Charles a Ray Eames: Moderný nábytok a architektúra

Fotografia Charlesa a Raya Eamesovcov , prostredníctvom kancelárie Eames; Tyč na hojdacie kreslo (RAR) od Charlesa a Raya Eamesovcov , navrhnutý 1948-50, cez Museum of Fine Arts Boston

Charles a Ray Eamesovci patria medzi niekoľko amerických dizajnérov, ktorí vynikajú v modernizme 20. storočia. Ich kusy nábytku sú ľahko rozpoznateľné s jedinečným eamesovským nádychom. Bestsellery, dodnes dokážu na trhu dosahovať vysoké hodnoty. Charles a Ray Eamesovci skutočne splnili ciele modernizmu : združenie umenia a priemyslu. Čítajte ďalej a dozviete sa viac o americkom páre, ktorý formoval architektúru a dizajn dvadsiateho storočia.

Charles a Ray Eames: Začiatky

Charles Eames, nádejný študent architektúry

Fotografia Charlesa Eamesa , cez Eames Office

Charles Eames sa narodil 7. júna 1907 v Saint-Louis v štáte Missouri a pochádza z rodiny, ktorú definoval ako váženú zo strednej triedy. Po smrti jeho otca v roku 1921 musel mladý Charles nahromadiť skromné ​​​​pracovné miesta, aby pomohol svojej rodine pri štúdiu. Najprv študoval na Yeatman High School a potom na Washington University v St. Louis. Charles počas štúdia architektúry ukázal sľubný umelecký potenciál. Napriek tomu si myslel, že univerzitný program je príliš konvenčný a obmedzujúci. Eames obdivoval Frank Lloyd Wright modernosť a obhajoval svoju prácu pred svojimi profesormi. Prijatie modernizmu viedlo k vylúčeniu Eamesa z Washingtonskej univerzity.

Náročný začiatok počas Veľkej hospodárskej krízy

Mexické akvarely od Charlesa Eamesa , 1933-34, cez Eames Office

Počas svojho pôsobenia na univerzite sa Charles Eames v roku 1929 zoznámil s Catherine Dewey Woermann a nakoniec sa oženil. Pár strávil medové týždne v Európe, kde objavil moderné architektúry, ako Mies van der Rohe, Le Corbusier a Walter Gropius . Späť v Spojených štátoch Eames založil architektonickú agentúru v St. Louis so spolupracovníkmi Charlesom Grayom. Neskôr sa k nim pridal Walter Pauley. V krajine však bolo bezútešné obdobie a prijali každý druh projektu, aby zarobili nejaké peniaze. V 30. rokoch nebolo jednoduché podnikať. The Veľká depresia začala v roku 1929 v Spojených štátoch s krachom trhu a čoskoro sa rozšírila po celom svete. Zamestnanosť sa stala vzácnou a Charles Eames prijal ťažké rozhodnutie opustiť krajinu v nádeji, že inde nájde lepšie príležitosti a inšpiráciu.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

V roku 1933 prenechal Eames svoju manželku a trojročnú dcéru Luciu svojim svokrovcom a odišiel do Mexika len so 75 centami vo vrecku. Putoval po rôznych vidieckych regiónoch vrátane Monterrey. Ako obchodoval so svojimi maľby a akvarely na jedlo zistil, že k životu veľa nepotrebuje. Neskôr sa ukázalo, že tieto mesiace zohrali v jeho živote a diele rozhodujúcu úlohu.

Katolícky kostol sv. Márie, Helena, Arkansas , ktorú navrhli Charles Eames a Robert Walsh , 1934, cez Architecture for Non Majors

Späť v St. Louis Eames začal nový projekt s obnovenou sebadôverou. Spustil Eames & Walsh so svojím obchodným partnerom a priateľom Robertom Walshom. Spoločne navrhli niekoľko budov ako Dinsmoor House v St. Louis, Missouri, a Katolícky kostol sv. Márie v Helene, Arkansas. Ten si všimol fínsky architekt Eliel Saarinen, otec slávneho Eero Saarinen . Na Eliela zapôsobila modernosť Eamesovho diela. V tom čase riaditeľ spoločnosti Cranbrook Academy of Art v Michigane ponúkol Saarinen Eamesovi štipendium. Charles prijal a začal program architektúry a urbanizmu v septembri 1938.

