J.P. Morgan: Princ amerických zberateľov umenia

Väčšina ľudí pozná Johna Pierponta (J.P.) Morgana (1837-1913) ako bankového magnáta z pozláteného veku a zakladateľa finančnej inštitúcie JP Morgan Chase. Niektorí ho poznajú ako bibliofila zodpovedného za vytvorenie Morganovej knižnice v New Yorku. Pomerne málo ľudí si však uvedomuje, že bol tiež najlepším americkým zberateľom umenia, ktorý využíval svoje obrovské bohatstvo na nákup umeleckých diel v takom rozsahu, aký mali len renesančné kniežatá a ruské cisárovné. Ako prezident, darca a de facto vládca Metropolitného múzea umenia Morgan formoval najvýznamnejšie múzeum umenia v Spojených štátoch podľa vlastného vkusu a vízie. Väčšina jeho zbierky tam po jeho smrti skončila

J.P. Morgan: Zberateľ umenia

Napriek hromadeniu umeleckej zbierky, o akej sa nikomu z jeho krajanov ani nesnívalo, viac ako 20 000 predmetov len za 23 rokov, podľa jedného odhadu, Morganove motívy zbierania zostávajú nejasné. Špekulácie naznačujú, že cítil občiansku povinnosť priniesť do Ameriky umenie svetovej úrovne, keďže na to mal prostriedky ďaleko za hranicami ktoréhokoľvek z jeho súčasníkov. Táto myšlienka je v súlade s vtedajšou národnou náladou.

Druhá polovica 19. storočia bola obdobím, keď sa Spojené štáty stále cítili kultúrne veľmi menejcenné ako Európa a robili všetko pre to, aby to dobehli a kompenzovali. Myšlienka importu medzinárodných umeleckých pokladov naplniť novozaložené verejné kultúrne inštitúcie, ako je Met (mnohé z nich boli založené z rovnakého dôvodu), by sa preto zdala patriotická a príťažlivá. Bolo by to tiež v súlade s Morganovým paternalistickým postojom k jeho krajine, ako uvidíme.

Morgan sa prekvapivo stal vážnym zberateľom umenia až po päťdesiatke. Niektorí ľudia sa domnievajú, že smrť jeho otca, Juniusa Spencera Morgana, v roku 1890 inšpirovala tento zberateľský boom, pretože výsledné dedičstvo poskytlo mladšiemu Morganovi dostatok bohatstva na to, aby si mohol kúpiť takmer akékoľvek umelecké dielo, ktoré by mohol chcieť. Jeho zberateľské návyky však nevznikli náhle, pretože už začal so svojou známejšou zbierkou vzácnych kníh a rukopisov.

Morganov vkus je ešte ťažšie určiť ako jeho motívy, najmä kvôli jeho zvyku nakupovať celé zbierky naraz. Rozhodne nenakupoval bez rozdielu, spoliehajúc sa na rady svojej dôveryhodnej knihovníčky Belle da Costa Greene, ako aj umeleckých poradcov, ako je vplyvný obchodník s umením Joseph Duveen a odborníci z Met. Objaví sa však len málo silných vzorov, pokiaľ ide o časové obdobia, štýly, tému alebo dokonca médiá, ktoré zhromaždil. Inklinoval k európskemu umeniu, ale aj zbieral staroegyptský , blízkovýchodné, byzantské, islamské a ázijské predmety.

Určite mal silný vkus pre náboženské umenie a liturgické predmety, ako sú relikviáre a vzácne rukopisy, pravdepodobne kvôli svojej vlastnej hlbokej kresťanskej viere. Jeho zbierka siahala od staroveku až po relatívne nedávne, ale nikdy nezbieral moderné umenie ani umenie Američanov zo žiadnej doby. Nie je jasné, ako veľmi si užíval svoje predmety a koľko zbieral len preto, aby ich vlastnil.

