Tu je návod, ako bol Honoré Daumier satirickým realistickým litografom

Honoré Daumier to vzal do svojich rúk, aby šíril úprimnú pravdu o svete okolo seba. Ako umelec, ktorý sa dostal do seba počas realistického hnutia, bolo nevyhnutné, aby sa aj on chopil povestných zbraní proti utláčateľom, keď vyrastal a sledoval, ako sa priepasť medzi bohatými a chudobnými stále zväčšuje. Jeho vlastná rodina bola vedľajším produktom júlovej monarchie a aj on vyrastal bez prebytku bohatstva. Okrem toho dokázal tvoriť v ére publikovania, vďaka ktorej jeho práca znechutila, inšpirovala a pobúrila väčšie množstvo ľudí ako kedykoľvek predtým. Jeho litografie boli jeho vzburou proti vláde a všetkému, čo predstavovala.

Honoré Daumier a realizmus

Zranený muž od Gustava Courbeta , 1844-1854, cez Musée d'Orsay, Paríž

V Realistický manifest (1855), napísal Gustáv Courbet Hovorilo sa, že cieľom umelca bolo preložiť zvyky a myšlienky doby a ukázať spôsoby, akými ich umelec vnímal. Courbet bol popredným zástancom Realizmus a veril, že maľba je konkrétna forma umenia a mala by zobrazovať iba skutočné a existujúce veci. Mal tendenciu zdôrazňovať život chudobných, od mladých po starých, aby naznačil, že ak sa počas tejto éry narodíte chudobný, bolo vopred určené, že ako taký zomriete.

The Stone Breakers od Gustava Courbeta , 1849, cez Phaidon

Dobrým príkladom je Courbetov kúsok The Stone Breakers , mimoriadne konkrétne dielo, ktoré presne sprostredkúva námet takmer fotorealistickým spôsobom, bez senzáciechtivosti či romantických krajiniek, ktorými umelec zanietene opovrhoval. Jeho intenzívna pozornosť venovaná detailom skutočne ukazuje, aká namáhavá a intenzívna to bola práca. Bolo to nevďačné a nebezpečné. Lámanie kameňov zahŕňalo lámanie kameňov a skál s cieľom získať materiál, napríklad dláždiť cesty.

Bez ohľadu na to, aká dôležitá bola práca, robotníci boli stále veľmi málo platení a boli chudobní od mladosti až po starobu. Ich ošúchané oblečenie a nedostatočný obed, ktorý leží v špine na ceste, ktorý budú musieť zjesť na páliacom slnku, živo nahliadne do životov, ktoré títo dvaja a im podobní viedli. Tento obraz je kritikou Júlová monarchia a zdôraznil ako Louis-Philippe's politiky vytvárali väčšiu priepasť medzi bohatými a chudobnými.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Čo bola júlová monarchia?

Liberty Leading the People od Eugena Delacroixa , 1830, prostredníctvom webovej stránky The Louvre Collections

Júlová monarchia bola dôležitou fázou francúzskej histórie kvôli vzostupu a expanzii strednej triedy, ako aj začiatku socializmu vo Francúzsku. Socializmus je politická ideológia, ktorá sa spočiatku zameriavala na chudobu, ktorú priniesla priemyselná revolúcia a kapitalistický systém, ktorý priniesla.

Louis Philippe, francúzsky kráľ (1773-1850) od Franza Xavera Winterhaltera , 1845, prostredníctvom Royal Collection Trust

V lete 1830 bol Louis-Phillipe korunovaný francúzskeho kráľa a nebolo to tým božské právo ako jeho predchodcovia. Vďaka všeobecnému uznaniu sa stal kráľom. Jeho prípadný pád pramenil z toho, že vláda nedokázala uspokojiť potreby chudobných nižších tried, najmä rádoby rastúcej mestskej robotníckej triedy. Počas tejto doby nebola explózia tlačených obrázkov, od kníh po noviny a časopisy, v prospech Louisa-Phillipeho. Nielenže sa písané slovo stalo dostupnejším, ale aj umenie predstavovalo niečo, čomu rozumeli aj negramotní. Pád monarchie bol neodvratný. Ľudia ako Honoré Daumier teraz mohli šíriť nielen svoj názor na sociálno-ekonomickú politiku, ale aj fakty.

