Úvod do voľnej veršovanej poézie
Začiatkom 20. storočia sa básnici a umelci oslobodili od tradičných foriem.
Pablo Picasso: Divadelná kulisa pre predstavenie Ballets Russes 'Le Train Bleu' (orezané). Autor fotografie Peter Macdiarmid prostredníctvom Getty Images.
Poézia vo voľnom verši nemá žiadnu rýmovú schému a žiadny pevný metrický vzor. Báseň s voľným veršom, ktorá často odráža kadenciu prirodzenej reči, umelecky využíva zvuk, obrazy a širokú škálu literárnych prostriedkov.
- Beyers, Chris. História voľného verša. University of Arkansas Press. 1. januára 2001.
- Dieťa, William. 'Je voľný verš zabíjajúca poézia?' VQR ( Štvrťročný prehľad Virginie) . 4. septembra 2012. https://www.vqronline.org/poetry/free-verse-killing-poetry .
- Eliot, T.S. 'Úvahy o Vers Libre.' Nový štátnik . 1917. http://world.std.com/~raparker/exploring/tseliot/works/essays/reflections_on_vers_libre.html .
- Lowell, Amy, ed. Niektorí Imagist Poets, 1915 . Boston a New York: Houghton Mifflin. apríla 1915. http://www.gutenberg.org/files/30276/30276-h/30276-h.htm
- Lundberg, John. 'Prečo sa básne už nerýmujú?' HuffPost. 28. apríla 2008. Aktualizované 17. novembra 2011. https://www.huffingtonpost.com/john-lundberg/why-dont-poems-rhyme-anym_b_97489.html .
- Oliver, Mária. Príručka poézie . New York: Houghton Mifflin Hartcourt Publishing Company. 1994. str. 66-69.
- Warfel, Harry R. 'Zdôvodnenie voľného verša.' Ročenka amerických štúdií. Univerzitné vydavateľstvo WINTER Gmbh. 1968. s. 228-235. https://www.jstor.org/stable/41155450 .
Druhy voľnej veršovanej poézie
Voľný verš je otvorenou formou, čo znamená, že nemá vopred určenú štruktúru ani predpísanú dĺžku. Keďže nie je Schéma rýmu a nie je stanovený metrický vzor, neexistujú žiadne špecifické pravidlá pre zalomenie riadkov resp oddiely strof .
Niektoré básne s voľným veršom sú také krátke, že vôbec nemusia pripomínať básne. Začiatkom 20. storočia skupina, ktorá sa volala Imagisti napísal náhradnú poéziu zameranú na konkrétne obrazy. Básnici sa vyhýbali abstraktným filozofiám a nejasným symbolom. Niekedy dokonca upustili od interpunkcie. The Red Wheelbarrow, báseň Williama Carlosa Williamsa z roku 1923, je voľný verš v tradícii Imagist. Len šestnástimi slovami Williams vykresľuje presný obraz, ktorý potvrdzuje dôležitosť malých detailov:
toľko závisí
na
červené koleso
barrow
zasklené dažďom
voda
vedľa bielej
kurčatá.
Iným básňam s voľným veršom sa darí vyjadrovať silné emócie prostredníctvom ubiehajúcich viet, hyperbolického jazyka, rytmov spievania a nesúrodých odbočiek. Snáď najlepším príkladom je báseň Allena Ginsberga z roku 1956“ Zavýjať .' 'Howl', napísané v tradícii Beat Movement z 50. rokov 20. storočia, má viac ako 2 900 slov a možno ho čítať ako tri nápadne dlhé úvodné vety.
Vo voľnom verši sa často píše aj vysoko experimentálna poézia. Básnik sa môže sústrediť na obrazy alebo zvuky slov bez ohľadu na logiku alebo syntax. Ponukové tlačidlá Gertrúdy Steinovej (1874–1946) je zbierkou básnických fragmentov prúdiaceho do vedomia. Riadky ako „trochu nazvané čokoľvek sa chveje“ mätú čitateľov už celé desaťročia. Steinove prekvapivé usporiadanie slov pozýva na diskusiu, analýzu a diskusiu o povahe jazyka a vnímania. Kniha často nabáda čitateľov, aby sa pýtali, čo je báseň?
