Čo je duchovná fotografia: podvod alebo fenomén?

Je možné vidieť svojich blízkych po ich smrti? Duchovní fotografi majú pre vás odpoveď. Tajomné zábery strašidelných postáv ohromili ľudí po celé desaťročia a dokonca aj dnes priťahujú divákov, ktorí dobre poznajú triky fotografov. Ale ako presne to urobili a boli v tom nejakí skutoční duchovia? Čítajte ďalej a dozviete sa viac o duchovnej fotografii.

Čo je duchovná fotografia?

Označiť vynález fotografie len za ďalší objav v dejinách ľudstva by bolo podhodnotením. Táto prelomová udalosť nielenže radikálne zmenila spôsoby zaznamenávania a prenosu informácií, ale výrazne preriedila aj bariéry vzdialenosti a času. Prvýkrát v histórii ľudstva bolo možné byť svedkom udalosti bez toho, aby sme sa jej skutočne zúčastnili, alebo sa pozrieť na tvár niekoho, kto už možno nežije. Dojem z nej bol taký intenzívny, že mnohým ľuďom pripadali možnosti novej technológie neobmedzené. Niektorí verili, že fotografia môže prelomiť bariéru medzi živým a živým mŕtvy nie metaforicky, ale fyzicky. V tom momente zmätku vznikol kultúrny fenomén duchovnej fotografie.

V 60. rokoch 19. storočia už bolo verejnosti známych niekoľko fotografických techník. Najpopulárnejší používaný v Spojených štátoch zahŕňal takzvaný sklenený negatív (sklenená doska pokrytá emulziou citlivou na svetlo). Emulzia stmavila časti fotografie, ktoré boli v skutočnosti najsvetlejšie, čím sa vytvoril reverzný, no presný obraz. Potom fotograf vyvolal negatív a vytlačil konečný obrázok.

Nová technológia si vyžiadala nekonečné experimenty, takže história manipulácie s fotografiami je takmer taká dlhá ako história samotnej fotografie. Aj keď existovalo množstvo spôsobov, ako vytvoriť ilúziu vznášajúceho sa ducha, historici ich všetky neobnovili a ponechali prvok záhady. Najpopulárnejšie osvedčené metódy predstavovali prekrytie niekoľkých negatívov počas procesu tlače tak, aby sa obrázky objavili na rovnakom obrázku.

Ďalšou technikou bolo jednoducho použitie taniera nevyčisteného po predchádzajúcom použití. Výsledkom bolo, že nová fotografia bola vyvolaná spolu s kontúrami inej. Samozrejme, rôzne techniky priniesli rôzne výsledky. Z tohto dôvodu mali duchovné fotografie rozmanitosť duchovia súčasnosť: niektoré sa javili ako polopriehľadné postavy, niektoré ako zvláštne svetelné gule a niektoré ako plávajúce hlavy podobné hustote ako tie živé.

Duchovná fotografia by sa nemala zamieňať s iným fenoménom doby, s posmrtná fotografia . Posmrtné fotografie zobrazovali fyzické telá niečích zosnulých príbuzných, s najväčšou pravdepodobnosťou detí alebo matiek, ktoré zomreli pri pôrode. Hoci samotné snímky boli morbídne, túžba zachytiť aspoň raz mŕtveho blízkeho po boku svojej živej rodiny je celkom pochopiteľná. Pred príchodom fotografie umelci niekedy maľovali portréty aj post-mortem. Duchová fotografia mala v podstate rovnaký účel, no nikdy nepoužívala skutočné telá využívajúce rôzne druhy manipulácie s fotografiami.

William Mumler: Údajný priekopník duchovnej fotografie

Prvý človek, ktorý kedy odfotil a ducha bol William Mumler, rytec a amatérsky fotograf z Bostonu. V roku 1861 Mumler pracoval na autoportréte. Mumler však nebol jedinou osobou na obrázku. Za ním sa objavila postava ženy, ktorú Mumler identifikoval ako svoju dávno mŕtvu sesternicu. Tento príbeh, ktorý rozprával Mumler, bol začiatkom dlhotrvajúceho šialenstva okolo fotografovania duchov.

