Príklady obrazov v poézii, beletrii a literatúre faktu
Woods Wheatcroft / Getty Images
An obrázok je vyjadrenie zmyslového zážitku alebo osoby, miesta alebo predmetu slovami, ktoré možno poznať jedným alebo viacerými zmyslami.
Vo svojej knihe Slovná ikona (1954), kritik W.K. Wimsatt, Jr., poznamenáva, že „verbálny obraz, ktorý najúplnejšie realizuje svoje verbálne schopnosti, nie je len jasným obrazom (v bežnom modernom význame tohto výrazu obrázok ), ale aj interpretácia reality v jej metaforický a symbolické rozmery.“
Obrazy v poézii
Niet divu, že poézia poskytuje skvelé plátno pre obrazy, ako ukazujú títo básnici.
T.S. Eliot
- „Mal som byť pár ošúchaných pazúrov
Preháňal sa po dne tichých morí.“
(„The Love Song of J. Alfred Prufrock“, 1917)
Alfred, Lord Tennyson
- Zviera skalu krivými rukami;
Blízko slnka v osamelých krajinách.
Obklopený azúrovým svetom stojí.
Vráskavé more pod ním sa plazí;
Pozerá zo svojich horských stien,
A padá ako blesk.
('Orol')
Ezra Pound
- „Zjavenie týchto tvárí v dave;
Okvetné lístky na mokrom čiernom konári.“
(„Na stanici metra“)
Obrázky v beletrii
Títo autori vo svojich beletristických dielach uvádzajú aj ukážky obrazov.
Vladimír Nabokov
- „Ďaleko za ňou pootvorené dvere otvárali niečo, čo vyzeralo ako galéria osvetlená mesiacom, no v skutočnosti to bola opustená, napoly zdemolovaná, rozľahlá prijímacia miestnosť s rozbitou vonkajšou stenou, kľukatými puklinami v podlahe a obrovským prízrakom zojícího. klavír vydávajúci, akoby sám od seba, strašidelné glissando twangy uprostred noci.“
( Ada, alebo Ardor: Rodinná kronika , 1969)
Ayn Rand
- „Tá žena sediaca na úpätí starého domu z hnedého kameňa s roztiahnutými tučnými bielymi kolenami – muž, ktorý si z taxíka pred veľkým hotelom vytláča biely brokát – ten mužík popíjajúci koreňové pivo pri pulte v drogérii —žena nakláňajúca sa nad zafarbeným matracom na parapete okna činžiaku — taxikár zaparkovaný na rohu — dáma s orchideami, opitá pri stole v kaviarni na chodníku — bezzubá žena predávajúca žuvačky — muž v košeli , opierajúc sa o dvere bazénovej miestnosti – to sú moji páni.“
( The Fountainhead . Bobbs Merrill, 1943)
Andrej Bely
- „Medzi najzvláštnejšími ilúziami, ktoré mi prešli ako opar pred očami, je najčudnejšia zo všetkých táto: predo mnou sa vynára huňatý hrnček leva, keď odbije hodina zavýjania. Vidím pred sebou žlté ústa piesku, z ktorých na mňa pokojne hľadí hrubý vlnený kabát. A potom vidím tvár a je počuť výkrik: 'Lev prichádza.''
