Viedenská secesia: Krásne budovy rakúskej secesie

Kostol svätého Leopolda od Otta Wagnera , 1904-07, cez wien.info; so secesnou budovou od Josepha Maria Olbricha, 1897/98, vyfotografovaná autorom

Roky okolo roku 1900 boli formované pocitom novosti, mladosti a vzostupu modernizmu . Umelci sa chceli oslobodiť od obmedzení tradičných foriem, historizmu a akademického umenia. Toto hľadanie novej estetiky sa etablovalo na medzinárodnej úrovni. Viedeň nebola výnimkou. Pod vplyvom secesie a pri hľadaní umenia, ktoré bolo proti establišmentu, sa zrodila Viedenská secesia. V roku 1897 ju založili niektorí z najznámejších rakúskych umelcov a architektov ako Otto Wagner, Josef Hoffmann a Gustav Klimt . Objavte viedenskú verziu secesnej architektúry, ktorá sa vyznačuje nenápadnejším, geometrickým štýlom a jasnými, štruktúrovanými líniami!

Majolikový dom: Kvetinová fasáda vo viedenskom secesnom štýle

Majolica House od Otta Wagnera, 1898, Viedeň, vyfotografovaná autorom

Majolikový dom postavil v roku 1898 architekt Otto Wagner . Wagner pôvodne zamýšľal vybudovať veľkolepý bulvár, ktorý sa tiahol pozdĺž rieky Viedeň, ale tieto plány sa nikdy neuskutočnili. Bytový dom sa nachádza v centre Viedne a má výnimočný exteriér, ktorý tiež vyvolal meno stavby. Výraz Majolica House pochádza z farebnej a glazovanej keramiky – nazývanej maiolika – ktorá bola použitá na obklady fasády. Architekt Otto Wagner vždy prikladal veľkú hodnotu hygienickej zložke stavieb. Preto sú dlaždice vyrobené tak, aby boli odolné voči poveternostným vplyvom a ľahko sa čistia. Vďaka špeciálnej kvalite dlaždíc nepredstavuje prach, špina a špina, ktoré vytvára mesto, žiadny problém.

Detail domu majoliky od Otta Wagnera, 1898, Viedeň, vyfotografovaná autorom

Zatiaľ čo celková architektúra budovy nebola ničím novým, polychrómovaná fasáda dala konštrukcii radikálne vyniknúť. Okázalý dizajn kachlí vytvoril umelec Alois Ludwig, ktorý bol učencom Otta Wagnera. Využitím takýchto hravých a kvetinových motívov vytvoril Ludwig výrazný odkaz na Secesia .

Rôznofarebný vzhľad priečelia budovy vyvolal kritické aj pochvalné reakcie. Ozdobená fasáda Majoliky sa v tom čase stala neslávne známou atrakciou. Rakúsky architekt Adolf Loos ostro kritizoval Wagnerovo použitie ornamentov. Loos, ktorý tiež písal ornamenty a zločiny, nazval vytvorenie novej výzdoby znakom degenerácie v narážke na Wagnerovu architektúru.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Žiarivé farby, výrazné kvety a geometrický dizajn robia z Majolica House jednu z najdôležitejších budov viedenskej architektúry okolo roku 1900.

Medailónový dom: Fúzia klasicizmu a viedenskej secesie

Medailónový dom od Otta Wagnera, 1898, Viedeň, vyfotografovaná autorom

Hneď vedľa Majoliky stojí ďalší bytový dom Otta Wagnera, ktorý bol postavený v roku 1898: Medailónový dom. Obe budovy sú často súhrnne označované ako Wienzeilenhäuser. Medailónový dom vedie nielen pozdĺž rieky Viedeň, ale aj za rohom, pričom si zachováva svoju charakteristickú fasádu.

Od roku 1914 patril objekt rodine Kohnových. Rodina však počas druhej svetovej vojny utiekla do exilu a budova bola zajatí nacistami . Keď sa rodina v roku 1947 vrátila, získali späť dom, ktorý im právom patril.