Charles Eames a Ray Kaiser: Partneri v práci a živote

Fotografia Charlesa a Raya Eamesovcov s podnožami stoličiek prostredníctvom New York Times

Na Cranbrook Academy of Art sa Charles Eames stretol s osobou, ktorá zmenila jeho život: Rayom Kaiserom. Bernice Alexandra Kaiser sa narodila v Sacramente v Kalifornii v roku 1912. Napriek tomu ju všetci volali prezývkou Ray-Ray a meno Ray používala celý život. Ukázala raný umelecký talent a tieto zručnosti rozvíjala počas svojho vzdelávania. Študovala na rôznych miestach, vrátane Art Students League na Manhattane, kde nasledovala výučbu Hansa Hofmanna, slávneho Nemca. abstraktný expresionista maliar. Hofmann výrazne ovplyvnil Rayove budúce diela. Dokonca sa podieľala na tvorbe Americkí abstraktní umelci (AAA), skupina propagujúca abstraktné umenie.

Ray Kaiser nastúpil na Cranbrook Academy of Art ako študent v roku 1940; Charles Eames bol vedúcim oddelenia priemyselného dizajnu. O súkromnom živote Raya a Charlesa vieme málo, pretože obaja boli vždy diskrétni. V tom čase bol Charles ešte ženatý s Catherine. Napriek tomu už pár nebol šťastný a rozviedli sa v roku 1940. Charles a Ray sa pravdepodobne stretli pri práci na prihláške Eamesa a Eera Saarinena do súťaže Organický dizajn v bytovom nábytku.

Prvé experimenty s novými technikami

Kreslá s nízkym a vysokým operadlom (vstupné panely do súťaže MoMA o organický dizajn v bytovom zariadení) , ktorú navrhol Charles Eames a Today od Saarinen , 1940, via MoMA

V roku 1940 Múzeum moderného umenia (MoMA) spustilo súťaž o Organický dizajn v domácom zariadení . Keďže 20. storočie prinieslo obrovské zmeny v životnom štýle, výroba nábytku stála za rýchlymi zmenami dopytu. Eliot Noyes, riaditeľ MoMA, vyzval dizajnérov, aby vytvorili nové kusy nábytku. Potrebovali moderný vzhľad a zároveň spĺňali praktické, ekonomické a priemyselné požiadavky. Víťazi súťaže by mohli vidieť svoju prácu vystavenú nasledujúci rok v múzeu. Víťazné modely by vyrábalo a distribuovalo 12 popredných obchodných domov. Múzeum dostalo 585 žiadostí z celého sveta. Charles Eames a Eero Saarinen získali prvé ceny za oba projekty, ktoré predložili.

Eames a Saarinen vytvorili niekoľko inovatívnych modelov sedadiel. Navrhli sedadlá so zakrivenými líniami pomocou nových techník: tvarovanej preglejky. Preglejka je lacný materiál, umožňujúci priemyselnú výrobu. Používali ho už starí Egypťania a Gréci. Jeho rozmach však nastal koncom 19. storočia a medzivojnovým obdobím. Preglejka sa skladá z tenkých vrstiev (alebo vrstiev z francúzskeho slovesa kliešť, čo znamená skladať) drevených dýh zlepených dohromady. Tento materiál je stabilnejší a robustnejší ako drevo a umožňuje nové tvary.

Nanešťastie sa ukázalo, že modelové sedadlá Eames a Saarinen sa ťažko priemyselne vyrábajú. Zakrivené línie sedadiel si vyžadovali drahú ručnú úpravu, čo nebolo zamýšľané. Blížiaca sa druhá svetová vojna zahýbala technologickým pokrokom v prospech vojenských síl.

Zdokonaľovanie techniky lisovanej preglejky

Kazam! Stroj (v zbierkach Vitra Design Museum) od Charlesa a Raya Eamesovcov , 1942, cez Stylepark

Čoskoro po rozvode Catherine a Charlesa sa v júni 1941 oženil s Rayom. Pár sa presťahoval do Kalifornie. V Los Angeles sa Charles a Ray Eamesovci stretli s Johnom Entenzom, architektom a redaktorom notoricky známeho Magazín o umení a architektúre . Čoskoro sa stali priateľmi a manželom ponúkli pracovné príležitosti. Kým Charles začal pracovať v umeleckom oddelení Metro-Goldwyn-Mayer Studios (MGM Studios), Ray pravidelne prispieval do časopisu Entenza. Vytvorila obálky pre Arts & Architecture a niekedy písala články spolu s Charlesom.

