Kradli si renesanční umelci svoje nápady?
Renesancia bola neuveriteľným obdobím pre dejiny umenia, keď nastal veľký rozkvet umenia cez Taliansko, nasleduje veľká časť Európy. Počas tejto doby sa prvýkrát objavil koncept ega individuálneho umelca a umelci začali svoje dielo podpisovať, aby dokázali jeho originalitu . Napriek tomu mnohí z najúspešnejších umelcov mali tímy asistentov a nasledovníkov, ktorí im pomáhali pracovať. Tým sa zotreli hranice medzi tvorcom a asistentom. Aby to bolo ešte komplikovanejšie, napodobňovanie, napodobňovanie a dokonca kradnutie diel alebo nápadov iných umelcov bolo prekvapivo bežnou praxou počas renesancie . Pozrime sa bližšie na zložité spôsoby, akými by si umelci požičiavali alebo kradli svoje umenie počas tohto monumentálneho obdobia histórie.
Renesanční umelci si navzájom napodobňovali nápady
Jacopo Tintoretto, Pôvod Mliečnej dráhy, 1575-80, via Medium
Počas renesancie bolo bežné, že neznámi alebo začínajúci umelci napodobňovali štýl svojich úspešnejších súčasníkov, aby získali viac zákaziek. Ale bolo tiež prekvapivo bežné, že umelci, ktorí mali svoju vlastnú ziskovú umeleckú prax, hľadali nápady v umení svojich nadradených rivalov. Napríklad taliansky umelec Jacopo Tintoretto napodobňoval štýl Paolo Veronese aby si mohol zabezpečiť zákazku s kostolom Crociferi. Tintoretto neskôr napodobnil farby a maliarsky štýl svojho veľkého rivala Tizian vo svojom majstrovskom diele Pôvod Mliečnej dráhy, 1575-80 v nádeji, že priláka niektorých Tizianových klientov svojou cestou.
Renesanční umelci často dokončovaní alebo maľovaní na nedokončené dielo rivalmi
Leonardo da Vinci, Madonna z Yarnwinderu, 1501 , cez National Galleries of Scotland
Ďalšou praxou počas renesancie bolo, že umelci dokončili nedokončené majstrovské diela, ktoré začali umelci s vysokým profilom. Tí, ktorí dokončili umelecké dielo, boli často učeňmi pôvodného umelca, takže vedeli, ako kopírovať štýl svojho majstra. Taliansky maliar lorenzo lotto podporoval túto prax a ponechal svoje nedokončené zákazky v závete, aby ich dokončil jeho učeň Bonifacio de’ Pitati. Niektoré prípady odovzdávania myšlienok boli menej úspešné – v Leonardovi Da Vinci Madonna z Yarnwinderu, 1501 jasne vidieť rozdiel medzi štylizovanou sfumato rukou veľkého majstra a kontrastným štýlom neznámeho maliara, ktorý dotváral pozadie. Naproti tomu Tizian úspešne dokončil sériu nedokončených diel od Palmy il Vecchio a Giorgione na vysokej úrovni.
Renesanční umelci znovu vytvorili slávne stratené umelecké diela
Tizian, dóža Andrea Gritti, 1546-1550, cez Národnú galériu umenia vo Washingtone
Baví vás tento článok?
Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu
Ďakujem!Počas renesancie umelci niekedy znovu vytvorili stratené, poškodené alebo zničené umelecké diela. Napríklad po požiaroch v Dóžovom paláci v roku 1570 mnohí umelci videli príležitosť znovu vytvoriť spálené maľby. Tintoretto rýchlo prekonal značku a vytvoril svoju vlastnú verziu Tiziana Votívny portrét dóže Andrea Gritti, 1531, ktorý sa nápadne podobal na Tizianove prežívajúce portréty toho istého dóžu.
Niektoré ukradnuté nápady a náčrty
Parmigianino práca na papieri, cez Tutt Art
Krádež bola pre nich rizikom z povolania renesancie umelec. Zlodeji však nesledovali veľké majstrovské diela – namiesto toho hľadali náčrty, makety alebo rozpracované diela od svojich rivalov, ktoré dúfali, že vydajú za svoje. Zatiaľ čo takéto štúdie a modely mali v tom čase malú skutočnú hodnotu, klíčiace nápady, ktoré obsahovali, boli ako zlatý prach, a to natoľko, že najúspešnejší umelci renesancie držali svoje cenené nápady a nedokončené kusy skryté pod zámkom. Napriek tomu sa z umelcových vlastných dôveryhodných asistentov a zamestnancov v štúdiu stali najznámejší zlodeji, pretože mali nefiltrovaný prístup k pokladom svojho pána.
Parmigianino a Michelangelo boli obeťami štúdiovej krádeže
Michelangelo Buonarroti, Figurálna štúdia pre Il Sogno (Sen), 30. roky 16. storočia, prostredníctvom CBS News
Popredný taliansky renesančný umelec Parmigianino uchovával svoje kresby a výtlačky v uzamknutom obchode, ale to nestačilo na to, aby zabránili zlodejom vlámať sa dovnútra a ukradnúť ich. Neskôr bol jeho asistent Antonio da Trento uznaný vinným zo zločinu, ale ukradnuté umenie sa nikdy nenašlo. Podobne prepadol aj sochár Baccio Bandinelli Michelangelo ateliér, ktorý obsahuje 50 figúrových štúdií a sériu malých modelov vrátane umelcových posvätných nápadov pre Novú sakristiu.