Farebná minulosť: Archaické grécke sochy

Socha a farebná rekonštrukcia Kore z Chiosu, 510 p.n.l.; s farebnou rekonštrukciou západného štítu chrámu Aphaia v Aegine, od Adolfa Furtwänglera, 1906

Len máloktorá iná téma vo vedeckom štúdiu antického umenia sa stretla s takými silnými nezhodami a protichodnými názormi ako polychrómia v starogréckych mramorových sochách. Termín polychrómia alebo polychrómia pochádza z gréckeho „ poly “ (čo znamená veľa) a „ chroma' (čo znamená farba) a opisuje prax zdobenia sôch a architektúry rôznymi farbami. Pri historickom pohľade späť do bibliografie 18. storočia objavíme selektívne ignorovanie maľovaných soch a ich polychromatického vzhľadu. Na konci tohto obdobia sa však používanie farieb v gréckom sochárstve a najmä v archaickom období stalo vedecky akceptované. Ako zistíme v tomto článku, archaická grécka socha bola spočiatku bohato zdobená farebnými farbivami.

Neoklasické obdobie: Posadnutosť čisto bielou starogréckou sochou

Tri Grácie , od Antonia Canova , 1814 – 17, Taliansko, cez Victoria and Albert Museum, Londýn

Staroveké písomné pramene výslovne uvádzajú, že Gréci maľovali povrchy svojich sôch. Odrážalo sa však subjektívne štúdium a mylná predstava starých textov neoklasicizmu vnímanie (1750-1900) belosti antického sochárstva. Vedúcou osobnosťou neoklasicistického hnutia bol nemecký historik umenia a archeológ Johann Joachim Winckelmann , ktorý definoval ideál čisto biele staroveké grécke mramorové sochy. Winckelmann striktne oddelil maľbu od sochy, pričom formu, materiál a odrazy svetla prijal ako hlavné zložky ideálnej krásy sochy.

Teda, aj keď výrazne ovplyvnený staroveké umenie , mnohí súčasní sochári nevedeli o starovekej polychrómii a boli vedení k bezfarebným sochám, ako sú slávne sochy Antonio Canova , jeden z najväčších neoklasicistických sochárov konca 18tha začiatkom 19thstoročia.

Okrem toho, ako príznačne uviedol A. Prater, neoklasickí zástancovia belosti sochy poznali grécke umenie výlučne od r. Roman kópie: obrázok ako odraz odrazu . Navyše potvrdené pozorovania a popisy prežívajúcich farebných vrstiev v archaických gréckych sochách objavených v priebehu 18. storočia neovplyvnili posadnutosť neoklasikov bielosťou gréckeho sochárstva.

Quatramère De Quincy a termín polychrómia

Jupiter Olympius na tróne , od Antoine-Chrysostome Quatremere de Quincy 1814 prostredníctvom Kráľovskej akadémie umení

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Zlaté a slonovinové diela archaických a Klasická Obdobia boli východiskom pre štúdium starovekej polychrómie. V roku 1806 Quatramere de Quincy prvýkrát použil termín polychrómia na vymedzenie použitia farby a jej aplikačnej techniky, ktorá považovala za samozrejmosť tenký substrát štukového typu ako prijímajúci základ farebnej vrstvy vápencových sôch. Predstavil tiež myšlienku rozšíreného používania farieb v architektonickom sochárstve ako všeobecne akceptovanej metódy.

Quatramère znamenal začiatok dlhodobého prehodnocovania polychrómie v archaickom gréckom sochárstve. Hoci sochy považoval za farebne zahalené, starostlivo hodnotil štýl a výsledný farebný dojem, možno ako pokus o vyváženie novej farebnej estetiky po zavedení polychrómie s prevládajúcim neoklasicistickým modelom.

