Dora Carrington: The Maverick of Modernism

Dora Carrington patrí medzi najtalentovanejších umelcov a dizajnérov svojej generácie. Po štúdiu na Slade, kde získala rôzne ocenenia a dokonca aj štipendium, sa zdráhala vystavovať a na začiatku svojej kariéry prestala podpisovať a datovať svoje práce. Carringtonová bola teda vždy v určitej vzdialenosti od umeleckej scény svojej doby a zostala relatívne neznámy počas jej života. V súčasnosti je jej odkaz často zatienený jej spojením s Bloomsbury Group – a najmä jej vzťahom s Lyttonom Stracheym.

Dora Carrington: Prvé roky

Dora de Houghton Carrington sa narodila v Herefordshire 29. marca 1893 v bohatej, pohodlnej rodine strednej triedy. Navštevovala Bedford High School, dievčenskú inštitúciu, kde bol uznávaný a aktívne podporovaný jej umelecký talent. Rodičia jej platili aj ďalšie školné v kreslení a získala rôzne ocenenia v celoštátnych školských súťažiach.

Napriek finančnej podpore jej umeleckých talentov bol jej vzťah s rodičmi trochu zložitý. Zatiaľ čo k otcovi cítila nekomplikovanú a inštinktívnu lásku, búrila sa proti viktoriánskym názorom svojej matky. Preto s veľkou úľavou odišla z domu do Londýna, keď mala len sedemnásť rokov, aby v roku 1910 navštevovala Slade School of Fine Art v Londýne.

Carringtonova kohorta na Slade bola pravdepodobne medzi najsilnejšími vo svojej histórii. Tu študovala po boku niektorých z najvýznamnejších britských umelcov dvadsiateho storočia, akými boli David Bomberg, Paul Nash, Christopher R. W. Nevinson a Mark Gertler. Počas štúdia sa do nej zamilovali Nevinson, Gertler a Nash. O tom, že sa Carringtonová medzi spolužiakmi dokázala presadiť, svedčí štipendium a ocenenia, ktoré získala. Napríklad jej maľba Ženská postava v stoji získala spoločnú prvú cenu za maľbu ženskej postavy v Slade v roku 1913. Špecializovala sa na figúru a kresba života a ťažili zo Sladeovej politiky umožňujúcej ženám, ale aj mužom, študentom maľovať podľa životných modelov – prax, ktorá bola v tom čase medzi elitnými umeleckými inštitúciami stále pomerne zriedkavá.

Počas svojho pôsobenia v Slade sa tiež cítila oprávnená experimentovať so svojimi vlastnými rodový prejav . Mimo vplyvu svojej matky nosila objemné oblečenie, ktoré skrývalo jej postavu, a spolu s Dorothy Brett, Barbarou Hiles, Ruth Humphries a Alix Sargent-Florence si strihali vlasy nakrátko v čase, keď bolo pre ženy módou nosiť dlhé vlasy. vlasy hore. Virginia Woolfová, ktorá sama dodržiavala toto pravidlo módy, považovala Carringtona za jedného z prvých „cropheads“ dňa. Počas prvého ročníka v Slade sa vzdala svojho krstného mena (ktorým opovrhovala) a začala byť známa jednoducho ako Carrington.

Promócie a skupina Bloomsbury

Po absolvovaní školy Slade v roku 1914 zostala v Londýne, kde žila v rôznych izbách a rodinných domoch. Na jednom mieste žila v Soho a mala štúdio v Chelsea a nejaký čas žila v rodinnom dome so svojou priateľkou Dorothy Brett a spisovateľkou poviedok Katherine Mansfield na 3 Gower Street.

Jej práca sa objavila na skupinových výstavách, hoci v tom čase prestala podpisovať a chodiť so svojimi prácami. Aby mohla zaplatiť účty, začala pracovať v dielňach Omega. Anonymita stanovená Roger Fry v Omege vyhovovali Carringtonovi, rovnako ako jeho „bezmenná výstava moderného britského maliarstva“ v roku 1921. Prijala tiež zákazku od vydavateľstva Hogarth Press – ktoré vlastnili a viedli Leonard a Virginia Woolfovci – navrhnúť a vytvoriť drevoryty pre ich knižné návrhy. .

Prostredníctvom tohto poverenia sa spriatelila s Woolfovcami, pričom Virginia si o niekoľko rokov neskôr napísala do svojho denníka, že Carrington bol „taký rušný dychtivý tvor, taký červený a pevný a zároveň zvedavý, že si ju človek nemôže pomôcť obľúbiť“ ( pozri Ďalšie čítanie, Bell, s. 153). Po jej práci pre Hogarth Press bola v roku 1915 riadne pozvaná, aby zostala u Woolfovcov v Asheham House, ich vidieckom sídle v Surrey. Medzi hosťami boli Clive a Vanessa Bell, Duncan Grant, Mary Hutchinson a Lytton Strachey.

