Center Pompidou: Bolí oči alebo maják inovácií?

Keď Národné centrum pre umenie a kultúru Georgesa Pompidoua , alebo Centre Pompidou, bol odhalený v roku 1977, jeho radikálny dizajn šokoval svet. Francúzske múzeum má dramatický, pestrofarebný a priemyselný exteriér a predvádza materiály, ako sú potrubia, elektrónky a elektronika. Okrem toho sa návrh budovy nepokúšal zlúčiť s okolitou oblasťou, v podstate oblasťou s krásnym umením.

Francúzske noviny ho síce ohlasovali ako moderný zázrak a okamžite ho prijali Svet nazval štruktúru ... architektonický King Kong. Tieto protichodné perspektívy zhŕňajú neslávu Centre Pompidou, ktorú mnohí stále považujú za pohromu na panorámu mesta Paríža.

Za Centre Pompidou: Mesto, ktoré potrebuje modernizáciu

Fotografia vonkajších potrubí Centre Pompidou , cez francúzske pamiatky

Francúzsko začalo koncom 50. rokov zažívať ekonomický rozmach. V roku 1959 predstavitelia predložili plán, ktorý poskytol chartu najväčšej transformácie parížskej krajiny od r. Druhá ríša . Zahŕňal schémy na prestavbu oblastí mesta, ktoré by mohli priniesť štátu viac príjmov. Tento plán umožnil aj kreatívnejšiu architektúru, keďže úrady si boli vedomé toho, že ostatné európske hlavné mestá prijali moderné štýly a nechcel zostať pozadu. V roku 1967 vláda prijala nové nariadenia, ktoré umožnili väčšiu výšku a objem v novej mestskej architektúre. Oficiálna správa uvádzala, že ...zavedenie týchto nových pravidiel je zmiernené tradíciou a nehrozí, že by vyvolalo násilné diskontinuity... – to sú ich slávne posledné slová.

V tejto dobe sa moderným architektom páči Le Corbusier a Henry Bernard boli uctievaní, zatiaľ čo akademické vzdelanie z Škola výtvarných umení bol očierňovaný. Začiatkom 70. rokov moderná architektúra vyhnala všetkých súperov v Paríži.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Tieto nové snahy boli považované za rýchlu cestu Paríža k modernizácii. Volaný Veľké projekty medzi tieto investície do obnovy mesta patrí Veža Montparnesse (1967), Obrana obchodnej štvrti (spustenej v 60. rokoch 20. storočia) a prestavbe Haly v roku 1979 (ktorý bol odvtedy prerobený).

Veža Montparnasse, navrhnutá v roku 1967; s Les Halles, navrhnutý v roku 1979

Georges Pompidou sa dostal k moci v roku 1969 ako druhý francúzsky prezident Piatej republiky; bol vášnivým zberateľom umenia a považoval sa za odborníka na túto tému. Chcel zdôrazniť kultúru v Paríži a rozvinul myšlienku vytvorenia kultúrneho centra, ktoré by malo skôr ľudový než elitársky charakter. Francúzske Národné múzeum moderného umenia bolo v tom čase architektonicky neatraktívne a nachádzalo sa na Tokijský palác v 16. obvode, vtedy považovaný za nevyhovujúcu časť mesta. Navyše, na rozdiel od mnohých iných miest v tom čase, Paríž nemal rozsiahlu verejnú knižnicu. Z týchto úvah sa nakoniec stala skutočnosťou myšlienka vytvoriť destináciu, kde sa tvorivé diela 20. storočia a predzvesti nového tisícročia stali realitou.

La Défense, pohľad z Eiffelovej veže

Miesto vybrané na umiestnenie kultúrneho centra Pompidou bol prázdny pozemok v oblasti Beaubourg v 4. obvode. Na tomto pozemku už bola naplánovaná nová knižnica, nové bývanie alebo nové múzeum. Okrem toho je lokalita čo by kameňom dohodil od mnohých pamiatok, vrátane Louvre , Palais Royal, Les Halles, Notre Dame a len pár krokov od jednej z najstarších ulíc mesta, Rue Saint-Martin.