Medzi vrcholy Morganovej umeleckej zbierky patrí Raphael's Oltárny obraz Colonna , neskorostredoveký relikviár, o ktorom sa hovorí, že obsahuje zub Márie Magdalény, súbor asýrskych kráľovských reliéfnych plakiet z paláca Ashurnasirpal II, súbor dekoratívnych maľovaných panelov od Fragonarda, obrazy Vermeera a iných holandských majstrov, luxusné stredoveké slonoviny a emaily , byzantské a ranokresťanské predmety, francúzske a britské maľby z 18. storočia, umelecké diela talianskej renesancie, európsky a ázijský porcelán, egyptské starožitnosti, veľké aj malé, koberce a tapisérie, len aby sme vymenovali krátky výber.

Morgan a Met

Po Morganovej smrti v roku 1913 daroval jeho syn Jack asi 7 000 ocenených umeleckých diel zo zbierky Metropolitnému múzeu umenia. Múzeum dúfalo, že dostane všetko, ale zberateľ považoval tento sortiment za príliš veľký pre akúkoľvek inú inštitúciu. Celá Morganova zbierka však bola krátko po jeho smrti dočasne vystavená v novom Morgan Wing v Met. Potom Jack (jediný dedič umeleckej zbierky) tieto predmety vyplatil. Spomedzi tých, ktoré neodišli natrvalo do Met, mnohé predali prostredníctvom obchodníka s umením Josepha Duveena, aby získali potrebné finančné prostriedky na majetok.

Dychtivo ich kúpili iní ambiciózni zberatelia umenia, najmä Henry Clay Frick, a často prichádzali bývať do iných veľkých amerických múzeí, ako je Národná galéria umenia vo Washingtone. Napríklad slávna izba Fragonard v kolekcii Frick Collection predtým patrila Morganovi. Wadsworth Atheneum v Morganovom rodisku Hartford, Connecticut, tiež dostalo dar viac ako 1350 predmetov. Tycoon predtým daroval peniaze na výstavbu budovy Morgan Memorial na počesť príspevkov svojho otca inštitúcii a jeho starý otec tiež sponzoroval Wadsworth.

Morganov vzťah s Metropolitným múzeom bol veľmi blízky, ktorý trval desaťročia, vďaka čomu je nádej múzea na získanie celej zbierky celkom opodstatnená. Počas svojho života bol patrónom, správcom, prezidentom a v podstate vládcom múzea. V súlade s tým mal veľký vplyv na smer, ktorým sa inštitúcia uberala, využívajúc svoje bohatstvo a vplyv na formovanie inštitúcie podľa svojej vlastnej vízie. Mal tam neuveriteľnú moc a zdá sa, že nemal veľkú toleranciu voči tým, ktorí mali o múzeu odlišné vízie. Súčasťou toho bolo ovplyvňovanie vlastných rozhodnutí o akvizícii Met počas jeho života, kontrola toho, ktoré predmety múzeum kúpi z vlastných prostriedkov a darov iných, ako aj samotné darovanie predmetov. Preto sa na Morganove želania dostalo do Met viac predmetov ako len tie, ktoré niesli jeho darcovský kredit.

Morganova knižnica

Morgan nikdy nezaložil vlastné múzeum, ale jeho syn tak urobil posmrtne v jeho mene. Toto je slávna knižnica Morgan Library, úložisko iluminovaných rukopisov, vzácnych kníh, výtlačkov, kresieb a luxusných predmetov súvisiacich s knižným umením. Základom je Morganova osobná knižnica, doplnok navrhnutý McKimom, Meadom a Whiteom do jeho domu na Manhattane, ktorý obsahuje jeho kanceláriu a rozsiahlu zbierku kníh. Architektúra v štýle paláca a bohato maľované a pozlátené interiérové ​​dekorácie boli inšpirované talianskou renesanciou. Múzeum odvtedy pokračovalo v budovaní svojej zbierky a rozšírilo svoju budovu o modernistický doplnok navrhnutý Renzo Piano.