Prvé stretnutie Carringtona a Stracheyho dosiahlo takmer mýtický status. Počas jej pobytu v Asheham House sa celá partia vybrala na prechádzku po South Downs, čo sa stalo nezabudnuteľným, keď sa ju Strachey napriek svojej otvorenej homosexualite pokúsil pobozkať.

Odpudzovala ju postup muža o trinásť rokov staršieho ako ona a plánovala sa Stracheymu pomstiť tak, že sa na druhý deň skoro ráno vkradne do jeho izby a odstrihne mu dlhú červenú bradu. Predtým, ako to stihla, sa však prebudil a keď sa stretol s jeho pohľadom, Carrington sa do neho zamiloval. V roku 1917 ona a Strachey žili spolu v Tidmarsh Mill v Berkshire. Žili spolu až do jeho smrti v roku 1932.

Hoci Carringtonová považovala Stracheyho za lásku svojho života, a hoci si obaja boli oddaní, často cítili potrebu diskutovať o povahe svojho vzťahu. Zatiaľ čo Carrington namietal proti „divokému cynickému osudu, ktorý znemožnil, aby moja láska bola niekedy použitá“ Stracheym, on zasa cítil, že Carringtonová by sa nemala uspokojiť len s ich platonickým vzťahom a mala by sa obávať, že je príliš závislá na ho (pozri Ďalšie čítanie, Taddeo, s. 101). Počas ich vzťahu mala preto aféry s inými mužmi a ženami, hoci žiaden nezatienil jej oddanosť Stracheymu.

Snáď najvýznamnejšou z týchto záležitostí bol jej vzťah s Rexom Partridgeom, majorom v armáde a priateľom Carringtonovho mladšieho brata Noela. Obaja sa stretli v roku 1918, keď Rex navštívil Carrington v Tidmarsh Mill. Strachey sa čoskoro spriatelil s Partridgeom, premenoval ho na „Ralph“ a počal k nemu neopätovanú lásku. Partridge sa však viac zaujímal o Carringtona. Keďže už žil s Carringtonom a Stracheyom v Tidmarsh, po tom, čo si našiel prácu vo Woolfs’ Hogarth Press, Carrington súhlasil, že sa zaňho ožení v roku 1921, najmä v prospech Stracheyho, aby mohla zachovať ich existujúce životné podmienky. Svadbu im zaplatil Strachey, ktorý sa k nim pridal aj na svadobnej ceste v Benátkach.

Umelecké záležitosti: Gerald Brennan, Henrietta Bingham a Bernard Penrose

Manželstvo, možno nie je prekvapujúce, nebolo úspešné, pretože Carrington bol stále zamilovaný do Stracheyho. Napriek tomu pokračovala v aférach aj po svadbe, rovnako ako predtým. Tieto záležitosti často umožnili Carringtonovi preskúmať nové kreatívne odbytiská. Počas dovolenky v Lake District si začala románik s Geraldom Brennanom, priateľom jej manžela.

Brennanová žila väčšinu času v andalúzskych horách, z ktorých Carrington čerpala veľa inšpirácie pri svojich návštevách. Hoci vždy mala horlivú lásku k prírode a bola zručná krajina maliarke, táto zmena scenérie jej umožnila objaviť nový spôsob maľovania prírodného sveta. V písaní Brennanovej uviedla, že andalúzske hory ma „prenášajú do iného sveta“ (pozri Ďalšie čítanie, Boyall). A skutočne, jej maľba Španielska krajina s hory má nadpozemskú kvalitu, vo svojej štylizácii je takmer neskutočná. Aj keď sa tvrdilo, že Carrington skreslil kopce zobrazené v Farma vo Watendlath aby odrážali ženskú podobu, jej španielske hory v strednej vzdialenosti jej maľby sú zrejmejšie stelesnené a nadobúdajú vzhľad ľudského tela.

V roku 1924 sa Carrington, Strachey a Partridge presťahovali do Ham Spray House vo Wiltshire, ktorý Strachey kúpil v Partridgeovom mene. Do dvoch rokov však Partridge odišiel z Carringtonu do Frances Marshallovej a presťahoval sa za ňou do Londýna. Carrington a Strachey opäť pokračovali v spoločnom živote bez tretej strany.

