Prečo malý tanečník Edgara Degasa spôsobil taký škandál?

Všetci poznáme nádherné portréty elegantných balerínok Edgara Degasa, ktoré nasmerujú pôvab a éterickú krásu jeho poddaných. Medzi jeho najznámejšími dielami vyniká jedno: nie pastelová kresba, ale plastika dospievajúceho dievčaťa so zdvihnutou hlavou a rukami za chrbtom. Početné bronzové odliatky Malá tanečnica štrnástich rokov možno nájsť v mnohých múzeách a súkromných zbierkach v Európe aj v USA. Oveľa temnejší podtón však imidžu tínedžerskej baleríny dodáva príbeh, ktorý sa za tým skrýva.

Edgara Degasa Malý potkan Spôsobiť škandál

Malý tanečník vo veku štrnásť rokov od Edgara Degasa, 1880-1, obsadenie cca. 1922, cez Tate, Londýn

Hoci sme ako ľudia zvyknutí obdivovať sochárske portréty (najmä tie detské), v tomto prípade je ťažké zbaviť sa pocitu, že tu niečo zásadne nie je v poriadku. Iste, dá sa to vysvetliť neochotou dieťaťa skúšať dlhé hodiny, nudiť sa nekonečným zložené a bije . Napriek tomu sa črty tváre dievčaťa nezdajú byť práve príjemné, na jej tvári je niečo neúmerné a v držaní tela niečo neprirodzené.

Edgar Degas “ súčasníci zdieľali tento názor tiež, aj keď v oveľa tvrdšej miere. Vo vtedajšej parížskej tlači sa táto postava nazývala krysa, opica, kvet predčasnej skazenosti , ilustrácia degenerácie moderného sveta. Reakcia bola taká intenzívna, že sa Edgar Degas rozhodol svoje sochárske diela už nikdy neukázať verejnosti a radšej vystavoval pastely.

V skutočnosti, bronzové verzie Malá tanečnica boli objednané po Degasovej smrti jeho dedičmi. Pôvodné dielo, ktoré zázračne prežilo, hoci sa dnes kvôli jeho stavu neprezentuje, bolo vyrobené z maľovaného vosku, s pravou mušelínovou tutu, saténovými papučami a parochňou z pravých ľudských vlasov. Aká bola však myšlienka výberu materiálu a prečo to verejnosť tak odpudzovalo?

Balet nebol taký, aký si myslíte

Skúšobňa od Edgara Degasa, c. 1900, cez Toledské múzeum umenia, Ohio

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Dnes vidíme baletný tanec ako nejakú formu vynikajúceho umenia s vysokým obočím. Hoci v devätnástom storočí bol skutočne určený ako zábava pre elity, jeho pozadie malo temnejšiu stránku, ktorá zahŕňala klasicizmus a vykorisťovanie . Pre mnohé dievčatá z robotníckej triedy bol balet šancou vymaniť sa zo života chudoby a biedy. Táto šanca však bola menej o tanci a viac o nájdení bohatého sponzora. The foyer tanca , zákulisie baletu Parížskej opery, fungovalo nielen ako spoločenský priestor a miesto na skúšky, ale aj ako elitný bordel pre mecenášov umenia. Tam museli tanečníci znášať obťažovanie a často sa venovať sexu, aby sa uživili a dostali šancu vyšplhať sa po spoločenskom rebríčku.

Mladé dievčatá ako tá, ktorú zobrazuje Edgar Degas , ktorí práve začali s tréningom, boli povolaní malé myši a zaobchádzalo sa s nimi neľudsky. Pochádzali z chudobných pomerov, nedokázali sa postaviť za seba a boli vystavení nielen hodinám vyčerpávajúcich skúšok, ale aj všemožnému vykorisťovaniu. Mnohí z nich sa okrem prostitúcie zaoberali aj drobnými trestnými činmi, ako napríklad vreckovými krádežami, len aby vyžili. Vo väčšine prípadov zostali sny o kariére a zabezpečení bohatého stabilného života iba snami. The malé myši boli ľahko vyhodení a vyhodení z baletu parížskej opery za každú malú neposlušnosť. Baletný tanec teda zďaleka nebol elitným zamestnaním. Bol to skôr dopravný pás utrpenia, bolesti a zničených nádejí.

