Predmoderné múzeum: Čo je kabinet kuriozít?

Kabinet kuriozít , Domenico Remps, c. 1690, Múzeum Opificio delle Pietre Dure (v popredí); Prírodovedné múzeum Ole Worm, Múzeum Wormiani Historia , 1655, Uvítacia zbierka (pozadie).

Predstavte si, že ste členom kráľovskej rodiny v Európe 17. storočia. Po pozvaní niekoľkých priateľov na večeru vám dôjdu veci na rozhovor. Čo teda môžete urobiť, aby ste pobavili svojich hostí? Dobrým nápadom by bolo ukázať ich vo svojom kabinete kuriozít a zapôsobiť na nich svojou zbierkou vzácnych starožitností a exotických prírodných vzoriek.

Tento príklad ukazuje iba jedno použitie toho, čo sa najčastejšie nazývalo Wunderkammer alebo v angličtine kabinet kuriozít.

Samozrejme, kabinet bol oveľa viac ako len prostriedok na pohostenie dobre najedených hostí. Bol to tiež predmoderný predchodca múzeum . V skutočnosti sa mnohé z najznámejších európskych múzeí vyvinuli z kabinetov mocných panovníkov.

Čo to teda vlastne ten kabinet kuriozít bol a čo bolo na ňom také dôležité? Tento článok odpovie na tieto otázky a zároveň vám umožní nahliadnuť do niektorých z najznámejších skríň v histórii.

Čo je kabinet kuriozít?

Dell'Historia Naturale, Ferrante Imperato , 1599, najstaršia ilustrácia prírodovedného kabinetu.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

V Európe 16. a 17. storočia sa vyvinul jedinečný spôsob zhromažďovania a organizovania zbierok. Toto bolo kunst- alebo wunderkammer doslova preložené ako umelecká alebo zázračná miestnosť, alebo ako je väčšinou známe v angličtine, kabinet kuriozít . Na talianskom polostrove sa kabinet nazýval aj studiolo, museo, stanzino alebo galleria.

Obchodníci, aristokrati, učenci a iní príslušníci elity si vytvorili vlastné skrine plné kuriozít každého druhu. Na rozdiel od múzeí, ktoré majú vedeckú základňu a racionálnu zberateľskú činnosť, kabinet sa väčšinou zameriaval na zhromažďovanie zbierok... kuriozít.

Často jediná vec, ktorá spájala predmety kabinetu, bola ich vzácnosť. Od vedeckých nástrojov po starožitnosti a od exotických zvierat po umelecké diela, kabinet bol miestom, kam mohlo ísť čokoľvek, pokiaľ mal potrebný „faktor wow“.

Veľmi častým používaním wunderkammeru bolo replikovať svet encyklopedickým spôsobom. Artefakty sa používali na znázornenie štyroch ročných období, mesiacov v roku, kontinentov alebo dokonca vzťahu medzi človekom a bohom.

Vo wunderkammer veda, filozofia, teológia a ľudová predstavivosť harmonicky spolupracovali, aby oživili svetonázor zberateľa.

Samozrejme, bolo tiež možné, že zbierka mohla mať vedecké zameranie zamerané na vzdelávanie alebo podporu výskumu. Zbierka však bola vždy súkromným počinom, na rozdiel od múzeí, ktoré sa snažia svoje zbierky sprístupniť verejnosti.

V kabinete je muž z renesancie a barokový mohol zistiť svoje miesto vo vesmíre. Oživenie sveta ponúklo jedinečnú šancu prevziať kontrolu nad zdanlivo nezmyselnou existenciou v chaotickom vesmíre.

Aké predmety išli do kabinetu?

Komora umenia a kuriozít, Frans Francken mladší , 1620/1625, Kunsthistorisches Museum.

Obsah skrinky sa môže značne líšiť v závislosti od zberateľa. Vedec v Amsterdame by vytvoril inú zbierku ako a Britský zberateľ aristokratov .

Je dôležité pochopiť, že vtedajšie zbierky neboli racionálne štruktúrované. Artefakt by našiel svoje miesto v zbierke kvôli svojej jedinečnosti, šialenej povahe alebo schopnosti reprezentovať širšiu myšlienku.

Celkovo sa do wunderkammeru dostali dva typy predmetov; prirodzené (prírodné exempláre a tvory) a umelé (umelo vytvorené exempláre). Pozrime sa na ne bližšie samostatne.

