Definícia a príklady vinet v próze
Slovník gramatických a rétorických pojmov
Stephen King, O písaní: Spomienka na remeslo (Simon & Schuster, 2001). (Kohei Hara/Getty Images)
In zloženie , a ďialničná známka je slovný náčrt — stručný esej alebo príbeh alebo akékoľvek starostlivo vytvorené krátke dielo próza . Niekedy tzv kúsok života .
Vineta môže byť fikcia alebo literatúra faktu , buď kus, ktorý je kompletný sám o sebe, alebo časť väčšieho diela.
V ich knihe Štúdium detí v kontexte (1998), M. Elizabeth Graue a Daniel J. Walsh charakterizujú vinety ako „kryštalizácie, ktoré sú vyvinuté na prerozprávanie“. Hovorí sa, že vinety „konkretizujú nápady kontext , čo nám umožňuje vidieť, ako sa abstraktné pojmy hrajú v žitej skúsenosti.“
Termín ďialničná známka ( prevzaté zo slova v strednej francúzštine s významom „vinná réva“) pôvodne označoval dekoratívny dizajn používaný v knihách a rukopisoch. Pojem získal svoj literárny význam koncom 19. storočia.
Pozrite si príklady a pozorovania nižšie. Pozri tiež:
- Anekdota
- postava (žáner) a Náčrt postavy
- Zostavenie náčrtu postavy
- Kreatívna literatúra faktu
- Popis
- Ako napísať popisný odsek
- Rozprávanie
Príklady vinet
- 'By the Railway Side' od Alice Meynell
- Náčrt slečny Dulingovej od Eudory Weltyovej
- Naratívny náčrt pani Bridge od Evana S. Connella
- Náčrt jeho nevlastného otca Harryho Crewsa
- Hemingwayovo použitie opakovania
- „Môj domov včerajška“: študentská popisná esej
Príklady a postrehy
- 'Neexistujú žiadne pevné a rýchle pokyny na písanie a ďialničná známka , hoci niektorí môžu predpisovať, že obsah by mal obsahovať dostatok popisný detail , analytické komentáre, kritické alebo hodnotiace perspektívy a tak ďalej. Literárne písanie je však kreatívny podnik a vineta ponúka výskumníkovi príležitosť odkloniť sa od tradičného vedecký diskurz a do evokujúcich próza ktorý zostáva pevne zakorenený v údajoch, ale nie je ich otrokom.“
(Matthew B. Miles, A. Michael Huberman a Johnny Saldana, Kvalitatívna analýza údajov: Zdrojová kniha metód , 3. vyd. Šalvia, 2014)
- 'Ak niekto píše a ďialničná známka o vrúcne milovanom Volkswagene sa pravdepodobne budú bagatelizovať všeobecné charakteristiky, ktoré zdieľa so všetkými VW, a namiesto toho sa zameria na jeho zvláštnosti – spôsob, akým kašle na chladné rána, čas, keď vyliezol na ľadový kopec, keď sa všetky ostatné autá zastavili, atď.'
(Noretta Koertge, 'Rational Reconstructions.' Eseje na pamiatku Imre Lakatos ed. od Roberta S. Cohena a kol. Springer, 1976)
'[V jeho raných 'príležitostných' pre The New Yorker časopis] E.B. biely zameraný na neopozerané tablo resp ďialničná známka : školník leštiaci protipožiarnu zátku tekutinou z fľaše Gordon's Gin, nezamestnaný muž nečinný na ulici, starý opilec v metre, zvuky New Yorku, fantázia čerpaná z prvkov pozorovaných z okna bytu. Ako písal svojmu bratovi Stanleymu, toto boli „maličkosti dňa“, „triviálne záležitosti srdca“, „bezvýznamné, ale blízke veci tohto života“, „malé kapsule pravdy“ neustále. dôležité ako podtext Whiteovho písania.
„Jemné škrípanie smrteľnosti“, ktoré počúval, znelo najmä v príležitostných, v ktorých sa White používal ako ústredná postava. The osoba sa líši kus od kusu, ale zvyčajne prvá osoba rozprávač je niekto, kto zápasí s rozpakmi alebo zmätkom kvôli triviálnym udalostiam.“
(Robert L. Root, Jr., E.B. White: Vznik esejistu . University of Iowa Press, 1999)
„Silná vlna šialenstva na železniciach, ktorá zodpovedá za inštinktívny cit dieťaťa k nim a za nehanebnú oddanosť muža k nim, je vrodená; Zdá sa, že nie je dôvod obávať sa, že dôjde k nejakému znepokojujúcemu zlepšeniu stavu železníc. Nedávno ležiac v pokoji, no bdelí v Pullmanovom kotvisku celú jednu horúcu noc so zasneným uspokojením sledovali známu symfóniu vagónov – jedáleň. odchádzajúci ( zúrivý ) o polnoci dlhé, horúčkou zaťažené ticho medzi jednotlivými jazdami, nadčasové klebety o koľajnici a kolese počas jázd, crescendo a diminuendo, huncútske kakanie klaksónu nafty. Železnica je väčšinou nezmenená od nášho detstva. Voda, v ktorej si človek ráno umýva tvár, je stále bez skutočnej vlhkosti, rebrík vedúci nahor je stále symbolom obrovského dobrodružstva noci, zelená hojdacia sieť sa stále hojdá s krivkami a žiadne bezpečné miesto na uloženie nohavíc.
