Profil v kompozícii

Ezra Bailey / Getty Images

Profil je a životopisný esej , zvyčajne vyvinuté kombináciou anekdota , rozhovor , incident a popis .

James McGuinness, zamestnanec v The New Yorker časopis v 20. rokoch 20. storočia navrhol termín profilu (z latinčiny „nakresliť čiaru“) redaktorovi časopisu Haroldovi Rossovi. „V čase, keď sa časopis dostal k autorskému právu na tento výraz,“ hovorí David Remnick, „vstúpil do jazyka americkej žurnalistiky“ ( Životné príbehy , 2000).

Pripomienky k profilom

'A Profil je krátke cvičenie v životopis – úzka forma, v ktorej sa rozhovory, anekdoty, pozorovania, opisy a analýzy prejavia na verejnosti a súkromí. Literárny rodokmeň profilu možno vysledovať od Plutarcha poDr Johnsondo Stracheyho; vďačí za to svojmu obľúbenému modernému objavu The New Yorker , ktorá založila obchod v roku 1925 a ktorá povzbudila svojich reportérov, aby sa dostali za hranicu ballyhoo k niečomu viac sondážnemu a ironický . Odvtedy, so šialeným šírením médií, žánru bol znehodnotený; dokonca aj samotné slovo bolo unesené pre všetky druhy plytkých a dotieravých novinárskych snáh.“
(John Lahr, Show and Tell: New Yorker Profiles . University of California Press, 2002)
„V roku 1925, keď [Harold] Ross spustil časopis, rád nazval svoj „komický týždenník“ [ The New Yorker ], chcel niečo iné – niečo bočné a ironické, formu, ktorá si cenila intimitu a vtip pred biografickou úplnosťou alebo, nedajbože, nehanebným uctievaním hrdinov. Ross povedal svojim spisovateľom a redaktorom, že sa chce predovšetkým dostať preč od toho, čo čítal v iných časopisoch – od všetkých vecí „Horatio Alger“. . . .
' New Yorker Profil sa od Rossových čias v mnohom rozšírila. To, čo bolo koncipované ako forma na opis osobností Manhattanu, teraz vo svete veľmi letí a po celom emocionálnom a pracovnom registri. . . . Jedna kvalita, ktorá prechádza takmer všetkými najlepšími profilmi. . . je pocit posadnutosti. Mnohé z týchto kúskov sú o ľuďoch, ktorí odhaľujú posadnutosť tým či oným kútikom ľudskej skúsenosti. Chudnovskí bratia Richarda Prestona sú posadnutí číslom pí a hľadaním vzoru v náhodnosti; Edna Buchanan z Calvina Trillina je posadnutá kriminálna reportérka v Miami, ktorá navštevuje miesta nešťastia štyri, päťkrát denne; . . . Ricky Jay od Marka Singera je posadnutý mágiou a históriou mágie. V každom skvelom Profile je aj spisovateľ rovnako posadnutý. Často sa stáva, že spisovateľovi bude trvať mesiace, ba roky, kým sa zoznámi s témou a privedie ju k životu. próza .'
(David Remnick, Životné príbehy: Profily z The New Yorker . Random House, 2000)

Časti profilu

„Jeden z hlavných dôvodov, prečo autori vytvárajú profilov je dať ostatným vedieť viac o ľuďoch, ktorí sú pre nich dôležití alebo ktorí formujú svet, v ktorom žijeme. . . . [T]on úvod k profilu musí čitateľom ukázať, že táto téma je niekto, o kom potrebujú vedieť viac – práve teraz. . . . Autori tiež používajú zavedenie profilu na zvýraznenie niektorých kľúčových čŕt osobnosti, charakteru alebo hodnôt subjektu. . ..
' telo profilu. . . zahŕňa popisný podrobnosti ktoré pomáhajú čitateľom predstaviť si činy subjektu a počuť slová subjektu. . . .
„Spisovatelia tiež používajú telo profilu, aby poskytli informácie logické výzvy v podobe početných príklady ktoré ukazujú, že tento subjekt skutočne robí rozdiel v komunite. . . .
'Konečne, záver profilu často obsahuje jednu koncovku citovať alebo anekdota ktorá pekne vystihuje podstatu jednotlivca.“
(Cheryl Glenn, Harbraceov sprievodca písaním , stručné 2. vyd. Wadsworth, Cengage, 201)

Rozšírenie metafory

„V klasike Profil pod [sv. Clair] McKelway, okraje boli vyhladené a všetky efekty – komické, prekvapivé, zaujímavé a občas aj dojímavé – boli dosiahnuté choreografiou v charakteristicky dlhších a dlhších (ale nikdy nesúvisiacich) odsekoch naplnených oznamovacie vety z mimoriadneho množstva faktov, ktoré spisovateľ zozbieral. Profil metafora , s jeho implicitným priznaním obmedzenej perspektívy, už nebolo vhodné. Namiesto toho to bolo, ako keby pisateľ neustále krúžil okolo predmetu a celú cestu robil momentky, až sa nakoniec objavil s trojrozmerným hologramom.“
(Ben Yagoda, The New Yorker and the World It Made . Scribner, 2000)