Ako Jackson Pollock namaľoval jesenný rytmus?
Jackson Pollock je nesporným priekopníkom New Yorku Abstraktný expresionista Škola. Počas 50. rokov ohromil publikum svojimi obrovskými plátnami veľkosti nástennej maľby, na ktorých boli pruhované a posiate odvážnymi, výraznými znakmi, ktoré akoby rytmicky pulzovali po jeho povrchu. Jeden z Pollockov najslávnejšie obrazy sú Jesenný rytmus (číslo 30), 1950, ktorý je teraz v zbierke Metropolitného múzea v New Yorku. Ale ako maľoval Jackson Pollock Jesenný rytmus ? Pohľad na techniky, ktoré použil pri tvorbe tohto obrazu, nám môže povedať veľa o jeho zrelom štýle a inovatívnych procesoch, ktoré skúmal.
1. Pollock maľovaný na surové plátno bez základného náteru
Jackson Pollock maľuje vo svojom Long Island Studio, fotografoval Hans Namuth cez ttamayo
V čase, keď Pollock namaľoval radikála Jesenný rytmus, V roku 1950 začal maľovať na veľké kusy surového, nenatiahnutého plátna. Pri tvorbe Jesenný rytmus Pollock položil na obrovskú podlahu svojho ateliéru kus plátna, ktorý bol široký viac ako 207 palcov. Počas maľovania sa pohyboval po tejto epickej ploche, pracoval na nej zo všetkých strán a dokonca kráčal do stredu, čím sa vymykal z tradičných konvencií maľby na stojane. Bol to tento performatívny spôsob práce, ktorý podnietil umeleckého kritika Harold Rosenberg nazvať Pollocka a jeho rovesníkov „akčných maliarov“. Pretože pracoval na podlahe, kúsky odpadu, ako ohorky cigariet a odpadky, sa dostali na povrch a premiešali sa s farbou. Tie boli bezpochyby odstránené, keď bolo hotové plátno natiahnuté na konečný rám.
2. Najprv namaľoval sieť čiernych čiar
Jackson Pollock, jesenný rytmus číslo 30, (detail zblízka), 1950, prostredníctvom Verejného doručovania
Aj keď v nich vidíme veľa vrstiev rôznych, jemných farieb Jesenný rytmus, Pollock začal túto maľbu s voľnou sieťou čiernych čiar, ktoré tvorili východiskový rámec, na ktorom bolo možné budovať ďalšie značky. Niektorí kritici umenia si myslia, že Pollock pôvodne načrtol abstrahované formy troch postáv sériou visiacich čiernych značiek, než ich prevrstvil v iných farbách. To naznačuje, že Pollockovo umenie bolo vždy len pár krokov od skutočného sveta. Hoci Jesenný rytmus môže z diaľky pôsobiť tlmene, pri bližšom pohľade sa odhalí kombinácia rôznych farieb vrátane čiernej, bielej, béžovej a modrozelenej.
3. Pollock aplikovaná farba náhodnými spôsobmi
Jackson Pollock, jesenný rytmus číslo 30, (detail), 1950, cez Metropolitné múzeum v New Yorku
Baví vás tento článok?
Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu
Ďakujem!Pollockove maliarske metódy od konca 40. rokov 20. storočia boli experimentálne, expresívne a improvizované . Švihal, lial, striekal, kvapkal a dokonca hádzal farbu na plátno na podlahe, pričom sa pri práci rýchlo pohyboval po jeho povrchu. Práve tento prekvapivý a nekonvenčný prístup vyniesol Pollockovi prezývku Jack the Dripper. In Jesenný rytmus Výsledkom bola rytmická mapa zložitých línií, ktoré sa zmietajú a víria priestorom a pohybujú sa po plátne spôsobom, ktorý odzrkadľuje vzory prírody, ako je uvedené v názve umeleckého diela. Rovnako ako u všetkých zrelých Pollockových diel, ani tu nebola žiadna centrálna oblasť zamerania – namiesto toho je každý povrch plátna spracovaný rovnakým spôsobom.
4. Pollock natretý domácimi farbami
Jackson Pollock, jesenný rytmus číslo 30, 1950, cez Metropolitné múzeum v New Yorku
Druh farby, ktorú Pollock použil, bol, neprekvapivo, rovnako nekonvenčný ako jeho ostatné metódy. Jesenný rytmus bol natretý domácimi smaltovanými farbami, lepkavými, lesklými predmetmi, ktoré si bežne dávate na terasy, dvere alebo radiátory. Použitie tohto tekutého typu farby (niekedy zriedenej) umožnilo Pollockovi vytvoriť voľné, kaligrafické značky jeho ochrannej známky, ktoré potom zaschli s tvrdou lesklou povrchovou úpravou, akoby sa za nimi vznášali oddelene od surového plátna.
5. Maľoval nezvyčajnými nástrojmi
Jackson Pollock pracujúci vo svojom štúdiu na Long Islande, 1949, Martha Holmes, prostredníctvom Life Magazine
Pollock si pri výrobe osvojil niekoľko dosť netradičných maliarskych nástrojov Jesenný rytmus a iné podobné umelecké diela. Používal palice, murárske lyžice a nože na vytváranie pradien línií a farieb, vytvárajúcich husté siete a siete, ktoré sa navzájom vrstvia, aby naznačovali pohyb a priestor. Niekedy miešal farbu priamo na povrch plátna stierkou alebo víril a miešal kaluže a kaluže, aby ich otvoril. Ak by použil štetce, Pollock by ich namáčal do zriedenej farby a kvapkal z nich, aby sa žiadne štetiny nedotkli papiera alebo nezanechali na plátne žiadne stopy. Namiesto toho sa farba zhromaždila a stuhla vlastným abstrahovaným spôsobom, čo stelesňuje spontánnu slobodu Abstraktný expresionista štýl.