Prírodné A Umelé

Kabinet zberateľa, Frans Francken , 1617, Kráľovská zbierka

The prirodzené , teoreticky zahŕňal všetko, čo nebolo vyrobené alebo spracované človekom; zvieratá, rastliny, minerály a čokoľvek iné, čo by sa dalo nájsť v prírode.

Bežnými zberateľskými predmetmi boli kostry zvierat a iných zdeformovaných alebo čudne vyzerajúcich tvorov. Tie boli často vyrobené ako kostry mýtických bytostí, ktoré vznikli spojením rôznych zvierat a/alebo ľudí. Podkategória prirodzené bol exotika , ktorá zahŕňala exotické rastliny a zvieratá.

Okrem toho mnohé vzácne prírodniny boli starostlivo spracované do prepracovaných predmetov, ktoré stierali hranice medzi prírodným a ľudským výtvorom. Predmety ako tieto by sa mohli považovať za naturalia alebo artificalia v závislosti od zberateľa a skrinky.

The umelé zahŕňali starožitnosti všetkých druhov, umelecké diela, kultúrne artefakty atď. Výrazná kategória umelé boli vedecké prístroje, tzv vedecký . Boli mimoriadne populárne a považovali sa za veľmi dôležité. Vo svete, ktorý sa stále nespoliehal na vedu, tak silno ako my dnes, sa nástroje, ktoré dokázali merať priestor a čas, javili takmer magicky. Tieto nástroje tiež demonštrovali silu človeka a jeho schopnosť ovládnuť prírodu.

Ako vyzeral kabinet?

Kabinet kuriozít, Johann Georg Hainz , 1666, Kunsthalle Hamburg.

Kabinet kuriozít mohol byť spočiatku celou miestnosťou venovanou vystaveniu predmetov. Postupom času sa však stal presne tým, čo napovedal jeho názov, kus nábytku určený na uloženie a vystavenie zbierok. Tieto môžu stáť samostatne alebo môžu byť súčasťou širšieho wunderkammeru pozostávajúceho z jednej alebo viacerých miestností.

Samozrejme, neexistoval správny spôsob, ako navrhnúť alebo usporiadať skrinku. Bolo toľko návrhov skríň, koľko bolo zberateľov rôznych potrieb a ideológií.

Taliansky barokový kabinet kuriozít , okolo 1635, Rau Antiques, prostredníctvom Wikimedia Commons.

V mnohých prípadoch boli skrinky premyslene navrhnuté s tajnými zásuvkami a skrytými priestormi. Takto vyzvali diváka, aby objavil vzácnosti ukryté vo vnútri nábytku. Tieto skrinky boli interaktívne a ponúkali jedinečný zážitok, pri ktorom bola zvedavosť odmenená úžasom a úžasom.

Mnohé moderné múzeá začali ako kabinety kuriozít

Zmysel pre zrak , Peter Paul Rubens , 1617, múzeum Prado.

V 18. storočí už skrine vychádzali z módy, keďže múzeá získavali na sile. Verejný prístup do múzea sa ukázalo dôležitejšie ako vytvorenie prestížnej súkromnej zbierky.

Niektoré z najznámejších múzejných zbierok v Európe sa vyvinuli zo skríň jednotlivých zberateľov. Najlepším príkladom je prvé verejné múzeum na svete. V roku 1677 daroval Elias Ashmole kabinet kuriozít, ktorý získal od Johna Tradescanta, univerzite v Oxforde. Zbierka zahŕňala hlavne staroveké artefakty mince , knihy, rytiny, geologické a zoologické exempláre. The Ashmolean múzeum otvorili o rok neskôr a sprístupnili tak Tradescantov kabinet pre všetkých.

Niektoré ďalšie pozoruhodné múzeá z celej Európy, ktoré sa vyvinuli zo slávnych kabinetov, zahŕňajú:

• The Britské múzeum zo zbierky lekára Hansa Sloana.
• Prvé ruské múzeum, Kunstkamera v Petrohrade z kabinetu kuriozít Petra Veľkého.
• The Galéria Uffizi vo Florencii z osobnej zbierky Cosima Mediciho, ktorú výrazne rozšírili jeho potomkovia.
• The Lúka v Madride zo španielskeho prírodovedného kabinetu Karola III.
• hrad Ambras v Rakúsku z Wunderkammer arcivojvodu Ferdinanda II.
• Teylerovo múzeum v Haarleme zo zbierky Pietera Teylera van der Hulsta.
• Deyrolle v Paríži z kolekcie Jean-Baptiste Deyrolle.