Mumlerov objav sa udial hneď na začiatku r Americká občianska vojna . Mumler, ktorý cítil vzduch nasýtený smrťou a žiaľom, videl perfektnú obchodnú príležitosť a otvoril si fotografický workshop v Bostone. Nepracoval sám. jeho manželka Hannah Mumler bola zapojená do procesu. Kým bol Mumler zaneprázdnený technickou časťou, Hannah pôsobila ako médium, oslovila zosnulých príbuzných klienta a požiadala ich, aby sa odhalili na fotografii. Ďalším kurióznym faktom bolo, že Hannah bola na rozdiel od Mumlera vyštudovaná fotografka. Stretli sa vo fotografickom štúdiu, ktoré bolo Hannahovým pracoviskom, ktoré si Mumler prenajal na svoje experimenty. Niektorí historici sa domnievajú, že to bola Hannah Mumler a majiteľka štúdia Helen F. Stuart, ktorí vynašli techniku ​​a navrhli obchodnú schému, ktorá nasledovala.

Mumlerovým najuznávanejším a najsenzačnejším dielom bol portrét Mary Todd Lincolnovej z roku 1872 s jej zosnulým manželom, 16. prezidentom Spojených štátov, Abrahamom Lincolnom. Za sediacou Mary Toddovou stojí polopriehľadná postava Lincolna a dotýka sa jej ramena. Prezidentova vdova bola zanietenou vyznávačkou spiritualizmu a mediumizmu. Mary Todd Lincoln, zdrvená vraždou svojho manžela a smrťou ich troch synov, sa snažila nájsť útechu v možnosti spojiť sa so svojimi mŕtvymi blízkymi, akoby tam stále boli.

Mumler VS P.T. Stodola

Hoci bola fotografia duchov v tej dobe obrovským trendom, mala svoj podiel aj skeptikov. História duchovnej fotografie je tiež históriou pozoruhodných súdnych prípadov. Obvinenia z podvodu boli bežným javom pre fotografov, ktorí tvrdili, že na obrázkoch sa objavujú mŕtvi. Porota sa snažila odhaliť ich technické tajomstvá, no málokedy sa im to podarilo.

Williama Mumlera postavil pred súd nikto iný ako P.T. Stodola . Hoci Barnum mal ďaleko od toho, aby bol čestným podnikateľom, trval na tom, že Mumlerova činnosť v podstate nebola ničím iným, ako lúpežou na žiaľom postihnutých príbuzných zosnulého. Počas procesu Barnum predstavil svoju verziu Lincolnovej fotografie zobrazujúcej obraz s tvárou mŕtveho prezidenta plávajúceho vedľa neho. Po tomto obvinení nasledovalo ďalšie, ešte údernejšie. Niektorí svedkovia tvrdili, že Mumler sa vlámal do domov ich klientov, aby ukradol fotografie ich mŕtvych príbuzných a použil ich na svoje diela.

Proces iniciovaný Barnumom nepriniesol žiadny výsledok, keďže Mumler bol zbavený všetkých obvinení. Nebolo to však úplne víťazstvo Mumlera alebo jeho právnika. Mumlerovou hlavnou obrannou líniou bolo presúvanie zodpovednosti zo seba na duchov. Fotograf trval na tom, že on nie je zodpovedný za to, že sa figúry objavili, a ak bol niekto s výsledkom nespokojný, museli to byť duchovia, ktorí si s nimi pohrávali. Hlavným dôvodom oslobodenia Mumlera bolo, že sudca a porota netušili, ako by mohla byť takáto manipulácia možná. V skutočnosti si stále nemôžeme byť úplne istí, ako to Mumler urobil, hoci existuje množstvo možných vysvetlení a techník, neexistuje žiadny definitívny dôkaz jeho metódy.