Pohľad na Beaubourg a Rue Saint Martin z vrcholu Centre Pompidou cez francúzske pamiatky

V roku 1971 bola vypísaná súťaž architektov na predloženie plánov tohto nového kultúrneho centra. Bola to medzinárodná súťaž, prvá v parížskej histórii. Odrážalo to sentiment, že vzdelávací systém Beaux-Arts mal obmedzenú francúzsku architektúru. Prihlášky museli spĺňať kritériá interdisciplinárnosti, voľnosti pohybu a toku a otvoreného prístupu k výstavným priestorom. Muselo tu byť miesto nielen pre bývanie umenia, ale aj centrum pre jeho pestovanie. Celkovo bolo prihlásených 681.

Víťazi: Renzo Piano a Richard Rogers

Porota súťaže pre Plateau Beaubourg , 1971. Sediaci (zľava): Oscar Niemeyer, Frank Francis, Jean Prouve, Emile Aillaud, Philip Johnson a Willem Sandberg (otočený chrbtom), cez Curbed, archív Centre Pompidou

Víťazný príspevok pochádzal z taliančiny Renzo Piano a Brit Richard Rogers , obaja na začiatku 30-tych rokov a projekt realizovali predovšetkým nefrancúzske tímy. Piano mal silný záujem o racionálnu a technologickú architektúru. Okrem architekta sa cítil byť aj priemyselným dizajnérom a procesným analytikom. Rogers sa tiež zaujímal o pokročilú technologickú architektúru, funkciu a dizajnovú ekonomiku. Týmto spôsobom bolo ich podanie inovatívne a diferencované – architektonický plán využíval moderné technologické inovácie a polovicu pozemku vyčlenil na výstavbu verejného námestia. Piano a Rogers boli jediní súťažiaci, ktorí vyhradili nejaký priestor na verejné použitie.

Renzo Piano a Richard Rogers telefonujú v Centre Pompidou , 1976, prostredníctvom The Royal Academy of Arts v Londýne

Na tlačovej konferencii v roku 1971, na ktorej sa vyhlasovali víťazi, sa dalo vidieť: prezident Pompidou – predstaviteľ establišmentu, ktorý sa na to pozerá – stál vedľa Piana, Rogersa a ich tímu – zosobňoval mládež a modernosť podľa ich veku, etník. a oblečenie. Piano odvtedy vyhlásil, že prezident Pompidou bol odvážny, že zorganizoval otvorenú súťaž, pretože pozval nápady a koncepty, ktoré neboli nevyhnutne zakorenené vo francúzskych tradíciách.

Výstavba Centre Pompidou

Interiér Centre Pompidou

Piano and Rogers chceli navrhnúť funkčnú, flexibilnú a polyvalentnú budovu, aby sa zabezpečilo, že sa bude dať prispôsobiť potrebám budúcnosti. V konečnom dôsledku bolo cieľom vytvoriť priestor, v ktorom sa súdržne nachádzajú rôzne druhy umenia, so schopnosťou usporiadať rôzne výstavy, podujatia a zážitky návštevníkov. Tento prístup bol založený na nevyhnutnej zmene Piano a Rogers vedeli, že umelecká a vzdelávacia inštitúcia sa bude musieť rozvíjať. Všetky vnútorné priestory boli teda navrhnuté so zásadnou agilitou: všetko sa dalo ľahko preusporiadať, pretože vytvorili prehľadný, masívny interiér.

Interiér Centre Pompidou

Piano a Rogers úzko spolupracovali so svojím inžinierskym tímom z Arup na vybudovaní siete architektonických prvkov, ktoré by umožnili tento tvárny vnútorný priestor. K hlavnej oceľovej konštrukcii je pripevnený systém konzol, príp gerberety ako ich pomenoval inžiniersky tím, čo umožňuje rekonfiguráciu vnútorných priestorov podľa potreby. Centre Pompidou je postavené zo 14 radov týchto gerberiet, ktoré podporujú a vyrovnávajú hmotnosť budovy.

