Personifikácia

Definícia a príklady

Ako personifikácie z ich príslušných národov, USA a Anglicka, sa Uncle Sam (vľavo) a John Bull (vpravo) stali populárnymi počas 19. storočia. V tejto politickej karikatúre z Punč časopis (1876), zosobnená postava Spravodlivosti sa pokúša o zmierenie znepriatelených strán. (The Cartoon Collector/Print Collector/Getty Images)

Personifikácia je a trope alebo figúrka reči (všeobecne považovaný za typ metafora ), v ktorých sú neživému predmetu alebo abstrakcii dané ľudské vlastnosti alebo schopnosti. Termín pre personifikáciu v klasická rétorika je prosopopoeia .

Výslovnosť: per-SON-if-i-KAY-shun

Typy personifikácie

„Je potrebné rozlišovať dva významy výrazu“ personifikácia .' Jeden sa týka praxe dávania an skutočné osobnosti až po abstrakciu. Táto prax má svoj pôvod v animizme a starovekom náboženstve a moderní teoretici náboženstva a antropológie ju nazývajú „personifikácia“.

'Iný význam 'personifikácia' . . . je historický zmysel prosopopoeia . Toto sa týka praxe vedomého dávania vymyslený osobnosť k abstrakcii, „napodobňujúc ju“. Táto rétorická prax si vyžaduje oddelenie medzi literárnym predstieraním osobnosti a skutočným stavom vecí,“ (Jon Whitman, Alegória: Dynamika starovekej a stredovekej techniky, Harvard University Press, 1987).

Personifikácia v literatúre

Po stáročia autori zosobňovali myšlienky, koncepty a predmety vo svojich dielach, aby vniesli zmysel do inak bezvýznamných vecí a abstrakcií. Pokračujte v čítaní príkladov od Rogera Angella, Harriet Beecher Stowe a ďalších.

Roger Angell

Hoci personifikácia nie vždy zapadá do formálneho písania, esejista Roger Angell dokázal, že môže, keď napísal o tom, ako sa dožil deväťdesiatky. The New Yorker v roku 2014. 'Death bol medzitým neustále na javisku alebo si menil kostým na svoje ďalšie angažmán – ako Bergmanov šachista s hrubou tvárou; ako stredoveký nočný jazdec v mikine; ako nemotorný návštevník Woodyho Allena, ktorý napoly spadne do miestnosti, keď vstúpi cez okno; ako W.C. Fieldsov muž v svetlej nočnej košeli – a v mojej mysli sa zmenil zo strašidla na čakajúcu celebritu druhej úrovne v šou Letterman.

'Alebo skoro. Zdalo sa, že niektorí ľudia, ktorých som poznal, stratili pri umieraní všetok strach a s určitou netrpezlivosťou očakávali koniec. „Už ma nebaví tu ležať,“ povedal jeden. 'Prečo to trvá tak dlho?' spýtal sa ďalší. Smrť si to so mnou nakoniec vybaví a zostane príliš dlho, a hoci sa so stretnutím neponáhľam, mám pocit, že ho už poznám až príliš dobre,“ ( 'Tento starý muž,' The New Yorker , 17. februára 2014).

Harriet Beecher Stowe

Keď sa teraz pozrieme na prácu spisovateľky Harriet Beecher Stowe, personifikácia vyzerá veľmi odlišne, ale slúži podobnému účelu – pridanie hĺbky a charakteru objektu alebo konceptu zamerania. „Priamo oproti nášmu domu, na našej hore Clear, je starý dub, apoštol pralesa. ... Jeho údy boli tu a tam rozbité; jeho chrbát začína vyzerať machovo a schátraný; ale napokon je o ňom pikantný, rozhodný vzduch, ktorý hovorí o starobe stromu rozdielov, kráľovského duba. Dnes ho vidím stáť, matne odhalený cez hmlu padajúceho snehu; zajtrajšie slnko ukáže obrysy jeho pokrčených končatín – všetky ružové s ich mäkkou snehovou záťažou; a znova o pár mesiacov a dýchne naňho jar, zhlboka sa nadýchne a ešte raz vyrazí, možno už po tristo krát, do jarnej koruny lístia,“ („Starý dub z Andover, 1855).

