Viktoriánska Egyptománia: Prečo bolo Anglicko tak posadnuté Egyptom?

Rosettská doska, cez Britské múzeum; s egyptskými kráľovskými postavami v Crystal Palace, Londýn, 50. roky 19. storočia.

Egyptománia, fascinácia všetkým staroegyptským, sa postupne zmocnila mysle viktoriánskych Britov. Napoleonské kampane v Egypte v rokoch 1798 až 1801 odštartovali proces, v rámci ktorého boli jeho poklady skúmané a vyvážané do Európy. Múzeá po celom kontinente boli plné archeologických pozostatkov čerstvo vykopaných z púšte. S rozlúštením Rosettská doska na začiatku storočia rástlo chápanie starovekého Egypta exponenciálne. Vďaka schopnosti čítať starodávne rukopisy a dekorácie pokrývajúce egyptské pamiatky boli položené základy egyptológie ako vedy. Do konca storočia sa dizajnové prvky a štýly historického Egypta stali viditeľnou súčasťou viktoriánskeho umenia, verejného a domáceho života a populárnej literatúry.

Odhalené tajomstvá Podnietia Egyptomániu: Rastúca posadnutosť starovekým Egyptom

Egyptský súd v Crystal Palace v Sydenhame, Londýn, 1860, prostredníctvom Architectural Digest

S rastúcim cestovaním do krajiny, čo viedlo k početným písomným záznamom o jej histórii a geografii, bola viktoriánska predstavivosť podnietená novými myšlienkami minulosti a čerstvými, neprebádanými destináciami súčasnosti. Šialenstvo po egyptských predmetoch vyvolalo inovácie v dizajne, ktoré zahŕňalo prvky zo starovekých budov a pergamenov v krajine.

Spisovatelia a umelci sa vydali do Egypta, dychtivo objavovať a zobrazovať všetko, čo Egypt ponúkal v časopisoch, knihách a maľbách. Po zvyšok storočia egyptská história a štylistické prvky nájdené v jej artefaktoch ovplyvnili mnohé časti britskej kultúry v umení, architektúre a literatúre.

Doma sa na výstavách konali výstavy navrhnuté tak, aby evokovali Egypt minulosti. Nové povedomie o osude egyptských dynastií prinútilo viktoriánov klásť otázky súvisiace s ich vlastnou ríšou. Obavy z úpadku cisárstva, ktoré sú už predmetom rozsiahlych spisov, spôsobili, že viktoriánski Briti považovali egyptskú históriu za príklad a varovanie pred ich potenciálnou budúcnosťou. Staroveký Egypt bol zdrojom inšpirácie, ale aj varovania z minulosti. Egyptománia sa stala viac než len kultúrnym fenoménom. Odrážal obavy a pochybnosti viktoriánskej Británie.

Egypt: Zdroj vznešenosti

Siedma egyptská rana od Johna Martina, 1823, cez Museum of Fine Arts, Boston

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Umelci ako John Martin (1789-1854) vytvorili veľkolepé diela, ktoré zobrazovali biblickú históriu v apokalyptickom svetle. V obrazoch ako Siedma egyptská rana (1823), Martin čerpal z ilustrácií egyptských pamiatok, aby zobrazil biblickú scénu, na ktorej Mojžiš zvolával na Egypťanov a faraóna mor. Toto dielo bolo pokusom využiť Egypt na zobrazenie emócií a drámy biblických príbehov. Toto a mnohé podobné diela sa snažili doplniť biblické príbehy a posilniť vieru. Ovplyvnený Turnerom a Romantickí básnici , Martin sa špecializoval na obrazy, ktoré evokovali vznešený . Toto hnutie, ktoré sa datuje do osemnásteho storočia, sa snažilo vyvolať silnú emocionálnu odozvu v divákovi zobrazovaním obrazov moci, teroru a rozľahlosti. V Egyptománii Martin našiel bohatú a novú žilu vznešeného tým, že ju spojil s obrázkami z biblickej egyptskej histórie. Výtlačky z Siedma egyptská rana boli široko rozšírené a stali sa veľmi známymi.

Predstava Egyptskej reality

Veľká Sfinga. Pyramídy v Gizeh od Davida Robertsa R.A., 1839, cez Kráľovskú akadémiu

Iní umelci používali rôzne stratégie, aby ukázali Egypt viktoriánom. Menej ovplyvnený romantizmom, škótsky umelec David Roberts (1796-1864) cestoval do Egypta v roku 1838 a z tejto cesty vytvoril diela, ktoré boli zhromaždené v ilustrovanej knihe, ktorá sa stala oslavovanou v stredoviktoriánskej Británii. Jeho kniha, Náčrty v Egypte a Núbii (1846-1849) , z ktorej sa vyrábali litografie, potešili Kráľovná Viktória . Zatiaľ čo John Martin sa zameral na emocionálnu silu histórie, Roberts ukázal detaily historických egyptských miest, ako napr pyramídy .

