Tipy na skvelé písanie: Nastavenie scény

Enrique Diaz/7cero/Getty Images

Prostredie je miesto a čas, v ktorom pôsobí a rozprávanie odohráva sa. Nazýva sa to aj scéna alebo vytváranie zmyslu pre miesto. V diele o kreatívna literatúra faktu , evokovanie zmyslu pre miesto je dôležitou presviedčacou technikou: „Rozprávkar presviedča vytváraním scén, malých drám, ktoré sa odohrávajú v určitom čase a mieste, v ktorých skutoční ľudia interagujú spôsobom, ktorý podporuje ciele celkového príbehu,“ hovorí. Philip Gerard v „Kreatívnej literatúre faktu: Výskum a vytváranie príbehov skutočného života“ (1996).

Príklady naratívneho prostredia

• „Prvým brlohom bola skalná dutina v pieskovcovom výbežku pokrytom lišajníkmi blízko vrcholu svahu, pár stoviek metrov od cesty v Hawley. Bolo to na vyvesenom pozemku Loveckého klubu Scrub Oak - suchý les z tvrdého dreva podložený vavrínom a kúskami snehu - v lesoch severného Pocono. Na oblohe bol Buck Alt. Nie je to tak dávno, čo bol farmárom dojníc a teraz pracoval pre Keystone State so smerovými anténami na vzperách krídel naklonenými smerom k medveďom.“ -- John McPhee, 'Under the Snow' v 'Table of Content' ( 1985)
• „Lovili sme staré fľaše na smetisku, fľaše zaslepené špinou a špinou, napoly zakopané, plné pavučín, a vymyli sme ich pri konskom žľabe pri výťahu, spolu s vodou sme dali za hrsť panákov, aby sme rozbili špinu. voľný; a keď sme nimi potriasali, až kým sa nám ruky neunavili, vytiahli sme ich do niečieho vozňa a odovzdali sme ich v bazénovej hale Billa Andersona, kde vôňa citrónového popu bola taká sladká, že som niekedy prebudený tým v noci, dokonca ešte.
  „Rozbité kolesá vagónov a bugín, spleti hrdzavého ostnatého drôtu, zrútený kočík, ktorý francúzska manželka jedného z mestských lekárov kedysi hrdo tlačila po dláždených chodníkoch a po chodníkoch v priekope. Spleť páchnuceho peria a mršiny rozhádzané kojotmi, čo bolo všetko, čo zostalo z niečího sna o slepačom ranči. Všetky kurčatá dostali v tom istom čase nejaké záhadné pecky a zomreli ako jedno, a sen ležal tam so zvyškom histórie mesta, aby zašuchotal k prázdnemu nebu na hranici kopcov.“ -- Wallace Stegner, 'The Town Dump' v 'Wolf Willow: História, príbeh a spomienka na hranicu poslednej roviny' (1962)
• „Taká je povaha tejto krajiny. Sú tam kopce, oblé, tupé, spálené, vyžmýkané z chaosu, chrómom a rumelkou natreté, ašpirujúce na snehovú čiaru. Medzi kopcami sa rozprestierajú rovinaté roviny plné neznesiteľného slnečného žiarenia alebo úzke údolia utopené v modrom opare. Povrch kopca je posiaty nánosom popola a čiernymi, nezvetranými lávovými prúdmi. Po dažďoch sa voda hromadí v dutinách malých uzavretých údolí a odparovaním zanecháva tvrdé suché úrovne čistej púšte, ktoré dostávajú miestny názov suché jazerá. Tam, kde sú hory strmé a prší silné dažde, nie je bazén nikdy celkom suchý, ale tmavý a horký, lemovaný výkvetmi alkalických usadenín. Jeho tenká kôra leží pozdĺž močiara nad vegetačnou plochou, ktorá nemá ani krásu, ani sviežosť. V širokých pustatinách otvorených vetru sa piesok unáša v hrboľatých kríkoch a medzi nimi pôda ukazuje slané stopy.“ Mary Austin, Krajina malého dažďa (1903)

Postrehy k nastaveniu scény

Uzemnenie čitateľa:' Literatúra faktu odviedol oveľa lepšiu prácu, pokiaľ ide o nastavenie scény, myslím. ...Myslite na všetko skvelé prírodné písanie , a dobrodružné písanie -- od Thoreau do Muira do Dillarda ... kde máme jemné nastavenia scén. Presné a dobré nastavenie scény je príliš často prehliadané memoáre . Nie som si istý presne prečo. Ale my - čitatelia - chceme byť uzemnený . Chceme vedieť, kde sme. V akom svete sa nachádzame. Nielen to, ale v literatúre faktu je to tak často, že samotná scéna je akousi postavou. Vezmite si KansasTruman CapoteNapríklad 'Chladnokrvne'. Capote sa hneď na začiatku svojej knihy usilovne snaží umiestniť scénu svojich viacnásobných vrážd na pláne a pšeničné polia Stredozápadu.“ -- Richard Goodman, „Duša tvorivého písania“ 2008) Vytvorenie sveta:„Prostredie písania, či už beletrie alebo literatúry faktu, poézie alebo próza , nikdy nie je realistickou snímkou ​​miesta. ... Ak by ste mali opísať s maximálnou presnosťou každú stavbu v meste ... a potom by ste pokračovali v opise každého stehu oblečenia, každého kusu nábytku, každého zvyku, každého jedla, každej prehliadky, stále by ste nemali zachytil všetko podstatné o živote. ... Ako mladého čitateľa ťa miesto zaujalo. Putovali ste s Huckom, Jimom a Markom Twainom po vymyslenej Mississippi po vymyslenej Amerike. Sedel si v zasnenom, listnatom lese s ospalou Alicou, šokovaný ako ona, keď sa okolo prehnal Biely králik bez času. ... Cestovali ste intenzívne, blažene a sprostredkovane – pretože vás nejaký spisovateľ niekam zobral.“ -- Eric Maisel, 'Vytvorenie medzinárodného sveta: Použitie miesta vo vašej literatúre faktu' v 'Teraz píš! Literatúra faktu: Memoáre, žurnalistika a kreatívne cvičenia z literatúry faktu, ed. od Sherry Ellis (2009) Obchodný rozhovor:'Vec, ktorú nikdy neviem, keď rozprávam príbeh, je, koľko scenérie zasiahnuť. Spýtal som sa jedného alebo dvoch spisovateľov môjho známeho a ich názory sa líšia. Chlapík, s ktorým som sa stretol na kokteilovej párty v Bloomsbury, povedal, že bol za to, aby popisoval kuchynské drezy a rozcuchané spálne a biedu všeobecne, ale pre krásy prírody nie. Zatiaľ čo Freddie Oaker z Drones, ktorý pre týždenníky píše príbehy o čistej láske pod pseudonymom Alicia Seymour, mi raz povedal, že si myslel, že rozkvitnuté lúky len na jar majú pre neho hodnotu aspoň sto libier ročne. . Osobne som vždy radšej zakázal dlhé opisy terénu, takže budem v stručnosti.“ -- P.G. Wodehouse, „Ďakujem, Jeeves“ (1934)