Frederick Hudson a Georgiana Houghton

Za oceánom bol prvým (a najslávnejším) britským fotografom duchov Frederick Hudson. Rovnako ako Mumler, aj Hudson pracoval s asistentom. Spolu s fotografom bolo prítomné médium a umelkyňa menom Georgiana Houghton. Houghton sa postaral o to, aby sa mŕtvi príbuzní spojili so svetom živých. Na rozdiel od bledých siluet zachytených Mumlerom vyzerajú Hudsonovi duchovia pevnejšie a fyzicky prítomní, ako keby hneď vedľa sediaceho stála iná osoba. Hoci bol Hudson počas svojho života niekoľkokrát vyhlásený za podvodníka, nikdy nešiel do väzenia. Vôľa veriť u niektorých ľudí prevážila nad akoukoľvek logikou. Napríklad jeden z Hudsonových opatrovateľov tvrdil, že na fotografii vedľa seba vidí svoju mŕtvu matku, hoci podľa jeho vlastných slov duch nevyzerala ako ona.

Sama Houghton bola vyštudovaná umelkyňa a tvrdila, že svoje umelecké diela prenáša zo sveta duchov a vyšších bytostí oveľa skôr ako Hilma z Klintu . Spojenie s Hudsonom jej však z dlhodobého hľadiska v kariére nepomohlo. Aj keď ani jeden z nich nikdy nečelil žiadnemu trestnému stíhaniu za svoje fotografické experimenty, Houghton by sa ako umelec sotva po desaťročia bral vážne. Jedinú výstavu Houghtonovej tvorby počas jej života zorganizovala a zaplatila umelkyňa osobne. Hoci Houghton zomrela v roku 1884, jej umelecké diela budú nabudúce vystavené až v dvadsiatom prvom storočí.

Prečo ľudia verili duchovnej fotografii?

Napriek oprávneným obvineniam P.T. Barnum a mnohí ďalší, nebolo by úplne správne odmietnuť duchovnú fotografiu len ako nástroj na zarábanie na niečej bolesti. Fotografie mŕtvych milovaných istým spôsobom pomohli ľuďom preniesť sa do smútku a smútku a poskytli im ešte jednu šancu vidieť svojich milovaných predtým, ako ich pustia. Rovnako ako prax mediumship, aj fotografia duchov bola spôsob, ako sa vyrovnať so strachom zo smrti. Kým skeptici označili obe praktiky za podvody, veriaci v duchov dostali svoj dôkaz, že smrť nie je konečná. Rovnako ako Mary Todd Lincoln smútiaca nad svojím manželom a synmi, aj mnohí iní sa snažili nájsť útechu v myšlienke, že je v čo dúfať až za hrob.

Nie všetci veriaci duchovnej fotografie však boli zarmútení príbuzní, ktorí potrebovali útechu. Mnohí ďalší zástancovia spiritualizmus boli vo svojich presvedčeniach racionálnejší. Rýchly technologický pokrok devätnásteho storočia vyvolal rozruch v povedomí verejnosti. Svet sa zrazu stal neznámym, čo mnohých ľudí prinútilo aktívne hľadať odpovede. Objavy neviditeľných vĺn a častíc, nové spôsoby cestovania a nové spôsoby prenosu informácií vyvolali ďalšie otázky: ak by tieto sily boli doteraz neznáme, čo by ešte mohlo ľudstvu chýbať? Čo ak fotografia ako nový spôsob videnia dokáže zachytiť niečo pre ľudské oko neviditeľné? Čo ak môže byť mostom medzi naším svetom a ostatnými? Takže, aj keď sa fotografia duchov teraz môže zdať ako zvláštne okultné šialenstvo, mala za sebou aspoň nejaké logické zdôvodnenie.