Ako Jacques Jaujard zachránil Louvre pred nacistami
Jacques Jaujard, riaditeľ spoločnosti Lourve múzeum , ktorý zorganizoval najväčšiu akciu na záchranu umenia v dejinách. Bol obrazom bezúhonnosti, vznešenosti a odvahy. Jeho energická tvár nosila idealizmus a odhodlanie, ktoré preukazoval celý život.
Tento príbeh sa nezačína Jacquesom Jaujardom v roku 1939 v Paríži, ale v roku 1907 vo Viedni. Mladý muž sa pokúsil vstúpiť na viedenskú Akadémiu umenia v domnení, že absolvovanie skúšky by bola hračka. Jeho sny boli rozdrvené a nakoniec sa sotva živil predajom obrazov a akvarelov ako lacných suvenírov. Presťahoval sa do Nemecka, kde sa mu podarilo zarobiť provízie, ktoré stačili na to, aby som si mohol priznať, že sa živím ako samostatne zárobkovo činný umelec.
O dvadsaťsedem rokov neskôr prvýkrát navštívil Paríž ako dobyvateľ. Hitler povedal, že by som študoval v Paríži, keby ma osud neprinútil ísť do politiky. Mojou jedinou ambíciou pred prvou svetovou vojnou bolo byť umelcom.
V Hitlerovej mysli spolu umenie, rasa a politika súviseli. Viedlo to k plieniť pätinu európskeho umeleckého dedičstva . A nacistický zámer zničiť stovky múzeí, knižníc a pietnych miest.
Diktátorov sen, Führermuseum
Vo februári 1945 Hitler v bunkri stále sníva o výstavbe Führermusea. Bez ohľadu na čas, deň alebo noc, vždy, keď mal príležitosť, sadol si pred modelku.
Po prvej svetovej vojne neúspešný umelec našiel v tmavých zákutiach pivníc skutočne talent. So svojimi politickými schopnosťami vytvoril nacistickú stranu. Umenie bolo v programe nacistickej strany v Mein Kampf. Keď sa stal kancelárom, prvou postavenou budovou bola výstavná sieň umenia. Organizovali sa prehliadky, aby ukázali nadradenosť „nemeckého“ umenia a kde sa diktátor mohol hrať na kurátora.
Baví vás tento článok?
Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu
Ďakujem!Počas otváracieho prejavu sa jeho spôsob prejavu stal rozrušenejším, a to do takej miery, akú nikdy nebolo počuť ani v politickej tiráde. Penil od zúrivosti, akoby zmyslov zbavený, ústa mu zotročovali, takže aj jeho sprievod naňho zdesene hľadel.
Nikto nedokázal definovať, čo je „nemecké umenie“. V skutočnosti to bol Hitlerov osobný vkus. Pred vojnou Hitler sníval o vytvorení veľkého múzea nesúceho jeho meno. V jeho rodnom meste Linz malo byť postavené Führermuseum. Diktátor uviedol, že všetky stranícke a štátne služby majú nariadené pomáhať Dr. Possemu pri plnení jeho poslania. Posse bol historik umenia vybraný na vybudovanie jeho zbierky. Bola by naplnená umeleckými dielami zakúpenými na trhu s použitím výnosov Mein Kampf.
Nacistické plienenie umenia
A hneď ako sa začne dobývanie, ríšske armády sa zapoja systematické drancovanie a ničenie realizovať diktátorove sny. Umelecké diela boli ukradnuté z múzeí a súkromných umeleckých zbierok.
V rozkaze sa uvádzalo, že Führer si vyhradzuje rozhodnutie o nakladaní s umeleckými predmetmi, ktoré boli alebo budú skonfiškované nemeckými orgánmi na územiach okupovaných nemeckými jednotkami. Inými slovami, rabovanie umenia bolo vykonané pre Hitlera osobný prospech .