Približne v tomto čase si Carrington začala ďalšiu aféru s americkou socialitou Henriettou Binghamovou, s ktorou sa prvýkrát stretla v roku 1923. Prostredníctvom tohto vzťahu Carringtonová prekonala pocity hanby a znechutenia, ktoré zažívala v sexuálnych vzťahoch s mužmi. Aj maľovala Ležiaci Akt s holubicou v hornatej krajine , pričom jej modelom je Bingham.

V roku 1928 začal Carrington ďalšiu aféru s Bernardom Penrosom. Títo dvaja spolu spolupracovali na troch filmoch – umelecký počin, ktorý Carrington ešte nevyskúšal, kým jej vzťah s Penroseom nebol. Carringtonova pokračujúca oddanosť Stracheymu sa však ukázala byť jablkom sváru v jej vzťahu s Penroseom, ktorý ju chcel výlučne pre seba. Keďže nebolo možné a neochotné opustiť Stracheyho, vzťah s Penroseom sa skončil, keď Carringtonová otehotnela s Penrosom. potrat .

The Final Years: Home Life with Lytton

Aby si Carrington zarobila na živobytie, pracovala od ukončenia štúdia v úžitkovom dekoratívnom umení, okrem iného maľovala nástenné maľby, krčmy, krby a keramiku. Po presťahovaní do Ham Spray House – posledného sídla Carringtona a Stracheyho – obrátila Carrington svoju pozornosť a svoj značný umelecký talent na svoju vlastnú. dom do domu . Jedna miestnosť, ktorej venovala osobitnú pozornosť, bola Stracheyho knižnica, v ktorej sa nachádzali krbové kachle zdobené jeho monogramom, ako aj falošná knižnica s chrbtom kníh s rozmarnými názvami.

Žlté a modré dlaždice v kuchyni a špajzi tiež navrhol Carrington, ktorý veril, že tieto miestnosti poskytujú „určité odhalenie ženského charakteru“ (pozri Ďalšie čítanie, Birrell, s. 55).

Carringtonovo šťastie v Ham Spray House však malo mať krátke trvanie. Stracheyho zdravotný stav sa v druhej polovici roku 1931 zhoršil. Rakovina žalúdka mu bola diagnostikovaná príliš neskoro a 21. januára 1932 zomrel s Carringtonovou po boku a zanechal jej značný majetok vo výške 10 000 libier. O niečo viac ako šesť týždňov po jeho smrti si však Carrington požičala zbraň a smrteľne sa strelila do hrude. Jej popol bol pochovaný v záhrade Ham Spray House.

Niekedy sa argumentuje, že Carrington premrhala svoj talent tým, že sa zamerala skôr na domácnosť ako na svoje umenie, alebo že príliš veľa času trávila dekoratívnym umením. Možno však jej zmysel pre domáce majstrovanie bol len ďalšou stránkou jej mimoriadnych schopností a dal jej alternatívny kreatívny odbyt. Aj keď sa takéto domáce úlohy môžu zdať nezvyčajné pre umelkyňu jej kalibru a vzdelania, Carrington nikdy nebola taká, ktorá by sledovala umelecké trendy alebo určovala vzory toho, čo by umelkyňa mala a nemala byť.

Ako uvádza Rebecca Birrell: „jej vášnivý záujem o umenie bol hlboko spätý s podozrievavosťou k silám, ktoré tvoria tradičný kánon“ (pozri Ďalšie čítanie, Birrell, s. 52). Aby zachovala to prvé zoči-voči druhým, odhodlane sledovala svoju vlastnú umeleckú víziu a záujmy a žila svoj život podľa vlastných predstáv. Aj keď jej predajnosť počas jej života utrpela, v roku 1978 ju Sir John Rothenstein, vtedajší riaditeľ londýnskej Tate Gallery, uznal za „najzanedbanejšieho seriózneho maliara svojej doby“. Odvtedy uznanie jej jedinečného génia neustále rastie. .

Ďalšie čítanie:

Bell, Ann Olivier (ed.). Denník Virginie Woolfovej, roč. I: 1915–1919 (Londýn: The Hogarth Press, 1977).

Birrell, Rebecca. Umelkyne, zátišie a intimita na začiatku dvadsiateho storočia (Londýn: Bloomsbury, 2021).

Boyall, Jessica. 'Obrazy a vášeň Dory Carringtonovej.' https://artuk.org/discover/stories/the-paintings-and-passion-of-dora-carrington (19. februára 2020).

Taddeo, Julie Anne. Lytton Strachey a hľadanie modernej sexuálnej identity: Posledný významný viktoriánsky (New York: Harrington Park Press, 2002).