('Lev')
Toni Morrison
- '[Eva] sa zrolovala k oknu a vtedy videla Hannah horieť. Plamene z dvorového ohňa olizovali modré bavlnené šaty a roztancovali ju. Eva vedela, že na tomto svete nie je čas na nič iné, než na čas, ktorý trvalo dostať sa tam a zakryť telo svojej dcéry vlastným. Nadvihla svoju ťažkú postavu na zdravú nohu a päsťami a rukami rozbila okennú tabuľu. Použijúc pahýľ ako oporu na okennom parapete, zdravú nohu ako páku, vyhodila sa z okna. Porezaná a krvácajúca drápala vzduch a snažila sa nasmerovať svoje telo k horiacej, tancujúcej postave. Minula a zrútila sa asi dvanásť stôp od Hannahinho dymu. Omráčená, no stále pri vedomí, sa Eva vliekla k svojmu prvorodenému, ale Hannah, stratené zmysly, vyletela z dvora, gestikulovala a pohupovala sa ako odpružený jack-in-the-box.“
( Predtým . Knopf, 1973)
John Updike
- „[V] lete sa žulové obrubníky zdobili sľudou a radové domy odlíšené škvrnitými bastardovými vlečkami a nádejné malé verandy s ich skladacími držiakmi a sivými škatuľami na fľaše od mlieka a zašpinené ginkgo stromy a autá pri obrubníku sa chveli pod leskom. zamrznutý výbuch.“
( Rabbit Redux , 1971)
Obrázky v literatúre faktu
Autori dokonca používajú obrázky v literatúre faktu, či už na pridanie farby do svojich opisných pasáží alebo na vysvetlenie konceptu vo všeobecnosti.
E.B. biely
- „Na plytčine sa tmavé, vodou nasiaknuté palice a vetvičky, hladké a staré, vlnili v zhlukoch na dne oproti čistému rebrovanému piesku a stopa mušle bola hladká. Okolo preplávala kŕdeľ mieňov, každý so svojím malým individuálnym tieňom, čím sa zdvojnásobila návštevnosť, taká jasná a ostrá v slnečnom svetle.“
('Ešte raz k jazeru.' One Man's Meat , 1942)
Cynthia Ozick
- 'Pán. Prichádza Jaffe, predavač z McKesson & Robbins, za sebou má dve hmly: zimnú paru a zvieraciu hmlu jeho cigary, ktorá sa rozplýva s vôňou kávy, pachom plachty, strašidelnou medovou spletitou drogériovou vôňou.“
(„Drogéria v zime.“ Art & Ardor , 1983)
Truman Capote
- 'Vlak sa vzdialil tak pomaly, že motýle fúkali do okien a von z nich.' („Jazda cez Španielsko.“ Psy štekajú . Random House, 1973)
Joan Didion
- „Je čas na oslavu narodenín dieťaťa: biela torta, jahodovo-marshmallow zmrzlina, fľaša šampanského zachránená z inej párty. Večer, keď zaspala, kľaknem si vedľa postieľky a dotknem sa jej tváre, kde je pritlačená k roštom.“
('Ísť domov.' Hrbenie sa smerom k Betlehemu . Farrar, Straus a Giroux, 1968
Henry Adams
- ' snímky niesu argumenty , len zriedka vedú k dôkazu, ale myseľ po nich túži a v poslednom čase viac ako kedykoľvek predtým.
( Vzdelanie Henryho Adamsa , 1907)
C.S. Lewis
- „Vo všeobecnosti platí, že emocionálne slová, aby boli účinné, nesmú byť výlučne emotívne. Čo vyjadruje alebo stimuluje emócie priamo, bez zásahu an obrázok alebo pojem, vyjadruje alebo stimuluje ho slabo.“
( Štúdie v slovách , 2. vyd. Cambridge University Press, 1967)
Patricia Hampl
- 'V kreatívna literatúra faktu takmer vždy máte na výber, či napíšete súhrnnú (rozprávaciu) formu, dramatickú (scénickú) formu alebo nejakú kombináciu oboch. Keďže dramatická metóda písania poskytuje čitateľovi bližšiu imitáciu života, ako by to kedy mohlo zhrnúť, kreatívni spisovatelia literatúry faktu sa často rozhodujú písať scénicky. Spisovateľ chce živé snímky preniesť do mysle čitateľa, napokon sila scénického písania spočíva v jeho schopnosti vyvolať zmyselnosť snímky . Scéna nie je nejaká anonymná správa rozprávača o tom, čo sa stalo niekedy v minulosti; namiesto toho dáva pocit, že dej sa odohráva pred čitateľom.“ ( Kreatívne písanie literatúry faktu: Techniky beletrie na vytvorenie skvelej literatúry faktu . Ten Speed Press, 2001)