Roh medailónového domu od Otta Wagnera, 1898, Viedeň, vyfotografovaná autorom

Plochú zlatú ornamentiku navrhol rakúsky maliar a remeselník Koloman Moser, ktorý bol ďalším slávnym členom tzv. Viedenská secesia . Jeho medailónové ozdoby dali budove meno. Rakúsky sochár Othmar Schimkowitz vytvoril ženské postavy na vrchole budovy. Keďže viditeľne napodobňujú výraz osoby, ktorá niekomu volá, často sa označujú ako Ruferinnen, čo je nemčina pre plačúce ženy.

Detail domu medailónu od Otta Wagnera, 1898, Viedeň, vyfotografovaná autorom

Zatiaľ čo rustikálna úroveň terénu a jednoduchá dekorácia pod oknami evokujú a klasický štýl , zlaté ornamenty demonštrujú repertoár Viedne secesia.

Táto kombinácia robí z Medailónového domu nezvyčajný príklad viedenskej secesnej architektúry, ktorá obsahuje neoklasicistický prvkov. Vplyv secesie je jasne viditeľný prostredníctvom použitia botanických tém, ako sú palmové listy a hravý zlatý dekor. Okrem toho ženské tváre, ktoré skrášľujú vnútro medailónov, pripomínajú diela známeho secesného umelca. Alfonz Mucha . Ženy zobrazené v medailónoch evokujú spomienky na Muchove ženy s dlhými, rozpustenými vlasmi a jemnými črtami tváre. Rovnako ako jeho susedná budova, aj Medallion House musel zniesť veľa kritiky.

Pavilóny Stadtbahn Otta Wagnera: Železničná stanica rakúskeho secesného mesta

Pavilón Stadtbahn od Otta Wagnera, 1898, Viedeň, vyfotografovaná autorom

Pavilóny Stadtbahn Otta Wagnera boli postavené na otvorenom námestí Karlsplatz ako stanice starej mestskej železnice vo Viedni v roku 1898. Otto Wagner mal na starosti výtvarnú zložku výstavby mestskej železnice a navrhol dva rovnaké pavilóny oproti sebe v štýle viedenskej secesie. Ich centrálna poloha spôsobila, že funkčné budovy zohrávajú aj reprezentatívnu úlohu.

Dnes sa metro nachádza priamo pod pavilónmi. Kvôli výstavbe metra v 60. rokoch chcelo mesto obe budovy zbúrať. Plán demolácie však vyústil do protestov, ktoré zabezpečili, že pavilóny mohli zostať.

Zadná časť pavilónu Stadtbahn od Otta Wagnera, 1898, Viedeň, vyfotografovaná autorom

Otto Wagner sa pri pavilónoch držal svojho ústredného predpokladu, že stavba je na prvom mieste a výzdoba musí byť podriadená forme budovy, nie naopak. Tento princíp, že forma by mala nasledovať funkciu bol veľmi populárny v 20thstoročí. Skeletová konštrukcia je vyrobená z kovu, zatiaľ čo fasáda pavilónov je obložená mramorovými platňami. Exteriér zdobia zlaté, kvetinové, ale aj geometrické motívy v štýle secesie. Dôraz na jasné línie a funkčnú konštrukciu v spojení so zakriveným a kvetinovým zdobením sú príkladné pre architektúru viedenskej secesie.

V súčasnosti sú obe budovy zastrešené graffiti . Pavilón na západe slúži ako malý múzeum o histórii budovy a živote jej architekta Otta Wagnera. Vo východnom pavilóne sa nachádza kaviareň a malý klub v suteréne.

Kostol sv. Leopolda: Praktický prístup k cirkevnej architektúre

Kostol svätého Leopolda od Otta Wagnera , 1904-07, cez wien.info

Kostol svätého Leopolda bola postavená v rokoch 1904 až 1907 podľa návrhov Otta Wagnera. V nemčine sa budova často nazýva Kirche am Steinhof, čo v preklade znamená kostol na kamennom dvore. Názov pochádza z lomov v blízkosti budovy. Kostol sv. Leopolda však odkazuje na patróna Rakúska, ktorému bola stavba zasvätená.