Viktoriánski návštevníci by považovali Robertsove zobrazenia starovekých miest za presné. Jeho práca je precízna, detailná a realistická. To bola Egyptománia a história spojené ako cestopis. Robertsova práca vytvorila zmysel pre egyptskú realitu a povzbudila priekopníka cestovania Thomasa Cooka v jeho úsilí vytvoriť cestovný ruch pre rastúci počet viktoriánov ochotných vydať sa na cestu.

Egyptománia nachádza svoj domov vo viktoriánskom Londýne

Egyptské kráľovské postavy v Crystal Palace, Londýn, 50. roky 19. storočia, cez historické Anglicko

V polovici storočia si Egyptománia zaistila miesto vo viktoriánskej predstavivosti, čo umožnilo jej zaradenie do Veľkej výstavy diel všetkých národov, ktorú vytvoril manžel kráľovnej Viktórie, princ Albert . Sídlil v inovatívnej a veľkolepej sklenenej konštrukcii v srdci Londýna a bol výkladnou skriňou dizajnu, technológie a kultúry, ktorá spájala všetky národy sveta pod jednou strechou.

Medzi ohromujúcou paletou viac ako 100 000 ďalších exponátov mohli návštevníci s úžasom hľadieť na obrovské sochy zobrazujúce egyptského faraóna, Ramzes II . Boli to kópie dvoch postáv pri vchode do chrámu v Abú Simbel v Egypte. Neskôr, keď sa výstavná budova presťahovala na iné miesto v Londýne, Owen Jones, jej spoločný riaditeľ pre dekorácie a vplyvný špecialista na dizajn, vytvoril prepracovaný egyptský dvor, doplnený o stojace postavy skopírované z originálov.

Obliekanie s Egyptomániou v mysli

Náhrdelník v egyptskom štýle so skarabemi, koniec 19. storočia, cez The Walters Art Museum, Baltimore

Ako storočie postupovalo, poklady z Egypta zaplavili Londýn a všetky časti Británie. The Britské múzeum postupne rozširovala svoju zbierku artefaktov a priťahovala davy návštevníkov. Bohatí jednotlivci hromadili zbierky originálnych predmetov získaných z nálezov v egyptskej púšti. Jedinečnosť a krása starovekých egyptských pamiatok vyvolala dopyt po kópiách.

Tento trend ovplyvnil vkus v šperkoch. Čoskoro výrobcovia dekoratívnych predmetov vyrábali ozdobné a jemné predmety pre svojich najnáročnejších klientov. The skarabeus bol starovekým symbolom znovuzrodenia Egypťanov. Posvätný hmyz bol často zakomponovaný do šperkov v podobe prsteňov alebo amuletov. Rovnako ako v prípade vkusu v egyptskom obrazovom umení, pod príťažlivosťou týchto často krásnych predmetov sa skrýva náznak pokračujúcej viktoriánskej fascinácie a posadnutosti smrteľnosťou.

V každodennom živote nosili viktoriánski páni kabáty, ktorých gombíky boli navrhnuté ako faraónske hlavy. Fajčili egyptské cigarety a uchovávali ich v puzdrách zdobených obrázkami z Egyptskej knihy mŕtvych. Aby toho nebolo málo, ženy nosili brošne zobrazujúce chrobáky skarabeus a kúzla navrhnuté v tvare sarkofágov. Egyptománia sa stala vrcholom módy pre náročných viktoriánov.

Egypt zariaďuje viktoriánsky dom

Stolička Thebes, navrhnutá v 80. rokoch 19. storočia, cez Victoria and Albert Museum v Londýne

Egyptské motívy a vzory sa stali viditeľnými v mnohých aspektoch každodenného života. Nábytok zahŕňa prvky v egyptskom štýle, aby uspokojil stále rastúci dopyt. Príkladom je Thebes Stool, navrhnutý v 80. rokoch 19. storočia. Ukazuje vplyv dovážaného nábytku, ktorý by dizajnéri ako Christopher Dresser (1834-1904) videli pri návštevách veľkých a rastúcich zbierok v Britskom múzeu a South Kensington Museum v Londýne.

