpky kompenzuje bolesť spôsobenú chorobou, smrťou a utrpením prostredníctvom spomienok na zdravého a živého milovaného človeka. Vyvoláva to horkosladký pocit láska a stratu. Felix Gonzalez-Torres raz povedal, že Ross bol primárnym publikom pre jeho umenie. Portrét z cukríkov zdôrazňuje jeho význam pre umelca aj po jeho smrti.

Politická perspektíva Portrétu Rossa v L.A. súvisí s krízou AIDS v tom čase. Od r Snaha vlády riešiť túto krízu bola často kritizovaná ako nedostatočná , umelecká inštalácia konfrontuje verejnosť s veľmi osobným a emotívnym obrazom AIDS. Odobratím bonbónu sa podieľajú na znížení kôpky a tiež na symbolickej smrti Rossa. Publikum je nútené intenzívne sa zaoberať chorobou a marginalizovanou skupinou postihnutých ľudí.

Cukríky, AIDS a lekárske skúšky: Bez názvu (Placebo)

Bez názvu (Placebo) od Felixa Gonzaleza-Torresa , 1991, cez The Museum of Modern Art, New York

Ďalším slávnym dielom Felixa Gonzaleza-Torresa Candy Spills je Placebo. Jeho umelecká inštalácia Placebo, ktorá vznikla v tom istom roku ako Portrét Rossa v L.A., sa týka aj straty jeho milenca a prebiehajúcej krízy AIDS. Návštevníci si opäť mohli odniesť cukríky z umeleckého diela, ktoré bolo rozložené naplocho na podlahu v obdĺžnikovom tvare a pozostávalo z takmer 40 000 kusov s ideálnou hmotnosťou 1200 libier. Hmotnosť a veľkosť umeleckého diela sa počas jeho vystavenia prirodzene znížila.

Názov Placebo naznačuje vzťah k placebu, ktoré pacienti s AIDS dostávali počas lekárskych testov pri hľadaní liekov na liečbu choroby. Predstavuje ďalší príklad, ako priviesť ľudí k tomu, aby sa zapojili do choroby a tých, ktorí sú ňou postihnutí. Umelecká inštalácia zviditeľňuje skúsenosti tých, ktorí boli marginalizovaní spoločnosťou a nemali potrebnú podporu zo strany štátu pre ich postihnutie AIDS. Aktom, že si vezmete cukrík a vložíte si ho do úst, sa umelecké dielo a kríza stanú vašou súčasťou, čím vyvolávajú pocit zodpovednosti.

Žiarovky na strunách ako metafory: Bez názvu (Toronto)

Bez názvu Toronto od Felixa Gonzaleza-Torresa , 1992, cez The Museum of Modern Art, New York

The minimalistický umelecká inštalácia Toronto pozostáva z mnohých žiaroviek pripevnených k dvom šnúrkam visiacim zo steny. Gonzalez-Torresove dve šnúry a vyžarujúce žiarovky možno interpretovať ako zobrazenie dvoch životov blízko seba a zapletených do seba. Keďže sklo žiaroviek je krehké a ich svetlá nakoniec zhasnú, možno ich považovať za podobné ľudskému životu. Naše telo a život nám môžu byť jednoducho zobraté a čas, ktorý máme, je obmedzený. Toronto sa preto venuje témam spoločným pre umelcovu tvorbu, ako je život, láska a smrť. Zahŕňa bolestivý pocit pominuteľnosti a krásny pocit náklonnosti a existencie. Divák je opäť konfrontovaný s vlastnou smrteľnosťou a nevyhnutnosťou úmrtia svojich blízkych.

Felix Gonzalez-Torres nešpecifikovali, ako sa majú reťazce prezentovať . Chcel, aby majiteľ experimentoval s prezentáciou umeleckého diela, čo by viedlo k zdanlivo nekonečným možným variáciám zobrazenia diel. Tento prístup odzrkadľoval zámer umelca, že vzhľad, ako aj význam diela by mali diváci individuálne formovať.

Posteľ Felixa Gonzaleza-Torresa : Bez názvu (Billboard prázdnej postele)

Bez názvu (billboard prázdnej postele) od Felixa Gonzaleza-Torresa , 1991, cez The Museum of Modern Art, New York

Dielo Felixa Gonzaleza-Torresa Billboard of an Empty Bed zobrazuje čiernobielu fotografiu neustlanej postele s dvoma vankúšmi. Obraz bol umiestnený na billboardoch po celom New Yorku. Na oboch vankúšoch sú viditeľné priehlbiny, ktoré odhaľujú hlavy páru, ktorý nedávno odpočíval v posteli. Znížená estetika umeleckého diela neprezrádza veľa iného. Keďže dielo vzniklo v tom istom roku, keď zomrel priateľ Felixa Gonzaleza-Torresa Ross, možno ho interpretovať ako melancholickú ilustráciu tváre pred prázdnou posteľou.

Bez názvu (billboard prázdnej postele) od Felixa Gonzaleza-Torresa , 1991, cez The Museum of Modern Art, New York

Billboard prázdnej postele môže byť súčasne vnímaný ako oslava lásky. Keďže Felix Gonzalez-Torres sa svojou sexuálnou orientáciou netajil a dokonca sa jej venoval aj vo svojej tvorbe, bilbordy ukazujú aj lásku a intimitu homosexuálneho páru. Sám o výtvarnom diele povedal :

Snažím sa povedať, že nemôžeme dať právomoci, ktoré sú to, čo chcú, čo od nás očakávajú. Nejaký homofóbny senátor bude mať veľmi ťažké vysvetliť svojmu voličovi, že moja práca je homoerotická alebo pornografická, ale ak by som mal robiť vystúpenie s krvou HIV – to je to, čo chce, to je to, čo handry očakávajú, pretože môžu senzácia, a to je to, čo je sklamaním. Niektoré práce, ktoré robím, sú efektívnejšie, pretože sú nebezpečnejšie. Obaja robíme prácu, ktorá vyzerá ako niečo iné, ale nie je to ono. Prenikáme do tohto vzhľadu.

Tým rozvrátil heterosexuálny pohľad na lásku, intimitu a sexualitu. Aj keď Billboard prázdnej postele nie je senzačným dielom, stále vysiela politické posolstvo. Jemným spôsobom odkláňa heteronormatívny pohľad a zviditeľňuje homosexuálnu lásku.

Strašidelne silné umelecké diela Felixa Gonzaleza-Torresa sú výzvou pre diváka a povzbudzujú ho k premýšľaniu. S potrebnými znalosťami o pozadí jeho minimalistické diela odhaľujú množstvo možných interpretácií, ktoré siahajú od vysoko emocionálnych a intímnych príbehov až po politickú kritiku. Jeho diela slúžia nielen ako útecha pre ľudí, ktorí sa vyrovnávajú so stratou, chorobou a smrťou, ale spochybňujú aj spoločenské normy a môžu podnietiť politické zmeny.