William Shakespeare

Nemysleli ste si, že William Shakespeare, majster drámy a poézie, nebude vo svojej tvorbe používať personifikáciu, však? Ako sa mu darilo, si pozrite v úryvku z Timon z Atén nižšie, čím ide spisovateľom príkladom na ďalšie storočia.

'Robte darebáctvo, robte, pretože protestujete, aby ste to nerobili,
Ako robotníci. Ukážem vám zlodejinu.
Slnko je zlodej as jeho veľkou príťažlivosťou
Okráda šíre more; Mesiac je uštipačný zlodej,
A svoj bledý oheň vytrháva zo slnka;
More je zlodej, ktorého príval tekutiny rieši
Mesiac na slané slzy; Zem je zlodej,
Že sa živí a množí kompostom ukradnutým
Zo všeobecných exkrementov: každá vec je zlodej,“

Percy Bysshe Shelley

Pre ďalší pohľad na personifikáciu v poézii si pozrite, ako básnik Percy Bysshe Shelley v tejto pasáži z „Máša anarchie“ dáva podvodom podobné ľudské črty.

„Ďalej prišiel podvod a mal na sebe,
Ako Eldon, hermelín;
Jeho veľké slzy, pretože dobre plakal,
Ako padali, premenili sa na mlynské kamene.
A malé deti, ktoré
Okolo jeho nôh hral sem a tam,
Považujem každú slzu za drahokam,
Vyrazili im mozog.“

James Stephens

'Vietor sa postavil a zakričal/ Zapískal na prstoch a/ kopal do uschnutých listov/ A udieral do konárov/ A povedal, že bude zabíjať a zabíjať a zabíjať,/ A tak bude! A tak aj urobí!“ ('Vietor')

Margery Allingham

„Hmla sa vkradla do taxíka, kde sa zadýchaný krčil v dopravnej zápche. Nehanebne to presakovalo dovnútra, aby rozmazalo zašpinené prsty po dvoch elegantných mladých ľuďoch, ktorí sedeli vo vnútri.“ (The Tiger in the Smoke, 1952)

Toni Morrison

„Iba stromy sedmokrásky šampiónov boli pokojné. Koniec koncov, boli súčasťou dažďového pralesa starého už dvetisíc rokov a naplánovaného na večnosť, takže ignorovali mužov a pokračovali v hojdaní diamantových chrbtov, ktoré spali v ich náručí. Trvalo to rieku, aby ich presvedčila, že svet sa skutočne zmenil.“ (Tar Baby, 1981)

„Pimentové oči sa vypúlili v olivových jamkách. Plátok paradajky, ktorý ležal na krúžku cibule, odhalil svoj hnilobný úsmev...“ („Láska: román,“ Alfred A. Knopf, 2003).

E.B. Biely,

'Malé vlny boli rovnaké a vrhli čln pod bradu, keď sme lovili na kotve.' (Ešte raz k jazeru, 1941)

P.G. Wodehouse

'Nevidený, v pozadí, Osud ticho vsúval vedenie do boxerských rukavíc.' („Veľmi dobre, Jeeves“, 1930)

David Lodge

'Prešli cez ďalší dvor, kde sa krčili hromady zastaraných strojov a krvácala hrdza do snehových prikrývok...' ('Pekná práca.' Viking, 1988)

Richard Selzer

'Operácia sa skončila. Na stole leží nôž strávený na boku, na bokoch zaschnuté krvavé jedlo. Nôž spočíva. A čaká,' ('Nôž.' Lekcie smrteľníkov: Poznámky k umeniu chirurgie, Simon & Schuster, 1976).

Douglas Adams

„Dirk zapol stierače auta, ktoré vrčali, pretože nemali dosť dažďa, aby ich zotreli, a tak ich znova vypol. Dážď rýchlo zašpinil čelné sklo. Znovu zapol stierače, ale stále odmietali cítiť, že cvičenie stojí za to, a na protest škrabali a škrípali,“ („Dlhý tmavý čajový čas duše ,' William Heinemann, 1988).

Richard Wilbur

„Trik radosti je dodávať
Suché pery tým, čo môže ochladiť a ochladiť,
Nechal som ich ohromených aj bolesťou
Nič nemôže uspokojiť,“ („Hamlen Brook“).