Voľný verš však nemusí byť nevyhnutne experimentálny alebo ťažko dešifrovateľný. Mnohí súčasní básnici píšu voľne veršované príbehy v jazyku bežnej reči. ' Čo som miloval “ od Ellen Bass rozpráva osobný príbeh o podradnej práci. Ak nie prerušenia riadkov, báseň by mohla prejsť na prózu:
Čo sa mi páčilo na zabíjaní sliepok? Dovoľte mi začať
s jazdou na farmu ako tma
klesal späť do zeme.
Kontroverzie voľného verša
S toľkými variáciami a toľkými možnosťami niet divu, že voľný verš vyvolal v literárnej sfére zmätok a kontroverziu. Začiatkom 20. storočia sa kritici búrili proti rastúcej popularite voľného verša. Nazvali to chaotickým a nedisciplinovaným, šialeným výrazom upadajúcej spoločnosti. Aj keď sa voľný verš stal štandardným režimom, tradicionalisti odolali. Robert Frost , majster formálneho rýmovaného verša a metrický prázdny verš , slávne komentoval, že písanie voľného verša bolo ako „hrať tenis so spustenou sieťou“.
Novodobé hnutie tzv Nový formalizmus, alebo neoformalizmus, podporuje návrat k metrickému rýmovanému veršu. Noví formalisti veria, že systematické pravidlá pomáhajú básnikom písať živšie a hudobnejšie. Formalistickí básnici často hovoria, že písanie v štruktúre ich podnecuje k tomu, aby siahali za hranice zjavného a objavili prekvapivé slová a neočakávané témy.
Na odpor proti tomuto argumentu zástancovia voľného verša tvrdia, že prísne dodržiavanie tradičných pravidiel potláča kreativitu a vedie ku spletitému a archaickému jazyku. Prelomová antológia, Niektorí Imagist Poets, 1915 , schválil voľný verš ako „princíp slobody“. Prví nasledovníci tomu verili ' individualitu básnika možno často lepšie vyjadriť vo voľnom verši“ a „nová kadencia znamená novú myšlienku“.
na druhej strane T. S. Eliot (1888–1965) odolal klasifikácii. Voľný verš sa prelína s rýmovaným veršom a prázdnym veršom v Eliotovej básni v dĺžke knihy, Pustina . Veril, že každá poézia, bez ohľadu na formu, má základnú jednotu. Vo svojej často citovanej eseji z roku 1917 „Úvahy o Vers Libre“ Eliot uviedol, že „existuje iba dobrý verš, zlý verš a chaos“.
Počiatky voľnej veršovanej poézie
Voľný verš je moderná myšlienka, no jej korene siahajú do staroveku. Od Egypta po Ameriku bola raná poézia zložená z próz podobných spevov bez rýmu alebo pevných pravidiel pre slabiky s metrickým prízvukom. Bohato poetický jazyk v Starom zákone nadväzoval na rétorické vzory starej hebrejčiny. Preložené do angličtiny, Pieseň piesní (tiež nazývaný Canticle of Canticles alebo Pieseň Šalamúnova ) možno opísať ako voľný verš:
Nech ma pobozká bozkami svojich úst, lebo tvoja láska je lepšia ako víno.
Tvoje masti majú dobrú vôňu; tvoje meno je ako masť vylievaná; preto ťa milujú panny.
Biblické rytmy a syntax sa ozývajú v anglickej literatúre. Básnik 18. storočia Christopher Smart písal básne tvarované podľa anafora skôr ako meter alebo rým. Čitatelia sa posmievali jeho divoko nekonvenčným Raduj sa, Baránok (1759), ktorú napísal v psychiatrickom liečebni. Dnes sa básne zdajú hravé a strašidelne moderné:
Pretože zvážim svoju Cat Jeoffry…
Najprv sa pozrie na svoje predné labky, aby zistil, či sú čisté.
Po druhé kopne zozadu, aby sa tam uvoľnil.