Detailný záber na Gerberette , cez Dezeen

Schopnosť konfigurovať vnútorné priestory je sama o sebe inovatívna. Čo však vtedy a dodnes šokovalo svet, je exteriér Centre Pompidou. Po otvorení 31. januára 1977 sa debut francúzskeho múzea stretol so štipľavými poznámkami: niektorí kritici ho nazvali Rafinéria a The Guardian jednoducho to považoval za hrozné. Le Figaro oznámil: Paríž má svoje vlastné monštrum, rovnako ako jazero Loch Ness.

Letecký pohľad na Centre Pompidou cez Dezeen

Nessie v Paríži zobrazuje vnútorné štrukturálne potreby, vymoženosti a služby na vonkajšej strane a vyzerá ako zaoceánsky parník bez vonkajšieho obloženia. Okná centra pokrýva mreža z kovových stĺpov a rúrok. Do tejto kovovej siete, úplne odkryté, je zapracované neočakávané – farebne označená mapa klimatizačných potrubí (modrá), vodovodných potrubí (zelená), elektrického vedenia (žltá), tunelov výťahov (červená) a tunelov eskalátorov ( jasný). Biele tubusy v tvare periskopov umožňujú vetranie podzemného parkoviska, chodby a vyhliadkové plošiny umožňujú návštevníkom zastaviť sa a kochať sa pohľadom okolo nich.

Vonkajší pohľad na eskalátor, cez Dezeen; s vodovodným potrubím a elektrickými rúrami

To, čo exteriér dosahuje, je celkom pozoruhodné – dynamická fasáda, ktorá umožňuje divákom zažiť modernosť Centre Pompidou bez toho, aby museli ísť dovnútra. Dramatickosť exteriéru je navyše zveličená samotnou veľkosťou centra – je 540 stôp dlhý, 195 stôp hlboký a 136 stôp vysoký (10 úrovní), čo je výška, ktorá prevyšuje všetky ostatné stavby v jeho bezprostrednej blízkosti.

Pompidou z celého mesta , cez The Guardian

Neobvyklú fasádu francúzskeho múzea dopĺňa verejné námestie na západnej strane budovy. Námestie, inšpirované rímskym námestím, ďalej pozýva verejnosť do priestorov Centre Pompidou. Parížania aj turisti sa zhromažďujú na nádvorí a využívajú ho ako miesto stretnutia, hangout a chodník cez štvrť. Na námestí sa hrá pouličné divadlo a hudba, ako aj dočasné výstavy. fantasticky, Alexandra Caldera masívna socha Horizontálne je natrvalo inštalovaný na námestí. Rovnako ako exteriér Centre Pompidou, aj verejné námestie je dynamické a pulzuje energiou.

Pohľad na Horizontal Alexandra Caldera in situ cez The Guardian

Námestie zohráva aj ďalšiu úlohu – je otvorené pre širokú verejnosť a takmer spája nápadný dizajn exteriéru Pompidou s tradičnou parížskou štvrťou.

Richard Rogers povedal, že mestá budúcnosti už nebudú zónované ako dnes v izolovaných getách s jednou činnosťou, ale budú pripomínať mestá s bohatšími vrstvami v minulosti. Bývanie, práca, nakupovanie, učenie a voľný čas sa budú prekrývať a budú umiestnené v nepretržitých, rôznorodých a meniacich sa štruktúrach.

Renovácia súčasného francúzskeho múzea

Fontaine od Marcela Duchampa , 1917/1964, cez Centre Pompidou, Paríž; s Portrét novinárky Sylvie von Harden od Otta Dixa , 1926, cez Centre Pompidou, Paríž

So svojou umeleckou zbierkou sídliacou diela z Marcel Duchamp Otto Dix, spolu s kinom, predstaveniami a výskumnými zariadeniami, Centre Pompidou oživuje svoju silu ako jednej z popredných svetových umeleckých inštitúcií. Od otvorenia prešlo Centre Pompidou niekoľkými rekonštrukciami.