O Honoré Daumierovi a jeho umeleckej ceste

Portrét Honoré Daumiera od Etienna Carjata , 1862, prostredníctvom webovej stránky Art Institute Chicago

Honoré Daumier, rodený Marseillais, bol synom ambiciózneho sklenára a výrobcu rámov. Túžil byť básnikom a celú svoju rodinu presťahoval do Paríža, pretože všetky jeho skutky zlyhali. Kvôli svojej nedbanlivosti skončil Daumier ako asistent obchodníka s knihami a vo veku dvanástich rokov vybavoval firemných právnikov. Ako mladý tínedžer začal Daumier prejavovať náklonnosť ku kresleniu, ale pre nedostatok financií v jeho domácnosti sa mu nepodarilo získať formálne vzdelanie.

Avšak vzhľadom na smer, ktorým sa jeho práca uberala a aká bola inovatívna, možno povedať, že nedostatok formálneho školenia bol šťastný. Honoré Daumier sa ujal nácviku skicovania sôch v galériách a navštevoval Academie Suisse. Hovorí sa, že v štrnástich rokoch umelec začal experimentovať litografia . Jeho technické vzdelanie pochádzalo z práce v komerčnej tlačiarni vo veku sedemnástich rokov.

Henri Monnier (rola Josepha Prudhomma) od Honoré Daumiera , 1852, cez Art Institute Chicago

Od roku 1829 začal vyrábať vlastné litografické karikatúry a napodobňovať štýly populárnych umelcov ako napr. Nicholas Toussaint Charlet (1792-1845), Charles-Joseph Travies (1804-1859) a Henry Monnier (1799-1877), najznámejší francúzsky karikaturista. Napriek tomu zostal nepoznaný v období, keď bol umelecký svet presýtený realistickými umelcami. Čo však nakoniec urobilo Daumiera výnimočným ako litografa, bolo jeho inovatívne využitie satira , komický génius a záľuba v monumentálnej štylizácii, čo z neho urobilo takého obľúbeného politického satirika.

Karikatúra a Daumierove hrušky

Hrušky od Honoré Daumiera , 1831, prostredníctvom Open Edition Books

Spolu s Charles Philipon Honoré Daumier, ktorý publikoval humoristické časopisy s politickými karikatúrami a spoločenskou satirou, vytvoril najsatirickejší znak júlovej monarchie: la poire (hruška). Režisérom a hlavným scenáristom bol Charles Philipon Karikatúra v roku 1830, ale čoskoro bol nútený ukončiť podnikanie kvôli vlastizradnej povahe snímok Louis-Philippe. Daumierove hrušky boli založené na náčrte Phillipona, kde zobrazoval Louisa-Philippa s prízvukom.

S pokračujúcimi úpravami začala kráľova tvár vyzerať ako plnokveté hrušky, čo môžete vidieť na postupe náčrtov vyššie. Zobrazenie kráľa ako a Hruška bol braný ako taká urážka, pretože obraznosť okolo hrušky vďačí za svoju silu jej slangovému významu: blázon, ktorý sa veľmi rýchlo uchytil v monarchii a aristokracii. V tom istom roku príchod Masky z roku 1831 a boli publikované ďalšie zobrazenia špinavých politikov a kráľa Poira.

Litografia z roku 1831

Masky z roku 1831 (vyšlo v La Caricature) od Honoré Daumiera , 1832, cez Metropolitné múzeum umenia v New Yorku

Litografia Honoré Daumiera, Masky z roku 1831 , bol uverejnený v Karikatúra a ukázal Louisa Phillipea ako fantómového poire obklopeného svojimi novovymenovanými ministrami. Jedným zo spôsobov, ako interpretovať fantómové poire, je, že Louis nebol nič viac ako figúrka: bez tváre, bez hlasu a úplne mimo vládu svojich ministrov. Miništranti sú zobrazení ako masky, aby vyjadrili svoje skutočné ja. Honoré Daumier zdôraznil pokryteckú povahu a podvodné spôsoby tých, ktorí vládli v mene kráľa tým, že ich vystavoval ako masky a nie ako mužov. Masky z roku 1831 je do značnej miery reprezentáciou jeho ranej tvorby, ktorá takmer výlučne predstavovala portrét. Daumier nevytvoril len karikatúry pre Philipona, ale dal si záležať aj na vytváraní politických karikatúr ako napr Gargantua .

Najväčšia urážka Honorého Daumiera

Gargantua od Honoré Daumiera , 1831, prostredníctvom knižnice University of Brandeis

Daumier vytvoril politické karikatúry so zlým úmyslom, že Philipon a príležitostne aj Daumier boli obvinení z urážky na cti a boli predvolaní na súd. Toto všetko sa stalo pred opätovným zavedením cenzúry v roku 1835. Daumier a Philipon skutočne skončili uväznení a bolo to pre litografiu vyššie, Gargantua . Táto litografia je zabalené plné urážok a kritiky voči korune, vláde a jej riadeniu. Louis-Phillip a ďalší vládni úradníci boli tak urazení kúskom, že Karikatúra bol kvôli tomu dokonca zakázaný.