Používanie mramoru v staroveku bolo také rozšírené, že nechať ho bez ozdoby by zasiahlo každého, kto ho považoval za niečo dosť lacné, najmä v chráme. Farby sa nepoužívali len na to, aby iné materiály vyzerali ako mramor, ale aj na zmenu vzhľadu mramoru ( Quatremere of Quincy, Historický slovník architektúry , 298 )

Nespočetné množstvo zvyškov farieb, ktoré sa k nám dostali, sú dôkazom toho, že štuky boli natreté rôznymi farbami, že rôzne časti a delenia v klade boli natreté rôznymi farbami a že triglyf a metopy, hlavné mestá a ich astragal. goliere, ba aj podhľady na architráve boli vždy farebné. ( Quatremere of Quincy, historický slovník architektúry , 465 )

Reprodukcie kresby archaickej gréckej sochy z 19. storočia

Farebná rekonštrukcia klasických východných (hore) a západných (dolných) štítov chrámu Aphaia v Aegine, od Adolfa Furtwänglera, 1906

Začiatkom 19thstoročie, J. M. von Wagnera a F.W. Schelling „s Správa o Aeginetanských sochách (1817) skúmal archaické grécke sochy z chrám Aphaia v Aegine, vrátane kapitoly o gréckych kolorovaných plastikách a reliéfoch. V nasledujúcich rokoch sa farebnosťou zaoberalo mnoho významných architektov archaická grécka architektonická socha , ktorá má v úmysle študovať prežívajúce farebné vrstvy na starovekých budovách a vytvárať grafické znázornenia. V polovici storočia boli vykopané rôzne plastiky s pôsobivou farebnou výzdobou, ktoré poskytujú ďalšie dôkazy o praxi polychrómie v sochárstve z archaického obdobia a nasledujúcich storočí.

V roku 1906 nemecký archeológ Adolf Furtwangler uverejnený výsledky výkopových prác na chráme Aphaia v Aegine, vrátane dvoch kresieb reprodukcií fasád chrámu. Tie ovládli tri farby: azúrová/modrá, červená a biela. Najzásadnejším prvkom bol však rozsiahly popis farieb pozorovaných na sochách.

Počas nasledujúcich desaťročí až do začiatku druhej svetovej vojny boli viditeľné zvyšky farebných vrstiev popisované a zobrazované kresbami a akvarelmi. Najlepšie príklady reprodukcií kresby s vysokou mierou presnosti vytvoril švajčiarsky maliar Emile Gillieron (1850-1924) a jeho syna Emila (1885-1939) pred storočím. Polychrómia starogréckej mramorovej sochy bola konečne skutočnosťou. teraz to bolo nespochybniteľné...

Odvtedy mnohí výskumníci (vedci, chemici, konzervátori starožitností) na celom svete presadzovali nové technologické techniky na vývoj nedeštruktívnych metód pozorovania, analýzy a identifikácie zvyškov pigmentov na povrchoch antických sôch. Vedecký záujem o túto tému zostáva konštantný.

Úloha farby v archaickom gréckom mramorovom sochárstve

Rôzne suroviny používané na výrobu starých pigmentov v Grécku , cez geo.de

Asi tri storočia, od roku 1000 p.n.l. do polovice 7thstoročí pred Kristom došlo v gréckom umení k podstatnej estetickej zmene; od polychrómie sa upustilo takmer všeobecne. Korelácia dvoch protikladných hodnôt (svetlo-tmavá, bielo-čierna) dominovala v kombinácii s obmedzenosťou ikonografie, keďže sa zmenšovali ľudské výjavy a výber rastlinných motívov. Umenie sa zameralo na jednoduché geometrické tvary a vzory, čo vysvetľuje, prečo sa nazývalo Geometrické obdobie . Farebným vzorom tohto obdobia bolo aj jednoduché farebné striedanie bielej a čiernej.

Minerály používané starovekými umelcami na výrobu farebných farieb , cez M.C.Carlos Museum

Avšak na začiatku Archaické obdobie (7thstoročia pred naším letopočtom) bola do starodávnej farebnej palety pridaná dominantná červená farba, čo znamenalo vytvorenie starovekej polychrómy. Hematit a rumelka boli minerály používané pre červené pigmenty. Hematit je oxid železa v minerálnej forme a často sa javí ako červenohnedá farba známa ako prírodný červený okr . Názov hematit je odvodený z gréckeho slova krv, čo popisuje jeho farbu v práškovej forme. Cinnabar, najbežnejšia ruda oxidovanej ortuti, ktorá sa nachádza v prírode, sa vyskytuje v granulovaných kôrach alebo žilách spojených so sopečnou činnosťou a horúcimi prameňmi. Bol používaný ako vzácny zdroj starovekých maliarov . Slovo pochádza zo starogréčtiny tyč na rukavice, neskôr zmenené na rumelkou.

