Prechod odsekov: definícia a príklady
Getty Images
Slovo, fráza alebo veta, ktorá označuje myšlienkový posun z jedného odseku do druhého. Prechod odseku sa môže objaviť na konci prvého odseku alebo na začiatku druhého odseku – alebo na oboch miestach.
Prechody odsekov prispieť k pocitu súdržnosť a súdržnosť v text .
Príklady a postrehy
- Čitatelia vedia, že keď je nová odsek Mali by očakávať trochu novú myšlienku, ale tiež očakávajú, že sa nejakým spôsobom bude týkať práve vyslovených myšlienok. Ak neexistuje okamžité spojenie, buď vytvorte úplne novú sekciu, nielen nový odsek, alebo napíšte a prechodová veta začať nový odsek. Táto prechodná veta plní v podstate rovnakú funkciu ako prechod komika: „Keď už hovoríme o klokanoch, minule som sa rozprával s jedným Austrálčanom. . . .' Umožňuje to publikum sledovať logický vlak a nestratiť zo zreteľa cestu, ktorou sa účinkujúci uberá. Stále môžete svojmu čitateľovi povoliť, aby si niečo vytvoril zrážky , ale nenúťte ho hádať, ako sa veci hodia.'
(Marcia Lerner, Inteligentné písanie , 2. vyd. Princeton Review, 2001) - ' Prechody z jedného odseku do druhého zvýšiť vnútornú súdržnosť príspevku a usmerniť čitateľa pri postupe v ňom argumenty . V ideálnom prípade by sa koniec odseku mal spájať s nasledujúcim odsekom a prechodná fráza na začiatku odseku by mala nejakým spôsobom ukazovať späť na predchádzajúci odsek. Najjednoduchší spôsob, ako to dosiahnuť, je začleniť takýto konektor v tematická veta na začiatku každého nového odseku. Vyhlásenie témy teda plní dve funkcie: po prvé, ukazuje späť na predchádzajúci odsek alebo argument; po druhé, predstavuje aktuálny odsek spolu s jeho novou myšlienkou alebo riadkom argumentácia .'
(Mario Klarer, Úvod do literárnej vedy , 2. vyd. Routledge, 2004)
„Marie Dacke z Lund University vo Švédsku a jej kolegovia umiestnili chrobáky do planetária na Wits University v Južnej Afrike s hromadou hnoja a s čiapočkami na očiach alebo bez nich. Výsledky sťahovania chrobákov jasne ukázali, že schopnosť vidieť hviezdy udržuje chrobáky relatívne rovno, aj keď sa nad hlavou premieta iba Mliečna dráha bez iných hviezd. . . .
' Oveľa veľkolepejšie ako hádky chrobákov na krátke vzdialenosti sú migrácie motýľov monarchových, ktoré sa na zimu ubytujú v jednom malom regióne Mexika a potom sa vrátia až na sever do Kanady letom tisícok míľ, ktorý trvá viac ako jednu generáciu. Je jasné, že hmyz má zdedenú „mapu“ toho, kam ísť, ale aký kompas používajú?
' Zdá sa, že majú aspoň dva kompasy. Jeden je „časovo kompenzovaný slnečný kompas“ umiestnený v ich anténach, ktorý vypočítava azimuty z uhla slnka korigovaného na dennú dobu. Steven M. Reppert z University of Massachusetts Medical School a kolegovia zistili, že odstránenie jednej antény nenaruší navigáciu, ale namaľovanie jednej načierno áno, pretože to pokazí hodinový mechanizmus v mozgu zvieraťa.
Motýle však môžu na navigáciu využívať aj magnetické pole Zeme. . . .'
(Matt Ridley, Hmyz, ktorý robí Mapy Google hanbou. The Wall Street Journal , 2. – 3. februára 2013)
' . . A potom, keď večer zmenil hodinu, dom za domom na uliciach súmraku, pod obrovskými dubmi a brestmi, na tienistých verandách, ľudia by sa začali objavovať , ako tie postavy, ktoré hovoria o dobrom alebo zlom počasí v hodinách dažďa alebo svitu.
' Strýko Bert, možno starý otec, potom otec a niektorí bratranci ; všetci muži vyšli do sirupového večera ako prví, vyfukovali dym a ženské hlasy nechali za sebou v chladiacej a teplej kuchyni, aby dali svoj vesmír do poriadku. Potom prvé mužské hlasy pod okrajom verandy, nohy hore, chlapci strapatí na ošúchaných schodoch alebo drevených koľajniciach, kde niekedy počas večera niečo odpadne, chlapec alebo pelargónie.
' Nakoniec, ako duchovia, ktorí sa na chvíľu vznášajú za zástenou dverí, Objavili sa babka, prababka a mama a muži sa presúvali, presúvali a ponúkali miesta. Ženy so sebou nosili rôzne vejáre, poskladané noviny, bambusové metličky alebo voňavé šatky, aby sa im pri rozprávaní rozprúdil vzduch okolo tvárí. . . .'
(Ray Bradbury, Púpavové víno 1957; rpt. od Williama Morrowa, 1999)
' . . Vo fanatických rutinách výcvikového tábora človek zanechá svoju bývalú identitu a znovu sa narodí ako tvor armády – automat a v ideálnom prípade aj ochotný zabijak iných ľudí.
' To neznamená, že zabíjanie je cudzie ľudskej povahe alebo, užšie, mužskej osobnosti. . . .'
(Barbara Ehrenreich, Blood Rites: Origins and History of the Passions of War. Henry Holt and Company, 1997)
„Odseky môžu byť prepojené aj slovami, ktoré ukazujú logický vzťah: teda však, ale následne takto, aj tak, naopak, predsa, navyše, navyše, a mnoho ďalších. Zvyčajne sa však na prechod z jednej vety do ďalšej v rámci odsekov používajú logické spojovacie prvky, to znamená ako interné prechody odsekov.
„Na ilustráciu povedzme, že spisovateľ práve dokončil odsek sumarizovanie autorskú analýzu zdokumentovanej nepokoje a teraz chce posunúť diskusiu ďalej. Tu sú tri rôzne logické spojenia:
Posledná veta odseku:
Brownova analýza poskytuje užitočný pohľad na existujúce mocenské vzťahy medzi armádou a vládou v tom čase.
Možné prvé vety nasledujúceho odseku:
(a) však mocenské vzťahy zakotvené v sociálnej štruktúre môžu byť dôležitejšie pri vysvetľovaní príčin nepokojov.
(b) Aj tak, neexistuje žiadny skutočný pokus zaoberať sa otázkou úlohy vlády pri útoku armády na neozbrojených mužov, ženy a deti
(c) v dôsledku toho Smithova často citovaná analýza tej istej udalosti musí byť prehodnotená vzhľadom na Brownove zistenia. 'Bez ohľadu na jeho formu, an medziodstavcový prechod by mali byť nenápadné a ľahko presúvať čitateľov z jednej témy na druhú.“
(Gail Craswell a Megan Poore, Písaním pre akademický úspech , 2. vyd. Sage, 2005)
' Píp! Píp! Píp!
„Takto znie to, čo my profesionáli v písaní nazývame varovný klaksón Segue, ktorý našim čitateľom hovorí, aby sa pevne držali, keď urobíme ostrú zákrutu a pokúsime sa vrátiť k našej pôvodnej téme. . . .'
(Dave Barry, Dozriem, keď budem mŕtvy . Berkley, 2010)
Taktiež známy ako: prechod od odseku k odseku, prechod medzi odsekom