Dylan Thomas

„Vonku slnko vychádza na drsné a rútiace sa mesto. Vedie cez živé ploty Goosegog Lane a spútava vtáky, aby spievali. Spring bičuje zelenú dole Cockle Row a škrupiny zvonia. Llaregyb tento kúsok rána je divoký a teplý, ulice, polia, piesok a vody vyvierajúce v mladom slnku“ („Under Milk Wood“, 1954).

Fran Lebowitz

„Boli časy, keď hudba poznala svoje miesto. Nie dlhšie. Možno to nie je chyba hudby. Môže sa stať, že hudba zapadla do zlého davu a stratila zmysel pre obyčajnú slušnosť. Som ochotný to zvážiť. Som ochotný sa aj pokúsiť pomôcť. Chcel by som prispieť svojou troškou k tomu, aby som hudbu uviedol na pravú mieru, aby sa mohla formovať a opustiť hlavný prúd spoločnosti. Prvá vec, ktorú musí hudba pochopiť, je, že existujú dva druhy hudby – dobrá hudba a zlá hudba. Dobrá hudba je hudba, ktorú chcem počuť. Zlá hudba je hudba, ktorú nechcem počuť.“ („Zvuk hudby: Už je toho dosť.“ Metropolitný život , E.P. Dutton, 1978).

Personifikácia v populárnej kultúre

Pozrite si tieto ďalšie príklady personifikácie v médiách, aby ste si precvičili identifikáciu toho, čo sa personifikuje. Personifikácia je jedinečný jazykový nástroj, ktorý je ťažké prehliadnuť, no rozlúštiť význam a účel jeho použitia môže byť zložité.

Oreo Commercial

'Oreo: Milk's obľúbený koláčik.'

Slogan pre Chevrolet Automobiles

'Cesta nie je postavená tak, aby mohla ťažko dýchať!'

Christopher Moltisanti, 'The Sopranos'

'Strach zaklopal na dvere. Faith odpovedala. Nikto tam nebol.“

Steve Goodman, 'Mesto New Orleans'

„Dobré ráno, Amerika, ako sa máš?
Nepoznáš ma, som tvoj rodný syn?
Ja som vlak, ktorému volajú Mesto New Orleans ;
Keď deň skončí, budem preč päťsto míľ.“

Homer Simpson, Simpsonovci

„Jediná príšera je tu hazardná príšera, ktorá zotročila tvoju matku! Hovorím mu Gamblor a je čas vytrhnúť tvoju matku z jeho neónových pazúrov!“

„SpongeBob SquarePants: No Weenies Allowed“

'[v mysli SpongeBob] Šéf SpongeBob: Ponáhľaj sa! Za čo si myslíš, že ťa platím?
SpongeBob pracovník: Ty mi neplatíš. Ty ani neexistuješ. Sme len šikovný vizuál metafora používa sa na zosobnenie abstraktného pojmu myslenia.
Šéf SpongeBob: Ešte jedna taká trhlina a si preč!
SpongeBob pracovník: Nie prosím! Mám tri deti.“

Personifikácia dnes

Tu je to, čo pár autorov hovorí o dnešnom používaní personifikácie – ako funguje, ako je vnímané a ako to vnímajú kritici.

„V súčasnej angličtine [personifikácia] nabrala nový dych v médiách, najmä vo filme a reklame, hoci literárni kritici ako Northrop Frye (cit. v Paxson 1994: 172) si môžu myslieť, že je „znehodnotená“. ...

Personifikačné zariadenia

'Lingvisticky, personifikácia je označený jedným alebo viacerými z nasledujúcich zariadení:

potenciál pre referenta, ktorým sa má osloviť vy (alebo ty );
pridelenie fakulty reči (a teda možný výskyt ja );
pridelenie osobného názov ;
spoluvýskyt personifikovaných napr s on ona ;
odkaz na ľudské/zvieracie atribúty: čo TG by teda nazval porušenie „obmedzenia výberu“ (napr. „slnko zaspalo“)“ (Katie Wales, Osobné zámená v súčasnej angličtine . Cambridge University Press, 1996).

„Personifikácia, s alegória , bol literárny besnenie v 18. storočí, ale ide proti modernej srsti a dnes je najslabším metaforické zariadenia,“
(Rene Cappon, Associated Press Guide to News Writing , 2000).