Charles a Ray Eamesovci vo svojom voľnom čase neprestali vyvíjať modely nábytku. Dokonca vynašli stroj na tvarovanie a testovanie odolnosti ich lisovaných preglejkových sedadiel, tzv Kazam! Stroj .Stroj vyrobený z drevených pásov, sadry, elektrických cievok a bicyklovej pumpy im umožnil vytvárať a formovať preglejku do zakrivených tvarov. Kazam! Stroj držal lepené drevené vrstvy v sadrovej forme a membrána pomáhala udržiavať tvar, kým lepidlo zaschlo. Pumpa na bicykel slúžila na nafúknutie membrány a tlak fúkania na drevené panely. Keďže však lepidlo potrebovalo niekoľko hodín na zaschnutie, bolo potrebné pravidelne pumpovať, aby sa udržal tlak panelov.

Dlaha na nohy od Charlesa a Raya Eamesovcov , 1942, prostredníctvom MoMA

V roku 1941 lekár a priateľ manželského páru navrhli nápad využiť ich stroj na tvorbu preglejkové dlahy pre vojnou ranených. Charles a Ray Eamesovci navrhli svoj prototyp americkému námorníctvu a čoskoro začali sériovú výrobu. Nárast práce a finančná pomoc Johna Entenzu im umožnili otvoriť Plyformed Wood Company a ich prvý obchod na Santa Monica Boulevard v Benátkach.

Prvý prototyp Kazam! Stroj nebol schopný dosiahnuť efektívnu priemyselnú výrobu. Ale Eamesovci vytrvali a zlepšili jeho fungovanie hneď, ako boli k dispozícii nové materiály. Počas práce pre americké námorníctvo mali manželia prístup k materiálom požadovaným armádou. Pomohlo to zlepšiť ich techniku ​​a bolo možné vyrábať cenovo výhodné a kvalitné predmety. Ich vynález zohral základnú úlohu v pokroku dizajnu nábytku z lisovaného dreva.

Po vojne a potreba lacných a kvalitných predmetov

Bočné kreslo so sklopným operadlom od Charlesa a Raya Eamesovcov , navrhnutý c. 1944, prostredníctvom MoMA; Nízka bočná stolička od Charlesa a Raya Eamesovcov , navrhnutý v roku 1946, prostredníctvom MoMA

Po skončení druhej svetovej vojny bolo opäť dostupných viac materiálov. Každý mal teraz prístup k utajovaným informáciám o technologických materiáloch objavených počas vojny. Dopyt po lacno vyrobenom nábytku rástol. Charles a Ray Eamesovci si dali za cieľ dosiahnuť dizajn vylepšený hromadnou výrobou.

Eames začal vyrábať nábytkové série so svojím vylepšeným Kazamom! Stroj. Namiesto dlhých hodín, ktoré potrebovala prvá verzia Kazam!, trvalo len desať až dvadsať minút, kým najnovšia verzia vytvarovala preglejku. Výroba z dvoch kusov sedadlá sa ukázalo byť lacnejšie, takže to ovplyvnilo dizajn. Eames používal na ozdobenie svojich stoličiek drevené dyhy, ako je palisander, breza, orech a buk, ale aj látku a kožu.

V roku 1946 Eliot Noyes z MoMA ponúkol Charlesovi Eamesovi prvú výstavu venovanú jedinému dizajnérovi. Nový nábytok navrhnutý Charlesom Eamesom bol pre múzeum veľkým úspechom.

Eamesove architektonické projekty: Prípadová štúdia Dom č. 8 a 9

Prípadová štúdia č. 8 (interiér a exteriér) navrhli Charles a Ray Eamesovci , 1949, prostredníctvom Architectural Digest

John Entenza mal ambiciózny projekt postaviť niekoľko prípadových štúdií pre svoj časopis Arts & Architecture. Chcel navrhnúť stavebné projekty slúžiace ako príklady pre povojnové obdobie. Entenza vybral osem architektonických agentúr, ktoré pracovali na jeho projekte, vrátane Eames a Saarinen’s. Entenza si vybrala ich agentúru, aby pracovala na dome manželov Eamesových a na jeho vlastnom Prípadová štúdia č.8 a 9.