„Naša cesta sa skutočne začala o niekoľko dní skôr, pri okienku na lístky na malej stanici v krajine, keď agent ukázal známky prasknutia pod papiermi. „Je ťažké uveriť,“ povedal, „že po všetkých tých rokoch som tu stále musel napísať slovo „Prozreteľnosť“ zakaždým, keď rozlíšim jednu z týchto vecí. Teraz nie je žiadny možný mysliteľný spôsob, ako by ste sa mohli vydať na túto cestu bez prechádzajúc cez Prozreteľnosť, no Spoločnosť chce slovo napísané aj tu. O.K., ide to!“ Vážne napísal „Prozreteľnosť“ na správnom mieste a my sme znovu zažili uistenie, že cestovanie po železnici je nezmenené a nemenné a že dokonale vyhovuje nášmu temperamentu – štipka šialenstva, pocit odlúčenia, málo rýchlosti a žiadna nadmorská výška. čokoľvek.“
(E.B. White, 'Železnice.' Druhý strom z rohu . Harper & Row, 1954)
- 'Snežilo a vyjasnilo sa a ja som kopal a udieral do snehu. Túlal som sa tmavnúcou zasneženou štvrťou a nevšímal si. Hrýzla som a drobila som si na jazyku sladké, kovové červíky ľadu, ktoré sa mi vytvorili v radoch na rukaviciach. Vyzliekla som si rukavice, aby som si z úst vytiahla pár prameňov vlny. Hlbšie rástli modré tiene na snehu na chodníku a dlhšie; modré tiene sa spojili a šírili sa hore z ulíc ako stúpajúca voda. Kráčal som bez slov a nevidiaci, nemý a ponorený v mojej lebke, kým – čo to bolo?
„Pouličné svetlá sa rozsvietili – žltá, bing – a nové svetlo ma zobudilo ako hluk. Znovu som sa vynoril a videl som: teraz bola zima, znova zima. Vzduch bol modrý a tmavý; obloha sa zmenšovala; pouličné osvetlenie sa rozsvietilo; a bol som tu vonku v stmievajúcom sa snehu, živý.“
-Niektorí chlapci ma naučili hrať futbal. Toto bol fajn šport. Pre každú hru ste vymysleli novú stratégiu a pošepkali ste to ostatným. Vyšiel si na prihrávku a všetkých oklamal. Najlepšie, musíš sa mocne vrhnúť na niekoho bežiace nohy. Buď ste ho zhodili, alebo ste narazili na zem na bradu s prázdnymi rukami pred sebou. Bolo to všetko alebo nič. Ak by ste v strachu zaváhali, minuli by ste sa a zranili by ste sa: tvrdo by ste spadli, kým sa dieťa dostalo preč. Ale ak by ste sa z celého srdca vrhli na jeho kolená – ak by ste sa zhromaždili a spojili telo a dušu a nasmerovali ich na nebojácne potápanie – pravdepodobne by ste sa nezranili a loptu by ste zastavili. Váš osud a skóre vášho tímu záviseli od vašej koncentrácie a odvahy. Nič, čo dievčatá urobili, sa s tým nedalo porovnať.“
(Annie Dillard, Americké detstvo . Harper & Row, 1987)
„Maera nehybne ležala, hlavu na rukách, tvár v piesku. Cítil sa teplý a lepkavý od krvácania. Zakaždým cítil, že klaksón prichádza. Niekedy ho býk narazil iba hlavou. Raz ním roh prešiel celú cestu a on cítil, ako zapadol do piesku. Niekto mal býka za chvostom. Nadávali mu a hádzali mu plášť do tváre. Potom bol býk preč. Niektorí muži zobrali Maera a začali s ním bežať k bariéram cez bránu von z chodby okolo pod tribúnou na ošetrovňu. Položili Maeru na posteľ a jeden z mužov vyšiel pre lekára. Ostatní stáli okolo. Doktor pribehol z ohrady, kde zašíval pikadorské kone. Musel zastaviť a umyť si ruky. Na tribúne nad hlavou sa ozýval veľký krik. Maera cítila, že sa všetko zväčšuje a zväčšuje a potom zmenšuje a zmenšuje. Potom bol väčší a väčší a väčší a potom menší a menší. Potom všetko začalo bežať rýchlejšie a rýchlejšie, ako keď zrýchľujú kinematografický film. Potom bol mŕtvy.“
(Ernest Hemingway, kapitola 14 V našej dobe . Synovia Charlesa Scribnera, 1925).
Výslovnosť: vin-EŠTE