Kostol bol pôvodne postavený pre pacientov psychiatrickej liečebne, ktorá sa nachádzala v rovnakom areáli. Wagner preto musel počítať s tým, že kostol budú navštevovať ľudia s ťažkými duševnými chorobami. Aby sa zabezpečilo bezpečné a praktické miesto pre pacientov, Wagner diskutoval o probléme s opatrovateľmi. Architektúra následne zahŕňala lavičky so zaoblenými ostrými hranami a niekoľko núdzových východov pre bezpečnosť. Okrem toho interiér nevykazoval žiadne násilné scény zo života Kristus aby nedošlo k zneisteniu pacientov. Wagner do stavby opäť implementoval hygienické aspekty. Napríklad svätená voda bola prístupná cez dávkovač, čím sa predišlo chorobám spôsobeným infekciou.

Kostol svätého Leopolda od Otta Wagnera , 1904/1907, Viedeň, Foto Andrew Nash cez Flickr

Pre nezhody medzi Ottom Wagnerom a arcivojvodom Františkom Ferdinandom sa o architektovi pri inaugurácii kostola nehovorilo. Keďže arcivojvodu si nezískal štýl viedenskej secesie a spolupráci s architektom, Wagner nedostal od cisárskej rodiny žiadne ďalšie zákazky.

Svetlé steny, ostré hrany, funkčná konštrukcia a použitie zlatých, hravých prvkov, ako sú vavrínové vence, dokonale ladia s architektonickým štýlom Otta Wagnera a viedenskou. secesia. Othmar Schimkowitz – umelec, ktorý vytvoril aj sochy pre Medailónový dom Otta Wagnera – vytvoril prominentné sochy anjelov nad honosným vchodom.

Secesná budova: Výstavný priestor pre viedenské secesné umenie

Secesná budova od Josepha Maria Olbricha, 1897/98, Viedeň, vyfotografovaná autorom

Od umelci viedenskej secesie potrebovali miesto na vystavenie svojich diel, poverili Josepha Maria Olbricha, aby im vybudoval výstavný priestor. Olbrich bol žiakom Otta Wagnera. Navrhovanie secesnej budovy bolo jeho prvou veľkou prácou architekta. Stavba bola postavená v rokoch 1897 až 1898 a predstavuje jeden z najvýznamnejších architektonických príkladov rakúskej secesie. Aj dnes slúži budova ako múzeum súčasné umenie.

Vďaka kubickému tvaru, bielym stenám a extravagantnej zlatej kupole budova dramaticky vyčnieva z prostredia. Keď bola stavba v roku 1898 dokončená, ľudia sa vo veľkom zhromaždili pred budovou a diskutovali o jej zvláštnom vzhľade. Rakúsky novinár Eduard Pötzl raz dokonca prirovnal nápadnú kupolu ku hlávke kapusty.

Secesná budova od Josepha Maria Olbricha, 1897/98, Viedeň, vyfotografovaná autorom

Nad vchodom si možno prečítať: Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit, čo znamená pre každú dobu svoje umenie, umenie svoju slobodu. Citát bol jedným z hesiel Viedenskej secesie. Ďalší princíp je napísaný na ľavej strane budovy latinskými slovami Ver Sacrum, čo v preklade znamená svätý prameň. Odkaz na jar vyjadruje novú a prekvitajúcu éru umenia Viedenskej secesie symbolizované.

Prostredníctvom svojich jasných línií, plochých stien, zlatého dekoru a botanických prvkov stelesňuje secesná budova charakteristiky rakúskej secesie.

Podrobnosti o secesnej budove od Josepha Maria Olbricha, 1897/98, Viedeň, odfotené autorom

Na výzdobe exteriéru spolupracovali rôzni rakúski umelci. Kvetináče na každej strane budovy boli vyrobil rakúsky remeselník Robert Oerley, ktorý ozdobil dno nádob sochami korytnačiek. Othmar Schimkowitz vytvoril nad vchodom reliéf gorgón. Sovy na oboch stranách budovy navrhol plukovník Moser .

Viedenská secesia zmenila nielen pohľad na architektúru, ale aj to, čo považujeme za prijateľné. Román – a vtedy často provokatívne formy – spochybňoval tradície a vydláždil cestu novej architektúre a súčasnému umeniu.