V archaickom období boli všetky sochy maľované bez ohľadu na ich funkciu. Sochár najprv vytvoril trojrozmernú formu a potom sochu namaľoval. Historické pramene hovoria, že socha bez pestrej farby by bola pre svojho tvorcu v staroveku nemysliteľná. Slávny sochár Phidias zamestnával na všetky svoje diela osobného maliara. Praxiteles si zároveň viac vážil diela, ktoré namaľoval významný umelec a maliar. Nicias Napriek tomu by pre bežného antického diváka bola nenamaľovaná socha niečím nepochopiteľným a dosť možno aj nepríťažlivým.

Farby vdýchli život sochám z archaického obdobia

Nosič teľaťa , 570 p.n.l., Múzeum Akropolis

Socha archaického obdobia nebola len maľovaná. Farby boli médiom, ktoré dopĺňalo naratívny charakter diela. Vyrezávaná forma bola počiatočným štádiom výstavby, ktorá ožila maľbou. Oživenie archaickej gréckej sochy bolo tiež hlavným cieľom umelca. Príkladom tejto praxe je mužská plastika archaického obdobia, tzv Nosič lýtok datovaný okolo roku 570 p.n.l. Dúhovku očí si sochár spočiatku vyrobil z iného materiálu. Dielo sa tak stalo v očiach diváka ešte živšie.

Socha Kore z Chiosu s farebnou rekonštrukciou , 510 p.n.l., Múzeum Akropoly

Ďalej farba zvýšila čitateľnosť formulára. Niektoré prvky, ktoré sochár len ťažko od seba rozoznal, napríklad odevy z rôznych tkanín, boli jasne viditeľné prostredníctvom rôznych farebných odtieňov, ako je to v známej archaickej gréckej soche z r. kore Chios . Podobne boli prostredníctvom farieb čitateľné zrenička a dúhovka oka, ozdobná stuha odevu alebo koža zvieraťa alebo mytologického tvora.

Hlava kore z Eleusis a farebná rekonštrukcia , koniec 6thstoročia pred Kristom, Národné archeologické múzeum v Aténach, prostredníctvom Ph.D. foto archív diplomovej práce D.Bika

Konečným cieľom bolo urobiť plastickú formu čitateľnou tak, aby jej uloženie divákovi bolo úplne zrozumiteľné. Primárne farby bežne používané na archaických gréckych sochách zahŕňali červenú, modrú/azúrovú, čiernu, bielu, žltú a zelenú. Umelec nanášal farbu vo vrstvách rôznej hrúbky.

Farebná archaická grécka socha: Príklad Kourosa Kroisosa

Socha kouros Kroisos , 530 pred Kristom, Národné archeologické múzeum v Aténach

Jedna z najimpozantnejších a najznámejších archaických gréckych sôch typu kouros (nahá mládež) je Croesus , pohrebná socha vyrobená v Anavyssose okolo roku 530 p.n.l. Názov sochy je zachovaný na epigrame jej podstavca. Mnohé oblasti sú pokryté farbou pozorovateľnou voľným okom (makroskopicky). Mikroskopicky však možno identifikovať viac pigmentov ako rôzne farebné vrstvy. Vlasová stuha má červený železitý pigment, dobre známy hematit.

Detail oka , prostredníctvom Ph.D. foto archív diplomovej práce_ D.Bika

Na vlasoch sú pozorované dve oddelené vrstvy farby – červená a pod ňou žltá. The Röntgenová fluorescenčná spektroskopia analytická metóda naznačila, že tieto vrstvy pozostávali hlavne zo železa, označeného ako hematit a goethit. V dôsledku toho by pôvodná farba týchto pozícií bola tmavo hnedá.

Mikroskopické snímky, detail dúhovky, červená, čierna a žltá farba , prostredníctvom Ph.D. foto archív D.Bika

Čo sa týka očí tejto archaickej gréckej sochy, dúhovka je čierna prekrytá červeným pigmentom, ako sa zistilo mikroskopickým vyšetrením. Je zrejmé, že pôvodná farba bola tmavo červeno-hnedá. Okrem toho je očné bielko žlté. Farba obočia sa stráca. Stále je vidieť len ducha farby. Na bradavkách sú vyryté stopy červeného pigmentu.

Detail lonovej oblasti , prostredníctvom Ph.D. foto archív diplomovej práce D.Bika

Povrch lonovej oblasti má stopy červenej farby a dekoratívny vzor pripomína dva protiľahlé listy. Boli tam čiary rytia, ktoré presne nenasledovala farba. Na tejto archaickej gréckej soche môžeme stále vidieť ducha farby.