Ako nájsť vyvrcholenie príbehu

(Layne Kennedy/Getty Images)

V rozprávanie (v rámci an esej , poviedka, román, film alebo hra), a vyvrcholenie je bod obratu v akcii (známy aj ako krízy ) a/alebo najvyšší bod záujmu alebo vzrušenia. prídavné meno: vrcholný .

Vo svojej najjednoduchšej forme možno klasickú štruktúru rozprávania opísať ako stúpajúca akcia, vrchol, klesajúca akcia, v žurnalistike známy ako BME ( začiatok, stred, koniec ).

Etymológia
Z gréčtiny „rebrík“.

Príklady a postrehy

E.B. Biely: Raz popoludní, keď sme tam boli pri tom jazere, prišla búrka. Bolo to ako oživenie starej melodrámy, ktorú som už dávno videl s detskou bázňou. Vrchol druhého dejstva drámy elektrickej poruchy nad jazerom v Amerike sa v žiadnom dôležitom ohľade nezmenil. Toto bola veľká scéna, stále veľká scéna. Celé to bolo také známe, prvý pocit útlaku a tepla a celkový vzduch okolo tábora, že sa mi nechce ísť veľmi ďaleko. V popoludňajších hodinách (bolo to stále rovnaké) zvláštne zatemnenie oblohy a pokoj vo všetkom, čo nútilo život; a potom to, ako sa člny náhle otočili na druhú stranu na svojich kotviskách s príchodom vánku z novej štvrte a varovným rachotom. Potom bubon kotlíka, potom snare, potom basový bubon a činely, potom praskajúce svetlo proti tme a bohovia sa usmievali a olizovali si kotlety v kopcoch. Potom nastal pokoj, dážď neprestajne šumiaci v pokojnom jazere, návrat svetla, nádeje a duchov a táborníci s radosťou a úľavou vybehli plávať do dažďa, ich jasné výkriky udržiavali nesmrteľný vtip o tom, ako sa dostali. jednoducho zmoknuté a deti kričali od radosti z nového pocitu kúpania sa v daždi a vtip o premočení spája generácie do silnej nezničiteľnej reťaze.A komediant, ktorý sa brodil v nosení dáždnika. Keď sa ostatní išli kúpať, môj syn povedal, že ide tiež. Vytiahol svoje kvapkajúce kufre z linky, kde viseli cez sprchu, a vyžmýkal ich. Lenivo a bez pomyslenia na to, že by som mal ísť dnu, som ho sledoval, jeho tvrdé malé telíčko, chudé a nahé, ako sa mierne trhol, keď si natiahol okolo svojich životných funkcií malý, mokrý, ľadový odev. Keď si zapol opuchnutý opasok, moje slabiny zrazu pocítili mrazenie smrti.“

André Fontaine a William A. Glavin: Anekdoty sú skutočne miniatúrne príbehy so všetkým, čo k tomu patrí. Musia položiť základy, aby čitateľ mohol sledovať akciu. Musia predstaviť postavy s jasnými cieľmi a potom ukázať postavy, ktoré sa snažia dosiahnuť tieto ciele. Zvyčajne majú konflikty. Pohybujú sa smerom k a vyvrcholenie , potom zvyčajne majú a rozuzlenie , rovnako ako krátky príbeh. A musia byť štruktúrované; surovina, z ktorej sú postavené, je málokedy vo finálnej podobe, keď ju dostanete. Varovanie: „Štruktúrovanie“ neznamená zmenu faktov, znamená to možno preusporiadanie ich poradia, odstraňovanie nepodstatných vecí, zdôrazňovanie citácie alebo akcie, ktoré vedú domov.

John A. Murray: Moje eseje o prírode boli... doteraz dosť konvenčné. Každá esej má nejaký „háčik“ na upútanie pozornosti čitateľa v úvode... pozostáva zo začiatku, stredu a konca; obsahuje významné množstvo informácií o prírodnej histórii; smeruje k nejakému rozoznateľnému vyvrcholenie , ktorá môže mať podobu zjavenia, obrazu, rečníckej otázky, či nejakého iného záverečného prostriedku... a snaží sa po celý čas udržať v popredí osobnú prítomnosť rozprávača.
Esej na rozdiel od článku nie je presvedčivá. Pohráva sa s nápadmi, stavia ich vedľa seba, skúša, niektoré nápady zavrhuje a iné sleduje až k ich logickému záveru. V oslavovanom vyvrcholenie vo svojej eseji o kanibalizme sa Montaigne núti priznať, že keby sám vyrastal medzi kanibalmi, s najväčšou pravdepodobnosťou by sa sám stal kanibalom.

Ayn Rand: ' vyvrcholenie ' v článok z literatúry faktu je bod, v ktorom demonštrujete to, čo ste si zaumienili demonštrovať. Môže to vyžadovať jeden odsek alebo niekoľko strán. Neplatia tu žiadne pravidlá. Ale pri príprave obrys , musíte mať na pamäti, odkiaľ začínate (t. j. váš predmet) a kam chcete ísť (t. j. tému —ten záver chcete, aby sa váš čitateľ dostal). Tieto dva koncové body určujú, ako sa dostanete z jedného do druhého. V dobrej beletrii vyvrcholenie – ktoré musíte vedieť vopred – určuje, aké udalosti potrebujete, aby ste príbeh doviedli do tohto bodu. Aj v literatúre faktu vás váš záver navedie ku krokom potrebným na to, aby čitateľa priviedli k vyvrcholeniu. Hlavná otázka v tomto procese znie: Čo musí čitateľ vedieť, aby súhlasil so záverom? To určuje, čo treba zahrnúť. Vyberte si to podstatné, čo potrebujete, aby ste presvedčili čitateľa – majte na pamäti kontext vašej témy.

David Niven: Okrem [Douglasovho] Fairbanksovho bazéna sa jedného dňa dramatik Charles MacArthur, ktorého nedávno zlákali z Broadwaya, aby napísal scenár, sťažoval, že je pre neho ťažké písať vizuálne vtipy. 'Aký je problém?' spýtal sa [Charlie] Chaplin. „Ako by som napríklad mohol prinútiť tučnú dámu, ktorá kráča po Piatej Avenue, šmyknúť si banánovú šupku a ešte sa pri tom smiať? Bolo to urobené miliónkrát,“ povedal MacArthur. 'Aký je najlepší spôsob dostať smiech? Ukážem najprv šupku od banánu, potom blížiacu sa tučnú dámu; potom sa pošmykne? Alebo najprv ukážem tučnú dámu, potom banánovú šupku a potom ona sa pošmykne?“ „Ani nie,“ povedal Chaplin bez chvíľkového zaváhania. „Ukážeš tučnú dámu, ako sa blíži; potom ukážete banánovú šupku; potom ukážete tučnú dámu a banánovú šupku spolu; potom vykročí cez banánová šupka a zmizne v šachte.“