Kabinet obsahujúci vesmír

Morský jednorožec , z Beštiária Rudolfa II , 1607–1612, Rakúska národná knižnica (vľavo); Cisár Rudolf II , Martino Rota , c. 1576/80, Kunsthistorisches Museum (vpravo).

Pozrime sa bližšie na wunderkammer habsburského cisára Rudolfa II (1552-1612). Jeho zbierka bola uložená na jeho Pražskom hrade, kým ju po skončení jeho života nerozprášili jeho nástupcovia.

Mohutná cisárova zbierka bola známa po celej Európe a vedel, ako ju využiť na uplatnenie mäkkej sily.

Rudolfov wunderkammer pozostával z viacerých miestností plných kuriozít všetkého druhu: magické artefakty, astronomické zariadenia ako nebeské glóbusy a astroláb, talianske maľby, prírodné exempláre a ďalšie.

Jeho naturalia boli vystavené v 37 skriniach vrátane slávnej zbierky minerálov a drahých kameňov. Ak by existovali zvieratá, ktoré by nemohol získať, nahradil by ich obrazmi.

Pokiaľ ide o jeho umeleckú zbierku, táto zahŕňala majstrovské diela od Albrecht Dürer , Tizian , Arcimboldo, Bruegel, Veronese , a veľa ďalších.

Nebeská guľa s hodinovým strojčekom, Gerhard Emmoser , 1579, The Met.

Rudolfov kabinet bol organizovaný encyklopedickým spôsobom s pomocou jeho dvorného lekára Anselmusa Boetia de Boodta. Prostredníctvom svojej zbierky sa cisár snažil znovu vytvoriť vesmír v miniatúre. Tiež sa uistil, že tento mikroskopický vesmír bude sústredený okolo jeho vlastnej imperiálnej autority. V dôsledku toho jeho zbierka nebola len nástrojom kultúrnej mäkkej sily, ale aj imperiálnej propagandy. Vlastnením tohto mikrokozmu Rudolf symbolicky oznamoval svoje majstrovstvo v reálnom svete.

Cisár využil zbierku aj na prilákanie renomovaných literátov a umeleckých osobností na svoj dvor, ktorí sa pokúšali prezentovať sa ako kultivovaný mecenáš umenia a vedy.

Za zmienku stojí jeho veľký zverinec exotických zvierat a botanické záhrady. Okrem toho sa v hrade mohli voľne pohybovať tiger a lev.

Moderný kabinet kuriozít

„Cranbrook Hall of Wonders: Artworks, Objects and Natural Curiosities“, foto R. H. Hensleigh , Cranbrook Art Museum.

Kabinet kuriozít vyšiel z módy v dobe, keď pokroky vedy spôsobili úplnú reorganizáciu európskej ideologickej krajiny.

Zatiaľ čo skrinka ponúkala pohľad na to, ako jednotlivý zberateľ videl svet, múzeum si kládlo nárok na racionálne chápanie sveta, čo sa odrazilo v usporiadaní jeho exponátov.

Linnéova taxonómia a Darwinova evolúcia sa stali posadnutosťou múzeí, ktoré začali podľa toho usporiadať svoje prírodné exempláre, umenie a dokonca aj kultúrno-historické predmety. Civilizácie v múzeu boli teraz v čase a priestore rozdelené na primitívne a rozvinuté. Príroda a človek boli tiež pevne oddelení.

Raná identita a metodológia múzea tvoria problematické dedičstvo z viacerých dôvodov. Často diskutovanou je, že odkázala kolonialistickú a nacionalistickú ideológiu, ktorú muzeálne zbierky nesú dodnes. Ďalším je, že nový spôsob usporiadania zbierok odstránil veci z pôvodného usporiadania v skrinke. To spôsobilo problémy s pôvodom a interpretáciou.

V predvečer 20. storočia kabinet kuriozít sa stal opäť populárnym medzi mnohými kurátormi múzeí. Niektorí sa pokúsili znovu vytvoriť skrinky, aby lepšie porozumeli zbierke svojho múzea. Iní napadli zavedený muzeálny systém vystavovania zbierok. Mnohé múzeá si tiež mysleli, že vrátením starého dizajnu skrinky by mohli preskúmať svoj vlastný pôvod a identitu, ako aj riešiť zložité problémy.

V mnohých ohľadoch sa dnes kabinet kuriozít opäť objavuje ako atraktívna alternatíva sľubuje obnovenie úžasu a mystiky zážitku z múzea. Vo veku, keď sa naša pozornosť a schopnosť zapôsobiť zmenšujú, môže byť skrinka presne to, čo nám chýba.