Louvre je ohrozená možnou treťou nemeckou inváziou
Louvre a Tuileries vypálené povstaním Komuny v roku 1871. Správne, palác Tuileries bol tak poškodený, že bol zbúraný. Opustil múzeum Louvre poškodené požiarom, našťastie bez poškodenia umeleckej zbierky.
Najprv to bolo v roku 1870, keď Prusi hladovali a bombardovali Paríž. Vystrelili tisíce nábojov bez poškodenia múzea. Bolo to šťastie, pretože už predtým bombardovali mesto a vypálili jeho múzeum. Pred príchodom votrelca do Paríža už kurátori vyprázdnili Louvre od jeho najvzácnejších obrazov.
To, čo sa dalo priviesť do záloh, bolo. Nemecký kancelár Bismarck a jeho vojaci požiadali o návštevu Louvru. Pri potulkách múzeom videli len prázdne rámy.
Aby to bolo ešte horšie, parížska rebélia viedla k zničeniu väčšiny parížskych pamiatok ohňom. Palác Tuileries, pripojený k Louvru, horel tri dni. Požiar sa rozšíril do dvoch krídel Louvru. Kurátori a strážcovia zastavili šírenie ohňa vedrami s vodou. Múzeum sa podarilo zachrániť, ale knižnicu v Louvri plamene úplne stratili.
Na začiatku prvej svetovej vojny bola katedrála v Remeši bombardovaná Nemcami. Pamiatky mohli byť cieľom, takže väčšina Louvru bola opäť poslaná preč do bezpečia. To, čo sa nedalo prepraviť, chránili vrecia s pieskom. Nemci bombardovali Paríž v roku 1918 ťažkým delostrelectvom, ale Louvre nebol poškodený.
Jacques Jaujard pomohol zachrániť poklady múzea Prado
1936 evakuácia múzea Prado. Nakoniec sa umelecké poklady dostali začiatkom roku 1939 do Ženevy, čiastočne vďaka Medzinárodný výbor na ochranu španielskych umeleckých pokladov .
Počas španielskej občianskej vojny lietadlá Francisca Franca zhadzovali zápalné bomby na Madrid a okolie Múzeum Prado . Luftwaffe bombardovala mesto Guernica . Obe tragédie predpovedali budúce hrôzy a potrebu chrániť umelecké diela v čase vojny. Kvôli bezpečnosti republikánska vláda poslala umelecké poklady Prado do iných miest.
S pribúdajúcimi hrozbami ponúkali pomoc európske a americké múzeá. Nakoniec 71 nákladných áut prepravilo do Francúzska viac ako 20 000 umeleckých diel. Potom vlakom do Ženevy, takže začiatkom roku 1939 boli majstrovské diela v bezpečí. Operáciu zorganizoval Medzinárodný výbor na ochranu španielskych umeleckých pokladov.
Jej delegátom bol asistent riaditeľa Francúzskych národných múzeí. Volal sa Jacques Jaujard.
Záchrana Louvru – Jacques Jaujard zorganizoval evakuáciu múzea
Desať dní pred vyhlásením vojny Jacques Jaujard nariadil, aby sa začalo baliť 3 690 obrazov, ako aj sôch a umeleckých diel. Vpravo sa vyprázdnila Grande galéria Louvru. Obrázky Archives des musées nationalaux .
Zatiaľ čo politici dúfali, že ovplyvnia Hitlera, Jaujard už plánoval chrániť Louvre pred nadchádzajúcou vojnou. Už v roku 1938 boli hlavné umelecké diela evakuované, pretože si mysleli, že vojna začne. Potom, desať dní pred vyhlásením vojny, Jaujard zavolal. Zareagovali kurátori, strážcovia, študenti školy Louvre a zamestnanci neďalekého obchodného domu.
Náročná úloha: vyprázdniť Louvre od jeho pokladov, ktoré sú všetky krehké. Obrazy, kresby, sochy, vázy, nábytok, tapisérie a knihy. Vo dne v noci ich balili, ukladali do škatúľ a do nákladných áut, ktoré boli schopné prevážať veľké obrazy.