V roku 1989 navrhol Renzo Piano nový vchod do Inštitút pre akustický/hudobný výskum a koordináciu (Inštitút pre akustický/hudobný výskum a koordináciu). Stalo sa to, keď bol hudobný program skontrolovaný, či už nie je avantgardný, takže IRCAM potreboval aktualizáciu. Vstup do IRCAMu, keďže ide o podzemné hudobné zariadenie, bol otvor na zemi vedľa Centre Pompidou, ktorý viedol do podzemných komôr reprezentovaných obrovským prázdnym priestorom nad zemou. Vstup bol prekrytý plochým sklom s otvorom pre jednoramenné schodisko. To potom viedlo k priestoru pod názvom Projekčný priestor , sála s variabilnou akustikou a bola považovaná za najlepšie spojenie architektúry a akustiky.

Nový vchod Piano, postavený nad pozemným vchodom, je veža postavená z tehál. Hoci Piano použil tento materiál, pretože to nariadili predstavitelia mesta, chcel posunúť hranice a tak zavesil tehly do panelov z nehrdzavejúcej ocele. Veža je trochu prázdna, čo zachováva tajomstvo pôvodného vchodu na zemi.

Budova IRCAM z červených tehál pri pohľade na záhradu so sochami Pompidou , cez IRCAM, Paríž

Od októbra 1997 bolo francúzske múzeum zatvorené na 27 mesiacov, maľovali a opravovali exteriér, zväčšovali výstavné priestory, modernizovali knižnicu a postavili novú reštauráciu a obchod so suvenírmi za cenu 135 miliónov dolárov. Na čele projektu stáli Renzo Piano a francúzsky architekt Jean-Francois.

V januári 2021 bolo oznámené Centrum Pompidou by bolo zatvorené z dôvodu rekonštrukcie od konca roka 2023 do roku 2027. Le Figaro uviedla, že renovácia by mohla stáť približne 243 miliónov dolárov a zahŕňala by veľkú modernizáciu vykurovacích a chladiacich systémov, eskalátorov a výťahov a odstraňovanie azbestu.

Centre Pompidou: Skutočné centrum moderny

Davy čakajúce na verejnom námestí, cez Dezeen; s Center Pompidou Metz , cez ArchDaily

Význam Centre Pompidou je zrejmý už od jeho otvorenia v roku 1977: o jeho úspechu sa dá len ťažko polemizovať. Medzinárodne uznávané francúzske múzeum, Parížania nazývané Beaubourg, je najväčším múzeom moderného umenia v Európe a ročne priláka približne 8 miliónov návštevníkov.

Dizajn centra mal slúžiť na ilustráciusúčasné umeniea umiestniť Paríž ako domov moderny. Preto sa vôbec nepokúšal splynúť s okolím a bol taký, aký nikto predtým nevidel. Keď malo Centre Pompidou v roku 2017 40 rokov, Firma Renzo Piano s The Center je ako obrovská vesmírna loď zo skla, ocele a farebných rúr, ktorá nečakane pristála v srdci Paríža a kde by veľmi rýchlo zapustila hlboké korene.

Prekonať šok z nového je vždy naozaj dosť ťažké, povedal Rogers. Každá dobrá architektúra je moderná vo svojej dobe. Gothic bol fantastický šok; renesancia bola ďalším šokom pre všetky malé stredoveké stavby. Rogers tiež poukázal na nepriateľstvo, ktoré vyvolala Eiffelova veža, keď bola nová.

Centre Pompidou dnes

Stredisko má teraz stále základne v Malage, Metz a Bruseli. V roku 2019 Centre Pompidou a West Bund Development Group spustili a päťročné partnerstvo , organizovanie výstav a kultúrnych podujatí v Šanghaji. Okrem toho centrum v roku 2024 otvorí základňu v Jersey City, NJ, USA (krátka vzdialenosť od Manhattanu), čím sa odštartuje päťročná dohoda s mestom a inštitúciou.

Centre Pompidou sa celosvetovo pevne upevnilo ako maják inovácií. Nie je to len jedno z najdôležitejších svetových centier umenia, ale jeho architektúra stále obracia hlavy, simuluje konverzáciu, vyvoláva nepriateľstvo a priťahuje ľudí.