Pohľad tretej osoby

Andrew_Howe / Getty Images

V beletrii resp literatúra faktu „Pohľad tretej osoby“ spája udalosti pomocou zámen tretej osoby, ako sú „on“, „ona“ a „oni“. Tri hlavné typy pohľadu tretej osoby sú:

Cieľ tretej osoby:Fakty a rozprávanie sú hlásené zdanlivo neutrálnym, neosobným pozorovateľom alebo zapisovateľom. Napríklad pozri 'The Rise of Pancho Villa' od Johna Reeda. Vševediaci v tretej osobe: An vševediaci rozprávač nielen oznamuje fakty, ale môže tiež interpretovať udalosti a spájať myšlienky a pocity kohokoľvek charakter . Romány „Middlemarch“ od Georgea Eliota a „Charlottina pavučina“ od E.B. Biely využíva hľadisko vševedúceho tretej osoby. Obmedzené pre tretie osoby:Rozprávač podáva fakty a interpretuje udalosti z perspektívy jednej postavy. Pozri napríklad poviedku Katherine Mansfield 'Slečna Brill.'

Spisovateľ sa navyše môže spoľahnúť na „viacerú“ alebo „variabilnú“ tretiu osobu uhol pohľadu , v ktorej sa v priebehu rozprávania mení perspektíva z jednej postavy na druhú.

Príklady a postrehy v beletrii

Pohľad z pohľadu tretej osoby bol účinný v širokej škále beletrie, od štipľavej politickej alegórie Georgea Orwella po E.B. Whiteova klasická a emotívna detská rozprávka.

• „V sedemnástich rokoch som bol zle oblečený a vyzeral som smiešne a premýšľal som o sebe v tretej osobe. 'Allen Dow kráčal po ulici a domov.' 'Allen Dow sa usmial jemným sardonickým úsmevom.'' (John Updike, 'Flight.' 'The Early Stories: 1953–1975.' Random House, 2003)
• „Všetci si pamätali, alebo si mysleli, že si pamätajú, ako videli snehovú guľu, ako sa pred nimi rúti v bitke pri kravíne, ako sa zhromaždil a povzbudzoval ich na každom kroku a ako sa ani na chvíľu nezastavil, aj keď pelety Jonesova zbraň mu poranila chrbát.“ (George Orwell, Farma zvierat, Secker a Warburg, 1945)
• „Hus zakričala na najbližšiu kravu, že Wilbur je voľný, a čoskoro to všetky kravy vedeli. Potom jedna z kráv povedala jednej z oviec a čoskoro to vedeli všetky ovce. Jahňatá sa o tom dozvedeli od svojich mamičiek. Kone vo svojich maštaliach v maštali nastražili uši, keď počuli húkanie; a kone čoskoro pochopili, čo sa deje.“ (E.B. White, 'Charlotin web.' Harper, 1952)

Spisovateľ ako kamera

Použitie perspektívy tretej osoby v beletrii bolo prirovnané k objektívnemu oku filmovej kamery so všetkými jej kladmi a zápormi. Niektorí učitelia písania neodporúčajú jeho nadmerné používanie na „dostať sa do hláv“ viacerých postáv.

„Pohľad z pohľadu tretej osoby umožňuje autorovi byť ako filmová kamera, ktorá sa pohybuje na akomkoľvek mieste a zaznamenáva akúkoľvek udalosť... Umožňuje tiež, aby sa kamera posúvala za očami akejkoľvek postavy, ale pozor – robte to príliš často alebo nepríjemne a veľmi rýchlo stratíte čitateľa. Keď používate tretiu osobu, nevstupujte do hláv svojich postáv, aby ste čitateľovi ukázali ich myšlienky, ale radšej nechajte ich činy a slová, aby čitateľa priviedli k tomu, aby tieto myšlienky pochopil.“
—Bob Mayer, „Súprava nástrojov pre spisovateľa románov: Sprievodca písaním románov a ich publikovaním“ (Writer's Digest Books, 2003)

Tretia osoba v literatúre faktu

Hlas tretej osoby je ideálny pre vecné spravodajstvo, napríklad v žurnalistike alebo akademickom výskume, pretože prezentuje údaje ako objektívne a nie ako údaje pochádzajúce od subjektívneho a zaujatého jednotlivca. Tento hlas a perspektíva zdôrazňujú tému a znižujú dôležitosť intersubjektívneho vzťahu medzi autorom a čitateľom.

Dokonca aj obchodné písanie a reklama často využívajú túto perspektívu na posilnenie autoritatívneho tónu alebo dokonca na zabránenie strašidelnosti, ako dobre ukazuje nasledujúci príklad z Victoria's Secret:

'V literatúra faktu ​Pohľad tretej osoby nie je ani tak vševediaci ako objektívny. Je to preferovaný uhol pohľadu správy , výskumu papiere, príp články o konkrétnom predmete alebo obsadení postavy . Je to najlepšie pre obchodné správy, brožúry a listy v mene skupiny alebo inštitúcie. Pozrite sa, ako mierny posun v uhle pohľadu vytvára dostatočný rozdiel na to, aby ste zdvihli obočie nad druhou z týchto dvoch viet: 'Victoria's Secret by vám rada ponúkla zľavu na všetky podprsenky a nohavičky.' (Milá, neosobná tretia osoba.) 'Rád by som vám ponúkol zľavu na všetky podprsenky a nohavičky.' (Hmmm. Aký je tam zámer?)...
„Nehanebná subjektivita môže byť v poriadku pre stále populárnych memoáre o inceste a intrigách v Beltway, ale uhol pohľadu tretej osoby zostáva štandardom v spravodajstve a písaní, ktorého cieľom je informovať, pretože udržiava pozornosť mimo autora a na tému.“
—Constance Hale, 'Hriech a syntax: Ako vytvoriť zázračne účinnú prózu' (Random House, 1999)

Osobný a neosobný diskurz

Niektorí autori písania naznačujú, že výrazy „tretia osoba“ a „prvá osoba“ sú zavádzajúce a mali by byť nahradené presnejšími výrazmi „osobný“ a „neosobný“ diskurz. Takíto autori tvrdia, že „tretia osoba“ nesprávne naznačuje, že v skladbe nie je žiadny osobný názor alebo že sa v texte neobjavia žiadne zámená prvej osoby. V dielach, v ktorých sa používajú dva z vyššie uvedených príkladov podmnožiny, existuje veľa objektívnych a obmedzených osobných perspektív tretej osoby. Na obídenie tohto zmätku sa navrhuje iná taxonómia.

„Pojmy „príbeh tretej osoby“ a „príbeh prvej osoby“ sú nesprávne pomenovania, pretože znamenajú úplnú absenciu zámen v prvej osobe v rámci „príbehov tretej osoby.“...[Nomi] Tamir navrhuje nahradiť neadekvátnu terminológiu „rozprávanie v prvej a tretej osobe“ osobným a neosobným diskurz , resp. Ak rozprávač/formálny hovorca textu odkazuje na seba (t. j. ak je rozprávač účastníkom udalostí, ktoré rozpráva), potom sa text podľa Tamira považuje za osobný diskurz. Na druhej strane, ak rozprávač/formálny rečník v diskurze neodkazuje na seba, potom sa text považuje za neosobný diskurz.“
—Susan Ehrlich, 'Point of View' (Routledge, 1990)

Napriek takýmto obavám a bez ohľadu na to, ako sa nazýva, je perspektíva tretej osoby jedným z najbežnejších spôsobov komunikácie takmer vo všetkých kontextoch literatúry faktu a zostáva kľúčovým nástrojom pre autorov beletrie.