Ešte pred začiatkom vojny boli najdôležitejšie obrazy Louvru preč. Vo chvíli, keď bola vyhlásená vojna, Víťazstvo Samothrace mal byť naložený na nákladné auto. Je potrebné pochopiť riziká spojené s jednoduchým presúvaním umeleckých diel. Okrem rizika rozbitia môžu umelecké diela poškodiť aj zmeny vlhkosti a teploty. Nedávny transport Victory of Samothrace do inej miestnosti trval niekoľko týždňov.
Od augusta do decembra 1939 dvesto nákladných áut viezlo poklady Louvru. Celkovo takmer 1 900 škatúľ; 3 690 obrazov, tisíce sôch, starožitností a iných neoceniteľných majstrovských diel. Každý kamión musel sprevádzať kurátor.
Keď jeden váhal, Jaujard mu povedal, keďže ťa straší hluk kánonov, potom pôjdem sám. Prihlásil sa ďalší kurátor.
Najdôležitejšia operácia na záchranu umenia, aká bola kedy zorganizovaná
Od augusta do decembra 1939 prevážali nákladné autá do bezpečia poklady Louvru. Vľavo, Sloboda, ktorá vedie ľudí, v strede, krabica obsahujúca Víťazstvo Samothrace. Obrázky Archives des musées nationalaux.
Nepresťahoval sa len Louvre, ale aj obsah dvoch stoviek múzeí. Plus okná z farebného skla niekoľkých katedrál a umelecké diela patriace Belgicku. Okrem toho dal Jaujard chrániť aj dôležité súkromné umelecké zbierky, najmä židovské. Využilo sa viac ako sedemdesiat rôznych miest, väčšinou hradov, ich veľké múry a odľahlá poloha boli jedinou prekážkou proti tragédii.
Počas nemeckej invázie do Francúzska bolo zničených alebo ťažko poškodených 40 múzeí. Keď nacisti dorazili do Louvru, pozerali sa na najpôsobivejšiu zbierku prázdnych rámov, aké boli kedy zostavené. Obdivovali Venuša z Milo , pričom išlo o sadrovú kópiu.
Nemec pomohol zachrániť poklady Louvru: Gróf Franz Wolff-Metternich
Vpravo gróf Franz Wolff-Metternich, riaditeľ Kunstschutzu, odišiel od svojho zástupcu Bernharda von Tieschowitz. Obaja boli nápomocní pri pomoci Jaujardovi chrániť poklady Louvru.
Počas okupácie zostal Jaujard v Louvri a prijímal nacistických hodnostárov, ktorí trvali na tom, že múzeum zostalo otvorené. Pre nich by sa Louvre nakoniec stal súčasťou tisícročnej ríše. Paríž by sa zmenil na Luna Park, zábavnú destináciu pre Nemcov.
Jaujard zistil, že musí vzdorovať nie jednému, ale dvom nepriateľom. Po prvé, okupačné sily vedené nenásytnými zberateľmi umenia Hitlerom a Göringom. Po druhé, jeho nadriadení, súčasť kolaborantskej vlády. No pomocná ruka, ktorú našiel, mala na sebe nacistickú uniformu. Gróf Franz Wolff-Metternich, zodpovedný za Kunstschutz, „jednotku na ochranu umenia“.
An historik umenia , špecialista na renesanciu, Metternich nebol ani fanatik, ani člen nacistickej strany. Metternich vedel, kde sú ukryté všetky múzejné umelecké diela, keďže osobne prezrel niektoré z úložísk. Ale ubezpečil Jaujarda, že urobí všetko pre to, aby ich ochránil pred zásahmi nemeckej armády.
Hitler vydal objednať dočasne chrániť okrem umeleckých predmetov patriacich francúzskemu štátu aj také umelecké diela a starožitnosti, ktoré sú súkromným vlastníctvom. A že umelecké diela by sa nemali presúvať.