Prostredníctvom kreatívnych rozhodnutí dizajnérov Egyptománia formovala domáce životy bohatých viktoriánov. V roku 1856 publikoval architekt a dizajnér Owen Jones vo svojej knihe vplyvnú zbierku návrhov, Gramatika ornamentu . V tomto zväzku boli zahrnuté rôzne egyptské dizajnové vzory a motívy, ktoré si našli cestu do dizajnu tapiet vo viktoriánskych domácnostiach. Jones vytvoril dizajnový jazyk používaný s textíliami, nábytkom a interiérmi. Mnohí z jeho študentov pokračovali vo formovaní použitia egyptských myšlienok v každodenných viktoriánskych predmetoch.

Verejné priestory v egyptskom štýle

Temple Mill, Leeds, dokončený v roku 1840, detail rímsy s okrídleným slnečným znakom a hlavicami papyrusových stĺpov, cez historické Anglicko

Aj viktoriánski architekti boli pohltení hnutím Egyptomania a pridávali do svojich budov motívy a konštrukčné prvky. Temple Hill Works v Leedse bol mlyn na ľan z devätnásteho storočia navrhnutý tak, aby pripomínal staroveký egyptský chrám. Exteriér mlyna, ktorý stále stojí v tomto storočí a v súčasnosti je predmetom rozsiahleho úsilia o renováciu, zahŕňa egyptské stĺpy a jemnejšie detaily využívajúce symboly a detaily dizajnu, ktoré pozná každý viktoriánsky egyptológ.

Prosperujúci britskí obchodníci boli natoľko fascinovaní Egyptom, že boli ochotní financovať nákladné stavby, možno túžiaci spojiť sa s predstavami o sile a autorite klasického sveta. Obelisk spojený s Kráľovná Kleopatra bol presunutý do Londýna a postavený na brehu rieky Temža v roku 1878. Čoraz väčší počet bohatých viktoriánov, fascinovaných egyptským postojom k smrti, navrhoval miesta svojho posledného odpočinku tak, aby pripomínali egyptské pamiatky.

Britský imperializmus: Viktoriánska Egyptománia v zahraničí

Obálka prvého vydania knihy Pharos the Egyptian, pub. Ward, Lock & Co., Londýn, 1899, cez Gutenberg

Preč od Británie, otvorením Suezského prieplavu v roku 1869, sa Stredozemné more prepojilo s Červeným morom a spojilo Západ s Orientom. The stredný východ sa stala záchranným lanom pre Britské impérium, vďaka čomu bolo cestovanie do Indie, kľúčovej súčasti celosvetového ekonomického vplyvu Británie, jednoduchšie ako kedykoľvek predtým. Egyptománia nadobudla politický rozmer, ktorý v nadchádzajúcich desaťročiach ovplyvní spôsob, akým Viktoriáni vnímajú svoju prítomnosť vo východnom Stredomorí.

Neoficiálna okupácia Egypta Britmi v roku 1882 znamenala, že krajina a každá časť jej kultúry a histórie začali figurovať na poprednom mieste v mysliach politikov a komentátorov. Viktoriánom sa muselo zdať, že osudy Egypta a Británie sú prepojené viac, než si kedy dokázali predstaviť. Miestne revolúcie by však do britských myslí zasiali čerstvé semienko neistoty.

V neskorších desaťročiach tohto storočia spisovatelia populárnej literatúry vytvorili desiatky príbehov o pomstychtivých múmiách, ktoré sa snažili odplatiť britským záujmom. V roku 1892 napísal tvorca Sherlocka Holmesa Arthur Conan Doyle Časť č. 249 , príbeh o Angličanovi, ktorý pomocou oživenej múmie zavraždil svojich nepriateľov. A v Pharos Egypťan (1899), autor Guy Boothby vytvoril príbeh o sociálnej pomste, v ktorom hrdina bojuje s plánom na uvoľnenie smrtiaceho jedu v Anglicku, ktorý zabije milióny ľudí. V poslednom desaťročí storočia sa Egypt stal na britskej pôde zdrojom fantázií o sociálnych neporiadkoch.

Dedičstvo viktoriánskej Egyptománie

Maska kráľa Tutanchamóna v Egyptskom múzeu v Káhire prostredníctvom National Geographic

O niekoľko rokov neskôr, v 20. rokoch 20. storočia, semená Egyptománie zasadené viktoriánmi zožali bohatú úrodu, keď Howard Carter objavil hrobku egyptský kráľ Tutanchamón . Tento objav zachytil predstavivosť sveta a spustil explóziu záujmu ešte silnejšiu než tá, ktorá zachvátila Britániu v 19. storočí. Viktoriáni vytvorili posadnutosť, ktorá pokračovala aj v nasledujúcom storočí. Ich dedičstvom bola posadnutosť krásou, históriou a smrťou, ktorú našli v starovekom Egypte. Z tohto omamného kokteilu najnovšia umelecká forma storočia, kinematografia, kŕmila neukojiteľnú túžbu po fantáziách starovekého Egypta.