Zvieracie vlastnosti a ľudské osobnosti

De Humana Physiognomonia od Giambattista della Porta, 1586, cez National Library of Medicine, Maryland

V soche je však viac ako smutný príbeh vykorisťovania a boja o prežitie. Zdá sa, že Malý tanečník vo veku štrnásť rokov nebol len portrétom jedného z nešťastníkov malé potkany z baletu parížskej opery, no pohľad do sveta zločinu a ilustrácia pre vtedajšie populárne vedecké teórie. Všimnite si, ako kritici odkazovali na sochu: nazývali ju krysou, opicou alebo vyslovene degenerovanou. Nevyjadrovali len vlastné znechutenie, ale poukazovali na živočíšne, resp primitívny vlastnosti dievčaťa.

Myšlienka stotožniť črty ľudskej tváre s črtami zvierat a na základe toho posudzovať postavy nebola ani v časoch Edgara Degasa zďaleka nová. Niektoré z prvých správ o takýchto teóriách boli pripísané Aristoteles , okrem iného. Mnohí starovekí učenci a filozofi hľadali podobnosti medzi ľudským a prírodným svetom a odrazy týchto svetov jeden na druhom.

Jazdecká socha Bartolomea Colleoniho od Andrea del Verrocchio, 1480, cez Wikimedia

V priebehu šestnásteho storočia vydal taliansky učenec Giambattista della Porta pojednanie tzv De Humana Physiognomonia (The Human Physiognomy), v ktorej uviedol, že každý druh zvieraťa má svoje vlastné črty, zodpovedajúce jeho nerestiam a cnostiam. Takéto črty možno nájsť aj u ľudí, preto by podľa della Porta mala byť osobnosť človeka podobná osobnostiam zvieraťa, na ktoré sa podobá. Počas renesancie , predpokladané podobnosti medzi ľudskými a zvieracími vlastnosťami sa používali ako vizuálne kódy v maľbách a sochárstve, najmä pokiaľ išlo o zobrazovanie šľachty.

The Jazdecká socha Bartolomea Colleoniho od talianskeho sochára Andrea del Verrocchio je dokonalou ilustráciou takéhoto prístupu. Del Verrocchio zámerne prinútil hlavu svojho subjektu, aby vyzerala podobne ako hlava orla, aby naznačil Colleoniho vznešenosť a nemilosrdnosť. Neskôr, keď Charles Darwin publikoval svoju prácu O pôvode druhov prostredníctvom prirodzeného výberu alebo o zachovaní zvýhodnených rás v boji o život v roku 1859 sa spojenie medzi zvieraťom a človekom v mysli verejnosti upevnilo a ustálilo. Zdalo sa, že evolučná teória dokáže vysvetliť zvieracie črty ľudí.

Čo robí človeka zločincom?

Cesare Lombroso, príklady fyziognómie zločincov, 1876, prostredníctvom histórie

Najvýraznejšou postavou teórie fyziognómie bol taliansky kriminalista Cesare Lombroso. Pre Lombrosa zločinci jednoducho patrili do skoršieho štádia ľudského vývoja. Trval na tom, že násilní zločinci sú na biologickej úrovni podobní ľudoopom, majú masívne čeľuste, vysoké lícne kosti, ploché brady a príliš dlhé ruky na to, normálne Ľudské telo. Okrem iných sporných bodov Lombroso trval na tom, že sexuálne pracovníčky boli od prírody postavené inak ako čestný ženy.

Podľa neho boli tiež podobní ľudským predkom, s nohami a chodidlami vhodnými na lezenie a opičími postojmi. Ďalšou črtou rodeného zločinca bola jeho podobnosť s potkanom, s príliš malou bradou a ostrými rezákmi. Už podľa moderných štandardov znepokojujúce, Lombrosove teórie zašli ešte ďalej, vyhlasujúc nezápadných ľudí, najmä ľudí afrického a ázijského pôvodu, za bytosti na nižšom stupni biologického vývoja ako bieli ľudia, a preto sú oveľa náchylnejšie na kriminálne správanie.

Kriminálne fyziognómie od Edgara Degasa, 1881, cez Wikiart

Je známe, že Edgar Degas sa zaujímal o kriminológiu vo všeobecnosti a najmä o Lombrosove teórie. Vzhľadom na to môžeme predpokladať, že verejná nepriateľská reakcia bola výsledkom umelcovho zámerného úsilia. Jeho zámerom nebolo vytvoriť krásne umelecké dielo, ale ilustrovať spoločenský neporiadok svojej doby. Aby boli jeho zámery ešte jasnejšie, Degas sa konkrétne rozhodol prezentovať sochu v miestnosti so svojimi ďalšími kresbami zločincov, pričom zdôraznil ich živočíšnu a degenerovať rysy tváre.