Metternich pomohol zabrániť zabaveniu muzeálnych zbierok
Napriek tomu bol vydaný príkaz zhabať na okupovaných územiach francúzske umelecké diela vo vlastníctve štátu a miest, v parížskom múzeu a provinciách. Metternich šikovne využil Hitlerov vlastný rozkaz, aby zabránil nacistom v pokuse zmocniť sa zbierok francúzskych múzeí.
Goebbels potom požiadal, aby akékoľvek „nemecké“ umelecké diela vo francúzskych múzeách boli zaslané do Berlína. Metternich tvrdil, že sa to dá, ale radšej počkať po vojne. Metternich hádzaním piesku do nacistického lúpežného stroja zachránil Louvre. Sotva sa dá uvažovať o tom, čo by sa stalo, keby niektoré z jeho pokladov boli v roku 1945 v Berlíne.
Kunstschutz, nemecká jednotka na ochranu umenia, tiež pomohla zachrániť ľudí
Vľavo Jacques Jaujard pri svojom stole v Louvri. Centrum strážcov múzea na zámku Chambord, ktoré navštívili Jaujard a Metternich. Obrázky Archív národných múzeí.
Jaujard a Metternich podávali rôzne vlajky a ani si nepodali ruky. Jaujard však vedel, že sa môže spoľahnúť na Metternichov tichý súhlas. Zakaždým, keď sa niekto bál, že ho pošlú do Nemecka, Jaujard mu zohnal prácu, aby mohli zostať. Jednu kurátorku zatklo gestapo, prepustili ju vďaka cestovnému povoleniu podpísanému Metternichom.
Metternich sa odvážil sťažovať priamo Göringovi na nezákonnosť koristi židovských umeleckých zbierok. Göring bol rozzúrený a nakoniec nariadil Metternichovo prepustenie. Jeho zástupca Tieschowitz po ňom nastúpil a konal presne rovnako.
Jaujardova asistentka bola vysťahovaná zo svojej pozície antisemitskými zákonmi Vichy a nakoniec v roku 1944 chytená. Kunstschutz ju pomohol dostať na slobodu a zachránil ju pred istou smrťou.
Po vojne dostal Metternich od generála de Gaulla Čestnú légiu. Bolo to za ochranu našich umeleckých pokladov pred apetítom nacistov, a najmä Göringa. Gróf Metternich za týchto ťažkých okolností, na ktoré nás niekedy uprostred noci upozornili naši kurátori, vždy zasiahol tým najodvážnejším a najúčinnejším spôsobom. Je to najmä vďaka nemu, že mnohé umelecké diela unikli chamtivosti obyvateľa.
Nacisti skladovali ulúpené umenie v Louvri
„Sekvestrácia Louvru“. Správne, rekvirované miestnosti slúžili na skladovanie ulúpeného umenia. Vľavo, krabica odnesená na nádvorí Louvru, smerom do Nemecka, do Hitlerovho múzea alebo Göringovho zámku. Obrázky Archives des musées nationalaux.
Zatiaľ čo múzejné poklady boli zatiaľ v bezpečí, situácia v súkromných umeleckých zbierkach bola úplne iná. Hitlerova objednať uviedol, že najmä židovský súkromný majetok má byť vzatý do väzby okupačnej moci proti odstráneniu alebo ukrytiu.
Na rabovanie a ničenie bola vytvorená špeciálna organizácia ERR (Rosenberg Special Task Force). ERR bola dokonca lepšia ako armáda a mohla ju kedykoľvek požiadať o pomoc. Odteraz boli ľudia jeden deň Francúzi, druhý Židia a strácali svoje práva. Zrazu tu bolo veľa umeleckých zbierok „bez majiteľa“, bohatých na výber. Pod zámienkou zákonnosti potom nacisti „chránili“ tieto umelecké diela.
Zrekvirovali tri miestnosti Louvru na uloženie ulúpených zbierok. Jaujard si myslel, že to umožní uchovávať záznamy o umeleckých dielach, ktoré sú tam uložené. Mal slúžiť na uskladnenie 1- Umeleckých predmetov, ku ktorým si Führer vyhradil právo ďalšieho nakladania. 2- Umelecké predmety, ktoré by mohli slúžiť na doplnenie zbierky ríšskeho maršala Göringa.