Gargantua (Záber z nižšej triedy) od Honoré Daumiera , 1831, prostredníctvom knižnice University of Brandeis

Honoré Daumierovi sa nepáčila myšlienka, že štát je kráľom, ako si to myslel Ľudovít XIV , a rozhodol sa to vyjadriť tým, že z Louisa-Philippa urobil tvora s nechutnou nadváhou, ktorý sa venuje vyprázdňovaniu a obžerstvu. Louis-Philippeov vzhľad s hruškovou hlavou prehĺta vrecia s peniazmi, ktoré jeho ministri zobrali chudobným. Chudobní sú vyobrazení na úpätí dosky a podávajú jednému zo svojich ministrov to málo bohatstva, ktoré majú. Obrie s ťažkým telom sedí na niečom, čo vyzerá ako stolička, ale v skutočnosti je to záchod. Daumier surovo hovorí, ako bezohľadne Louis-Philippe rozdával štátne pozície. V nápise sa uvádza, že dokumenty, ktoré kráľ defekuje, sú menovacie listiny a menovania do osobitných vládnych funkcií.

Gargantua (Detailný záber politikov) od Honoré Daumiera , 1831, prostredníctvom knižnice University of Brandeis

Na dne luxusnej toalety Louis-Philippe sú malí tuční obľúbenci, ktorí zbierali veci, ktoré vypadli od Louisa-Philippa, na rozdiel od hladujúcich a chudších ľudí z nižšej triedy vpravo. Gargantua je žiarivým príkladom toho, že vláda míňa peniaze na seba, dokonca ide tak ďaleko, že dáva kráľovi plat, a nikdy nie na ľudí. Louis-Philippeov plat bol viac ako osemnásť miliónov frankov, čo bolo tridsaťsedemnásobok sumy Napoleon Bonaparte a takmer stopäťdesiatnásobok sumy amerického prezidenta.

Honoré Daumier's Rue Transnonain, 15. apríla 1834

Rue Transnonain, 15. apríla 1834 od Honoré Daumiera 1834 cez Metropolitné múzeum umenia v New Yorku

Asociácia Mensuelle vydala litografiu, Rue Transnonain, 15. apríla 1834 , ktorý sprostredkúva udalosti z 15. apríla 1834. Vláda nemohla zastaviť jeho vydávanie, pretože vo svojej podstate nebolo znevažujúce, aj keď samotná litografia je kritikou vlády a konania francúzskych vojakov v tento deň. V snahe skryť svoje činy a vyhnúť sa zodpovednosti kúpila francúzska vláda toľko periodík, v ktorých sa objavila, aby zničila smutný a znepokojujúci obraz.

Aby som uviedol kontext, výtržník zastrelil známeho armádneho dôstojníka a ako pomstu chodili vojaci z domu do domu a všetkých bez rozdielu zabíjali. Ľudia, republikáni a socialisti sa začali búriť proti júlovej monarchii. Vláda vyslala vojakov, aby utišili nepokoje, ktoré sa namiesto toho skončili krvavým kúpeľom. Noc sa stala známou ako Masaker na Rue Transnonain .

Poprava rebelov tretieho mája 1808 od Francisca Goyu , 1814, cez The Prado Museum

Litografia Honoré Daumiera bola inšpirovaná Romantické maliar Francisco Goya maľovanie Poprava rebelov tretieho mája 1808 . Daumier si dokonca dal záležať na dátume svojho diela v názve rovnako ako Goya. Práca vyvoláva rovnaký pocit bezmocnosti. Na rozdiel od Goyu sa Daumier držal nejednoznačnosti, pokiaľ ide o vojakov v jeho litografii, ale stále ukazoval ich ohromujúce, nerozlišujúce popravy. Stredným objektom je otec, ktorý drví svoje dieťa, zatiaľ čo naľavo leží jeho mŕtva manželka a napravo možno jeho starý otec. Vojaci z rozmaru vlády nemali žiadne zábrany zmasakrovať celé rodiny, aby utíšili nepokoje, namiesto toho, aby len počúvali a pomáhali ľuďom.

Goya dal mimoriadne jasne najavo, že ich nemôže ochrániť ani ich vláda, ani ich vojaci, sú na to sami a musia konať, inak budú naďalej ochudobňovaní a zabíjaní z rozmarov vlády. Ľudia na litografii ani neboli výtržníci, bola to len rodina ľudí, ktorí boli zabití, keď sa vojak rozhodol počas tejto tragickej udalosti spustiť paľbu na budovu.