Medzi vrcholy múzea patrí rozprávkovo zdobený stredovek väzby pokladov pre náboženské rukopisy vzácna zbierka koptských rukopisov v pôvodných väzbách, niekoľko stoviek leptov od r. Rembrandt , staroveké blízkovýchodné cylindrické pečate, hudobné rukopisy niektorých z najznámejších skladateľov západného sveta, inkunáby (rané tlačené knihy) od Gutenberga a osvetlená stredoveká križiacka biblia, aby sme spomenuli len výber. Zásluhu na tomto zhromaždení má nielen Morgan, ale aj Belle da Costa Greene (1879-1950), fascinujúca postava sama osebe.

Greene pochádzala z významnej afroamerickej rodiny (hoci sa vydávala za Portugalčanku) a s Morganom sa zoznámila prostredníctvom jeho synovca počas práce v Princetonskej univerzitnej knižnici. Začínala ako Morganova osobná knihovníčka a hlavná poradkyňa, stala sa jednou z najuznávanejších amerických knihovníčok vôbec, prominentnou spoločenskou osobnosťou a prvou riaditeľkou Morgan Library ako verejnej inštitúcie. Knižnica bola rovnako Greenovým úspechom ako Morganovým. V osviežujúcej zmene oproti zvyčajnému príbehu sa na túto výnimočnú ženu nezabudlo napriek tomu, že pracuje v prevažne mužskej sfére zberateľstva kníh zo začiatku 20. storočia. Morgan Library robí veľa pre jej poctu aj dnes.

Odkaz J. P. Morgana

Morganovo kontroverzné dedičstvo najlepšie nereprezentujú umelecké diela, ale ekonomická udalosť: finančná panika z roku 1907. J. P. Morgan, ktorý vychádzal zo svojej luxusnej pracovne v dnešnej Morganovej knižnici, zorganizoval riešenie krízy na Wall Street takmer sám. Tým vykonával oveľa väčšiu kontrolu nad národným hospodárstvom, ako by mal ktorýkoľvek jednotlivec, a neváhal využiť situáciu vo svoj nesmierny finančný prospech. Jeho vzťah s Met bol analogický; múzeu veľa dal, no zároveň v ňom úplne dominoval, vylúčil tých, ktorí s ním nesúhlasili, a ako súkromný zberateľ mal z usporiadania úžitok.

Zdá sa, že sa považoval za americkú verziu rodiny Mediciovcov, oveľa starších, rozprávkovo bohatých bankárov zbierajúcich umenie s obrovským vplyvom na svoje okolie. Podobne ako oni, aj on môže byť podľa situácie a uhla pohľadu považovaný buď za osvieteného filantropa alebo moc milujúceho oligarchu. Zbieral predmety, ktoré patrili kráľovskej rodine, a navrhol si knižnicu hodiac sa renesančnému princovi. Znak Chigi, ďalšej významnej talianskej bankárskej rodiny, doslova zdobí steny Morganovej pracovne, pre ktorú bol nábytok navrhnutý podľa príkladov medicejskej proveniencie. Tento dominantný, kniežací postoj však v Amerike naozaj nefunguje. Ľudia boli hlboko nepohodlní s jeho činmi aj v relatívnej slobode, ktorá bola Zlatý vek hospodárstva.

Ako zberateľ umenia je Morganov odkaz prekvapivo bledý. Jeho príspevky do Met boli tak dôkladne integrované do múzea, že väčšina ľudí o nich dnes nevie. Napriek všetkému Morganovmu vplyvu sa stal len jedným bohatým darcom z mnohých. V skutočnosti je jeho prítomnosť oveľa viditeľnejšia vo Wadsworth Atheneum ako v Met. Diela predané z jeho pozostalosti putovali k ďalším zberateľom, ktorí ich pod svojimi menami darovali múzeám. Bez ohľadu na to, aký významný bol jeho prínos a vplyv, Morganova povesť zberateľa umenia bola zatienená ľuďmi ako Henry Clay Frick a Isabella Stewart Gardner, ktorých jednotlivé múzeá umenia si zachovali svoje mená a odkazy. Ako zostáva, Morganova knižnica – jediná inštitúcia, ktorá skutočne nesie meno J. P. Morgana – je jeho jedinou viditeľnou umeleckou a kultúrnou pamiatkou.