Nachádza sa na kopci s výhľadom na Tichý oceán, v Pacific Palisades, Eames navrhol dva inovatívne, ale odlišné domy. Na stavbu moderného a dostupného bývania použil štandardizované materiály. Dokončenie projektov mu trvalo niekoľko rokov, pretože nie vždy boli materiály hneď po vojne k dispozícii. Architektonické plány a každú úpravu, ktorú doň priniesol, Eames publikoval v časopise Arts & Architecture. V roku 1949 dokončil prípadovú štúdiu č. 8 a v roku 1950 č. 9.

Eames si predstavil Case Study House č. 8 pre pracujúci pár: Ray a seba. Usporiadanie sledovalo ich životný štýl. Veľké okná s malebným výhľadom a blízkosť prírody ponúkali uvoľnené prostredie. Eames si predstavoval minimalistický dizajn s veľkými otvorenými miestnosťami. Chcel dosiahnuť maximálny priestor pre minimum materiálov. Vonkajší vzhľad domu sa pripisuje Rayovi. Zmiešala sklenené okná s farebnými panelmi, čím vytvorila kompozíciu pripomínajúcu Mondrianove maľby. Dizajn interiéru sa neustále vyvíjal. Charles a Ray Eamesovci si zariadili svoj domov rôznymi predmetmi, vrátane cestovných suvenírov, ktoré sa dali ľahko zmeniť podľa potreby.

Prípadová štúdia č. 9 (exteriér) navrhli Charles a Ray Eamesovci , 1950, prostredníctvom Arch Daily

Eames a Saarinen navrhli pre Johna Entenzu dom prípadovej štúdie č. 9. Nakreslili plány domu a pracovného priestoru pre mládenca. Dom mal rovnakú štruktúru ako č.8, no prevedenie bolo iné. Kovovú konštrukciu architekti ukryli za omietkové steny a drevené stropy.

Využívanie technologických pokrokov

Prototyp pre ležadlo (La Chaise) od Charlesa a Raya Eamesovcov , 1948, cez MoMA, New York

V 50. rokoch 20. storočia začali Charles a Ray Eamesovci používať plast na svoj nábytok. Tieto technologické materiály boli vyvinuté počas vojny a následne sprístupnené. Americká armáda používala na svoje vybavenie sklolaminát. Charles zúfalo chcel použiť tento inovatívny materiál. Eamesovci vytvorili farebné tvarované sklolaminátové sedadlá s vymeniteľnými kovovými nožičkami, prispôsobenými jeho použitiu. Tento dizajn sa čoskoro stal ikonickým.

Charles použil kov aj pri navrhovaní nových modelov sedadiel. Použil rovnaký tvar ako sklolaminátová stolička, ale s čiernym drôteným pletivom. Eames Office získal prvú americkú mechanickú licenciu na túto techniku.

Sedačka Eames: vyvrcholenie dizajnu sedadla Charlesa a Ray Eamesovcov

Lehátko a osmanská od Charlesa a Raya Eamesovcov , 1956, cez MoMA, New York

Slávne kreslo Eames Lounge Chair a Ottoman z roku 1956 predstavujú vyvrcholenie ich experimentov. Tentoraz Eames navrhol luxusnú sedačku, ktorá nie je určená na sériovú výrobu. Charles začal s vývojom tohto modelu v 40. rokoch minulého storočia. Prvý prototyp však vytvoril až v polovici 50-tych rokov. Ležadlo je vyrobené z troch veľkých tvarovaných preglejkových škrupín, zdobených čiernymi koženými vankúšmi. Bol vyrobený strojovo, ale musel byť ručne zostavený. Nábytková spoločnosť Herman Miller sa po výstave MoMA zaujímal o návrhy Charlesa a Raya Eamesových. Spoločnosť vyrábala a komercializovala svoj nábytok a robí to dodnes. Herman Miller predal kreslo za 404 dolárov, čo bola na tú dobu vysoká cena. Ukázalo sa, že je to skutočný hit. Dnes Herman Miller stále predáva kreslo a otoman s cenovkou 3 500 dolárov.

Po smrti Charlesa Eamesa v roku 1978 venovala Ray zvyšok svojho života katalogizácii ich diel. Zomrela presne o desať rokov neskôr. Väčšina diel tohto avantgardného páru je stále viditeľná v múzeách a knižniciach v Spojených štátoch aj v zahraničí. Pár zanechal trvanlivú stopu v dizajne a architektúre dvadsiateho storočia. Ich kusy nábytku dodnes inšpirujú mnohých tvorcov.