Ten najznámejší, Kriminálna fyziognómia (1881), bola ilustrácia vytvorená počas procesu vraždy. Dvaja podozriví, Emile Abadie a Michael Knobloch, boli obvinení z vraždy chlapca s potravinami. Degas bol prítomný počas troch mesiacov procesu. Umelec urobil niekoľko náčrtov Abadieho a Knoblocha, pričom zdôraznil ich malé čelá a čeľuste, črty, ktoré možno nájsť aj na tvári Malý tanečník vo veku štrnásť rokov .

Degas sa teda rozhodol zobraziť nie zlomyseľnú tínedžerskú balerínu, ale rodeného zločinca. Navyše, na prezentáciu originálnej sochy Degas objednal sklenenú vitrínu, podobnú tým, ktoré sa používajú na vystavenie predmetov v anatomických múzeách, nie v galériách. To vysvetľuje aj výber východiskového materiálu. Degas sa snažil o absolútnu realistickú podobu, a preto použil maľovaný vosk, pravé vlasy a látku. Niet divu, že verejnosť bola šokovaná. Napriek tomu, že efekt bol zjavne zámerný, spätná reakcia bola taká silná, že dielo zostalo jedinou sochou Degasa, ktorú predstavil verejnosti počas svojho života.

Skutočný Malá tanečnica Edgara Degasa

Štyri štúdie o tanečnici od Edgara Degasa, 1878-79, cez Louvre v Paríži

Ako vidíme, Edgar Degas zámerne hľadal modelku s tým, čo sa považovalo za výrazné črty tváre rodeného zločinca, náchylného na klamstvo a neposlušnosť. Marie van Goethem, ktorá mala jedenásť a nie štrnásť rokov, keď sa s ňou Degas prvýkrát stretol, pochádzala zo skromných pomerov. Jej matka bola práčovňa a jej sestra sa údajne živila sexuálnou prácou, povolaním príliš bežným pre chudobné ženy a dievčatá v tom čase. Ďalším kurióznym faktom je, že Marie van Goethem bola v skutočnosti spoločníčkou spomínaného vraha Emila Abadieho, tiež predmetom Degasovho diela, ktorý bol zrejme vo vzťahu s Mariinou sestrou.

Nie je známe, ako vyzerala skutočná Marie van Goethem a či Edgar Degas vylepšil niektoré črty jej tváre, aby lepšie vyhovovali jeho predstavám. Niet divu, že Van Goethem z jej príslušnosti k Degasovi vôbec neťažil a krátko po ich stretnutí zmizol zo stránok histórie. V roku 1882 bola prepustená z baletu parížskej opery podľa niektorých dôvodov za to, že meškala na skúšky, a podľa iných za to, že sa venovala sexuálnej práci mimo inštitúcie. To bol, žiaľ, osud stoviek malé potkany , ktorým sa nikdy nepodarilo dosiahnuť svoje sny a ciele.

Boyd Gaines ako Edgar Degas a Tiler Peck ako Marie van Goethem, 2014, fotografia Paula Kolnika, prostredníctvom časopisu Smithsonian

V roku 2014 uviedlo Kennedy Center vo Washingtone, DC, muzikál Malá tanečnica , voľne založený na príbehu Van Goethema. V prvom dejstve dospelý Van Goethem navštívi Degasov ateliér po tom, čo sa dozvedel o umelcovej smrti. Tam sa stretávaMary Cassattová, slávny impresionista a Degasov priateľ. Títo dvaja boli skutočne priateľmi v skutočnom živote, hoci ich vzťah bol v neskorších rokoch napätý kvôli Degasovmu zjavnému antisemitizmu. V Degasovom ateliéri si fiktívna Marie van Goethemová spomína na svoje tínedžerské roky a na stretnutie s umelcom. Samozrejme, že takýto príbeh nemá veľa spoločného s realitou, predstavuje romantickú fantáziu založenú na dosť znepokojujúcom príbehu. Čo je najpozoruhodnejšie na prípade Malá tanečnica štrnástich rokov je to, ako kontext jeho vzniku úplne mení chápanie diela a poskytuje nečakaný zvrat zdanlivo jednoduchému príbehu.