Jacques Jaujard sa spoliehal na Rose Valland v Jeu de Paume
Keďže Jaujard odmietol dať viac priestoru v Louvri, Hra s palmami by sa použil namiesto toho. Toto malé múzeum v blízkosti Louvru, prázdne, by bolo pre nich ideálnym miestom na uloženie koristi a pretvorenie na umeleckú galériu pre Göringove potešenie. Všetci experti francúzskych múzeí mali vstup zakázaný, okrem jednej pomocnej kurátorky, diskrétnej a nenáročnej ženy menom Rose Valland.
Štyri roky by nahrávala krádeže umeleckých diel. Nielenže špehovala obklopená nacistami, ale robila to aj pred Göringom, ríšskou dvojkou. Tento príbeh je opísaný v článku Rose Valland: Historička umenia sa stala špiónkou, aby zachránila umenie pred nacistami .
Mona Lisa sa usmieva – Spojenci a koordinát odporu, aby sa vyhli bombardovaniu pokladov v Louvri
Obrovské nápisy „Louvre“ boli umiestnené na pôde múzeí, aby ich videli spojenecké bombardéry. Vpravo, stojím na stráži pri krabici označenej tromi bodkami, LP0. Obsahovala Monu Lisu. Obrázky Archives des musées nationalaux.
Krátko pred vylodením v Normandii navrhol Göring chrániť dvesto majstrovských diel v Nemecku. Francúzsky minister umenia, nadšený spolupracovník, súhlasil. Jaujard odpovedal, aký skvelý nápad, takto ich pošleme do Švajčiarska. Katastrofe sa opäť podarilo vyhnúť.
Bolo nevyhnutné, aby spojenci vedeli, kde sú majstrovské diela, aby sa vyhli bombardovaniu. Už v roku 1942 sa im Jaujard pokúsil poskytnúť polohu hradov, v ktorých sa ukrývali umelecké diela. Pred dňom D dostali spojenci Jaujardove súradnice. Potrebovali však potvrdiť, že ich majú. Komunikácia prebiehala čítaním kódovaných správ v rádiu BBC.
Správa bola La Joconde a le sourire, čo znamená, že Mona Lisa sa usmieva. Nenechávajúc nič na náhodu, kurátori zariadili, aby na pozemkoch hradov boli umiestnené obrovské nápisy Musée du Louvre, aby ich piloti mohli vidieť zhora.
Kurátori v Louvri chránili majstrovské diela na hradoch
Gérald Van der Kemp, kurátor, ktorý zachránil Venušu z Milo, Víťazstvo Samothrace a ďalšie majstrovské diela z SS Das Reich. Mesto Valençay pod hradom. Van der Kemp mal iba svoje slová, aby ich zastavil.
Mesiac po vylodení v Normandii pálili a zabíjali Waffen-SS z pomsty. Divízia Das Reich práve spáchala masaker a vyvraždila celú dedinu. Zastrelili mužov a upaľovali živé ženy a deti v kostole.
V tejto teroristickej kampani sa časť Das Reich objavila v jednom zo zámkov, ktoré chránili majstrovské diela v Louvri. Dovnútra vložili výbušniny a začali horieť. Vnútri Venuša z Milo, Víťazstvo Samothrace, Michelangelovi otroci a ďalšie nenahraditeľné poklady ľudstva. Kurátor Gérald Van der Kemp so zbraňami namierenými na neho nemal nič iné ako slová, aby ich zastavil.
Povedal tlmočníkovi, povedzte im, že ma môžu zabiť, ale že budú popravení postupne, ako keby tieto poklady boli vo Francúzsku, je to preto, že sa o ne Mussolini a Hitler chceli podeliť a rozhodli sa ich tu nechať až do konečného víťazstva. Dôstojníci uverili Kempovmu blufovaniu a odišli po tom, čo zastrelili jedného strážcu Louvru. Požiar bol následne uhasený.