Po tretie, pracuje na natiahnutí s natiahnutými prednými labkami.
Americký esejista a básnik Walt Whitman si požičal podobné rétorické stratégie, keď písal svoje porušovanie pravidiel Listy trávy . Básne, zložené z dlhých, nemeraných riadkov, mnohých čitateľov šokovali, no napokon preslávili Whitmana. Listy trávy stanovil štandard pre radikálnu formu, ktorá sa neskôr stala známou ako voľný verš:
OSLAVUJEM sa a spievam,
A predpokladám, že predpokladáte,
Lebo každý atóm, ktorý mi patrí ako dobro patrí tebe.
Medzitým vo Francúzsku Arthur Rimbaud a skupina symbolistickí básnici rušili dlhoročné tradície. Namiesto toho, aby zvyšovali počet slabík na riadok, tvarovali svoje básne podľa rytmov hovorenej francúzštiny. Na úsvite 20. storočia básnici v celej Európe skúmali potenciál poézie založenej skôr na prirodzených inflexiách než na formálnej štruktúre.
Voľný verš v modernej dobe
The nové storočie poskytoval úrodnú pôdu pre literárne inovácie. Technológia sa rozmohla a priniesla motorové lietanie, rozhlasové vysielanie a automobily. Einstein predstavil svoju teóriu špeciálnej relativity. Picasso a ďalšie moderných umelcov dekonštruované vnímanie sveta. Hrôzy prvej svetovej vojny, brutálne podmienky v továrňach, detská práca a rasová nespravodlivosť zároveň podnietili túžbu vzbúriť sa proti spoločenským normám. Nové spôsoby písania poézie boli súčasťou väčšieho hnutia, ktoré podporovalo osobné vyjadrenie a experimentovanie.
Francúzi nazývali svoju poéziu porušujúcu pravidlá voľný verš. Anglickí básnici prijali francúzsky výraz, ale anglický jazyk má svoje vlastné rytmy a poetické tradície. V roku 1915 túto frázu navrhol básnik Richard Aldington (1892–1962). voľný verš odlíšiť tvorbu avantgardných básnikov píšucich po anglicky.
Aldingtonova manželka Hilda Doolittle, lepšie známy ako H.D., priekopník anglického voľného verša v minimalistických básňach ako 1914' Oread .' Prostredníctvom sugestívnej obraznosti H.D. Odvážil sa Oread, horská nymfa starogréckej mytológie, rozbiť tradíciu:
Vrhnite sa, more -
rozvírte svoje špicaté borovice
súčasník H.D., Ezra Pound (1885 – 1972), presadzoval voľný verš a veril, že žiadna dobrá poézia nie je napísaná spôsobom starým dvadsať rokov, pretože písať takýmto spôsobom presvedčivo ukazuje, že spisovateľ myslí na základe kníh, konvencií a klišé, a nie zo života.“ V rokoch 1915 až 1962 napísal Pound svoj rozsiahly epos, Cantos , väčšinou vo voľnom verši.
Pre čitateľov v Spojených štátoch mal voľný verš mimoriadnu príťažlivosť. Americké noviny oslavovali neformálnu, demokratickú poéziu, ktorá opisovala životy obyčajných ľudí. Carl Sandburg (1878–1967) sa stal pojmom. Edgar Lee Masters (1868–1950) sa okamžite preslávil epitafmi vo voľnom verši Spoon River Antológia . Ameriky Poézia časopis, založený v roku 1912, vydával a propagoval voľný verš od Amy Lowell (1874–1925) a ďalších popredných básnikov.
Dnes na básnickej scéne dominuje voľný verš. Básnici 21. storočia si vybrali Laureát básnikov Spojených štátov amerických pracovali hlavne v režime voľného verša. Voľný verš je tiež preferovanou formou pre víťazov Pulitzerovu cenu za poéziu a Národná knižná cena za poéziu .
Vo svojom klasickom texte Príručka poézie , Mary Oliverová (1935– ) nazýva voľný verš „hudbou rozhovoru“ a „časom stráveným s priateľom“.