Hľadisko v gramatike a skladbe

Slovník gramatických a rétorických pojmov

Tim Platt/Getty Images

Uhol pohľadu je perspektíva, z ktorej rečník alebo spisovateľ rozpráva príbeh alebo prezentuje informácie. Taktiež známy ako hľadisko .

V závislosti od témy, účelu a publikum , spisovatelia literatúry faktu sa môžu spoľahnúť na z pohľadu prvej osoby ( ja, my ), druhej osoby ( ty, tvoj, si ), alebo tretia osoba ( on, ona, ono, oni ).

Autor Lee Gutkind poukazuje na to, že uhol pohľadu je „vrodene spätý s hlasom a silný, dobre vykonaný uhol pohľadu tiež povedie k silnému hlasu“ ( Keep It Real , 2008).

Príklady a postrehy

' Uhol pohľadu je miesto, z ktorého spisovateľ počúva a sleduje. Voľba jedného miesta pred druhým určuje, čo môže a nemôže byť videné, do akej mysle možno a čo nie je možné vstúpiť. . . .

„Hlavná voľba je, samozrejme, medzi treťou a prvou osobou, medzi osobou bez tela hlas a „ja“ (v literatúra faktu synonymum autora). Pre niektorých je výber urobený skôr, než si sadnú k písaniu. Niektorí spisovatelia sa cítia povinní použiť tretiu osobu, podľa tradície hlas objektivity, nezaujatý spôsob oslovovania vhodný pre noviny alebo pre históriu. Iní spisovatelia, naopak, zrejme prijímajú prvú osobu ako reflex, aj keď nepíšu autobiograficky . Ale výber uhla pohľadu je skutočne základnou voľbou pre konštrukciu literatúry faktu naratívov , čo so sebou nesie relevantné dôsledky. V prvej alebo tretej osobe, v ich mnohých variantoch, nie je žiadna morálna nadradenosť, ale nesprávna voľba môže príbeh umŕtviť alebo ho natoľko prekrútiť, že sa z neho stane lož, niekedy lož zložená z faktov.“
(Tracy Kidder a Richard Todd, Dobrá próza: Umenie literatúry faktu . Random House, 2013)

Subjektívne a objektívne hľadiská

' Zámená odrážať rôzne uhly pohľadu. Môžete si vybrať osobu z prvej osoby ( Ja, ja, my, naši ), druhá osoba ( vy ), alebo tretia osoba ( on, ona, oni, ich ). Prvá osoba sa považuje za intenzívnu, subjektívnu a emocionálne horúcu. Je to prirodzená voľba pre a memoáre , autobiografia a väčšina osobno-skúsenostné eseje . Čitateľ je stredobodom pozornosti druhej osoby. Je to favorizovaný uhol pohľadu za inštruktážny materiál, rady a niekedy aj napomenutia! Je intímny bez toho, aby bol intenzívny – pokiaľ „hlas“ autora nie je autoritársky alebo kontrolujúci namiesto poučenia. . . .

„Tretia osoba môže byť subjektívna alebo objektívna. Napríklad, keď sa použije na esej o osobnej skúsenosti „ako bolo povedané“, tretia osoba je subjektívna a vrúcna. Pri použití pre správy a informácie je tretia osoba objektívna a cool.“ (Elizabeth Lyon, Spisovateľský sprievodca literatúrou faktu . Perigee, 2003)

Rozprávač z prvej osoby

'Je ťažké napísať memoáre alebo osobnú esej bez toho, aby ste sa vrátili k 'ja.' V skutočnosti je všetka literatúra faktu skutočne vyrozprávaná v technickej prvej osobe uhol pohľadu : vždy rozpráva rozprávač a rozprávačom nie je nejaká fiktívna osoba, ale autor.

„Tento jediný uhol pohľadu je jedným z dôležitých – a frustrujúcich – charakteristických znakov, ktoré odlišujú literatúru faktu od beletrie.

„Existujú však spôsoby, ako napodobniť iné uhly pohľadu – a tým povedať prirodzenejší druh príbehu.

„Vypočujte si úvodné riadky Daniela Bergnera Boh Rodea : „Keď dokončil prácu – stavanie plota alebo ohrady dobytka alebo kastrovanie býkov nožom, ktorý mu dodal jeho šéf z väzenskej farmy – Johnny Brooks sa zdržiaval v sedlovej búde. Malá budova zo škvárového bloku sa nachádza v blízkosti srdca Angoly, najvyššie stráženej štátnej väznice v Louisiane. Sám tam Brooks položil svoje sedlo na drevený stojan v strede miestnosti, vyskočil naň a predstavil si, ako jazdí na rodeu väzňov, ktoré sa uskutoční v októbri.“

„Zatiaľ bez stopy autora – prezentácia výlučne v tretej osobe. . . . Autor už veľa riadkov nevstúpi priamo do deja; raz sa prikrčí, aby nám dal vedieť, že je tam, a potom na dlhé úseky zmizne. . ..

„Ale v skutočnosti, samozrejme, autor bol s nami v každom riadku, druhým spôsobom, akým sa autor podieľa na príbehu literatúry faktu: tón .' (Philip Gerard, 'Vyrozprávanie sa z príbehu: Naratívny postoj a vzpriamené zámeno.' Písanie kreatívnej literatúry faktu ed. od Carolyn Forché a Philipa Gerarda. Writer's Digest Books, 2001)

Uhol pohľadu a Persona

„[T]ieto otázky uhol pohľadu skutočne poukazujú na jednu z najzákladnejších zručností v kreatívna literatúra faktu , na písanie nie ako 'autor', ale z vytvoreného osoba , aj keď táto osoba preberá „ja“, aby rozprávala príbeh. Táto osobnosť je tvorená časom, náladou a vzdialenosťou od udalostí, ktoré sú rozprávané. A ak sa rozhodneme dať do popredia umelosť tejto konštrukcie pomocou štylizovanejších uhlov pohľadu, ako je druhá alebo tretia osoba, vytvoríme ešte väčší vzťah medzi rozprávačom a rozprávaným, vysoké povedomie, do ktorého sa zapájame. rekonštrukcia skúsenosti a nie predstieranie, že sme len prepisovateľmi tejto skúsenosti.“ (Lee Gutkind a Hattie Fletcher Buck, Keep It Real: Všetko, čo potrebujete vedieť o výskume a písaní kreatívnej literatúry faktu . W.W. Norton, 2008)

Obi-Wan Kenobi o uhle pohľadu

Obi-Wan : Takže to, čo som ti povedal, bola pravda. . . z istého uhla pohľadu.

Luke: Určitý uhol pohľadu?

Obi-Wan : Luke, zistíš, že veľa právd, na ktorých sa držíme, závisí vo veľkej miere od nášho vlastného uhla pohľadu.

( Star Wars: Epizóda VI – Návrat Jediho , 1983)