V Paríži Jaujard kryl vo svojom byte v múzeu bojovníkov odporu, ukrytých ľudí a zbrane. Počas oslobodzovania bolo nádvorie Louvru dokonca využívané ako väzenie pre nemeckých vojakov. Zo strachu, že budú zlynčovaní, vnikli do múzea. Niektorí boli chytení, ako sa schovávajú v sarkofágu Ramsesa III. Louvre stále nesie diery po guľkách vystrelených počas oslobodzovania Paríža.
Všetko je dlžné Jacquesovi Jaujardovi, Záchrana mužov a umelecké diela
Porte Jajard, múzeum Louvre, Škola v Louvri vchod. Jacques Jaujard bol tiež riaditeľom školy a zachránil študentov tým, že im dal prácu, aby ich neposlali do Nemecka.
Pokusy o prepustenie Jaujarda zlyhali, pretože kurátori hrozili, že v prípade prepustenia úplne odstúpia. Vďaka Jaujardovej predvídavosti bola najväčšia operácia evakuácie umenia v histórii úspešná. A počas vojny sa umelecké diela aj tak museli niekoľkokrát presúvať. Žiadne z majstrovských diel Louvru ani dvesto ďalších múzeí však nebolo poškodené ani nezvestné.
Úspechy Jacquesa Jaujarda boli ocenené medailou odboja a stal sa hlavným dôstojníkom Čestnej légie a členom Akadémie výtvarných umení.
Po dôchodkovom veku stále pracoval ako tajomník pre kultúrne záležitosti. Ale keď mal 71 rokov, rozhodlo sa, že jeho služby už nie sú potrebné. Bol odstrčený tým najneelegantnejším možným spôsobom. Jedného dňa vošiel Jaujard do svojej kancelárie, aby našiel svojho nástupcu pri stole. Po mesiacoch čakania na výzvu, ktorá mu dala novú misiu, rezignoval. Netrvalo dlho a zomrel.
Minister, ktorý sa k nemu tak zle správal, si to vynahradil tým, že dal svoje meno napísať na steny Louvru, vchod do školy Louvre, Porte Jaujard.
Po návšteve múzea Louvre, kráčajúc smerom k Tuilerijskej záhrade, si pár ľudí môže všimnúť toto meno napísané nad dverami. Ak si uvedomia, kto to bol, mohli by sa zamyslieť nad tým, že keby nebolo tohto muža, mnohé z pokladov Louvru, ktoré práve obdivovali, by zostali len spomienkami.
Zdroje
Vyskytli sa dva rôzne druhy rabovania, z múzeí a zo súkromných zbierok. Múzejná časť je vyrozprávaná v tomto príbehu s Jacquesom Jaujardom. O umení v súkromnom vlastníctve sa hovorí s Rose Valland .
Louvre počas vojny. Fotografické rozhľady 1938-1947 . Louvre 2009
Lucie Mazauric. Louvre na výlete 1939-1945 alebo môj život na zámkoch s André Chamsonom, 1972
Germain Bazin. Spomienky na exodus z Louvru: 1940-1945, 1992
Sarah Gensburgerová . Svedok okrádania Židov: Fotografický album. Paríž, 1940-1944
Rose Valland. Umelecký front: obrana francúzskych zbierok, 1939-1945 .
Frederic Spotts . Hitler a sila estetiky
Henry Grosshans . Hitler a umelci
Michel Rayssac. Exodus z múzeí: História umeleckých diel za okupácie.
List z 18. novembra 1940 RK 15666 B. Ríšsky minister a náčelník ríšskeho kancelára
Norimberský súdny proces. Vol. 7, Päťdesiaty druhý deň, streda 6. februára 1946. Číslo dokumentu RF-1301
Dokumentárny film Muž, ktorý zachránil Louvre. Illustre a inconnu. Ako Jacques Jaujard zachránil Louvre