Definícia a príklady prepisovania
Slovník gramatických a rétorických pojmov
Woods Wheatcroft/Getty Images
Prepisovanie je rozvláčne písanie štýl charakterizované nadmerným detail , zbytočné opakovanie , prepracovaná figúry reči a/alebo spletitý vetné štruktúry .
Spisovateľom, ktorí sa „snažia o farbu“, radí autorka a redaktorka Sol Steinová, „skúste, lietajte, experimentujte, ale ak to ukazuje napätie, ak to nie je presné, odrežte to“ ( Stein o písaní , devätnásť deväťdesiat päť).
Príklady a postrehy
- ' Prepisovanie je neschopnosť rozhodnúť sa. . . . Lingvistický bric-a-brac je literárny Elvis na zamate.“
(Paula LaRocque, Majstrovské písanie: 50 spôsobov, ako zlepšiť svoje písanie . Marion Street, 2000) - „Prístup [Andrewa] Davidsona je bleskový: ku každému krásnemu obrazu ('nesvätej joge' jeho havárie) existuje strašný, takmer parodický kúsok prepisovanie ('z úst jej k okraju bradavky visel prameň syra a chcel som ho zlaniť ako mozzarellové komando').'
(James Smart, 'The Gargoyle.' The Guardian , 27. septembra 2008)
Všimnite si, že niektorí kritici hlboko obdivujú nasledujúce pasáže Johna Updikea a Joan Didion. „S nezvyčajným vnímaním,“ hovorí Thomas L. Martin, „Updike ponúka krásu týchto niekoľkých postavy ktoré, zoradené, sa zbiehajú v signifikantnom vzore ako tieto kvapky – v jedinej obrazovej mozaike“ ( Poiesis a možné svety , 2004). Podobne aj úryvok z knihy „O sebaúcte“, jednej z najznámejších Didionových esejí, sa často schvaľuje. Iní čitatelia však tvrdia, že Updikeho snímky a Didionovej obrazné prirovnania sú sebavedomí a rozptyľujú - jedným slovom, prepísané . Rozhodnite sa sami.
- 'Bolo to okno očarené vzácnosťou, s akou som sa z neho pozeral. Jeho tabule boli posiate kvapkami, ktoré sa akoby amébovým rozhodnutím náhle spojili, zlomili a trhavo stekali nadol, a okenná mriežka, ako napoly zošitá vzorkovnica alebo neviditeľne vylúštená krížovka, bola nepravidelne vykladaná drobnými, priesvitnými mozaikami. dážď.“
(John Updike, Z Farmy , 1965)
„Hoci byť zahnaný späť k sebe je prinajlepšom neľahká záležitosť, skôr ako pokus o prekročenie hranice s vypožičanými dokladmi, teraz sa mi zdá, že je to jediná podmienka potrebná na začiatok skutočnej sebaúcty. Bez ohľadu na väčšinu našich fráz, sebaklam zostáva tým najťažším podvodom. Triky, ktoré fungujú na druhých, neplatia v tej veľmi dobre osvetlenej zadnej uličke, kde si človek necháva úlohy pre seba: tu neposlúžia žiadne víťazné úsmevy, žiadne pekne nakreslené zoznamy dobrých úmyslov. Človek blýskavo, ale márne mieša svoje označené karty - láskavosť vykonaná z nesprávneho dôvodu, zdanlivý triumf, ktorý nevyžadoval žiadne skutočné úsilie, zdanlivo hrdinský čin, za ktorý bol človek zahanbený.“
(Joan Didion, 'O sebaúcte.' Hrbenie sa smerom k Betlehemu , 1968)
„Niekedy sú spisovatelia tak nadšení z špecifickosti a popis že si ich začnú zamieňať s obyčajnou slovnosťou. Toto sa volá prepisovanie a je bežnou ranou chorobou u učňovských spisovateľov. . . .
'Tu je jedna z prvých viet Eudory Weltyovej: 'Monsieur Boule vložil jemnú dýku do mademoisellenej ľavej strany a okamžite odišiel.'
„Riešenie na prekonanie prepisovania. . . je jednoducho zachovať zdržanlivosť a zapamätať si pojem bezprostrednosti. Weltyho veta, bez príliš vymyslených slovies a nadbytočných prídavných mien, mohla jednoducho znieť: „Monsieur Boule bodol Mademoiselle dýkou a v rýchlosti opustil miestnosť.“
(Julie Checkowayová, Tvorba beletrie: Pokyny a postrehy od učiteľov súvisiacich programov písania . Writer's Digest Books, 2001)
'Aj ako môj próza stuhnutý do eposu prirovnania ktorý bol stále viac a viac výstredný, prejavoval som absolútnu neznášanlivosť prepisovanie z iných, ktorých próza mi umožnila študovať moje vlastné nedostatky na niekoľkých miestach, z nadhľadu vysoko nad pomstou, ktorú som viedol ako samozvaný sekerník menšinovej fikcie. Často som bol taký slepý k mojej tendencii písať fialová próza že som prepísal v samotnom akte kritiky prepisovania, ako . . . keď som chválil Patriciu Highsmithovú, ktorá bola na rozdiel od iných amerických spisovateľov natoľko odhodlaná rozprávať svoj príbeh, že nikdy nemala „čas vyčleniť niečo pre seba samého, vytrhnúť to z kontextu a pohladiť od hlavy po prst s dlhými, zmyselnými ťahmi prídavných mien a metafor.“ Ďaleko od samoľúbosti o mojich spisovateľských schopnostiach som bol trpko frustrovaný, rozdelený medzi mojou potrebou pobaviť svoje publikum a mojím odporom k próze, ktorý vyplynul z môjho akrobatického úsilia udržať záujem svojich čitateľov.“
(Daniel Harris, Spomienka na nikoho konkrétneho . Základné knihy, 2002)
Bohatá, zdobená próza je ťažko stráviteľná, vo všeobecnosti nezdravá a niekedy je z nej nevoľnosť. Ak sú choré sladké slovo, nadnesená fráza prirodzenou formou vyjadrenia spisovateľa, ako sa to niekedy stáva, bude to musieť kompenzovať prejavom elánu a napísaním niečoho takého záslužného, ako je Pieseň piesní, ktorá je Šalamúnove.“
(William Strunk, Jr. a E.B. White, Prvky štýlu , 3. vyd. Macmillan, 1979)