Aká bola najväčšia krádež umenia v histórii?

V marci 1990 sa dvaja muži v policajných uniformách vlámali do múzea Isabella Stewart Gardner v Bostone a odišli s trinástimi umeleckými dielami v hodnote asi pol miliardy dolárov. Medzi ukradnutými obrazmi bol neoceniteľný Vermeer a niekoľko Rembrandtov. Napriek mnohým odhaleným podrobnostiam a menám zostáva zločin stále nevyriešený. Čo sa však presne stalo v noci najväčšej svetovej krádeže umenia a je nejaká šanca, že sa obrazy objavia?

Miesto krádeže umenia: Kto bola Isabella Stewart Gardner?

Isabella Stewart Gardner bola slávna zberateľka umenia, excentrická filantropka a zakladateľka múzea, ktoré nesie jej meno. Gardner, dcéra bohatého obchodníka s plátnom, sa stala jednou z najvplyvnejších mecenášov umenia všetkých čias. Gardner verila, že jej životným poslaním je priniesť do svojej krajiny vysoké umenie. Ako častá cestovateľka po Európe mala pocit, že jej spoluobčania si zaslúžia mať šancu zažiť veľké umenie a krásu doma. V priebehu roka zhromaždila rozsiahlu zbierku umenia od staroveku po modernu.

Budova múzea bola plánovaná a postavená pod prísnym dohľadom Gardnera. Pôsobila aj ako hlavná kurátorka múzea a usporiadala diela tak, aby dopĺňali rôzne kúsky jej eklektickej zbierky. K svojmu výtvoru sa pripútala natoľko, že priamo zakázala prestavovať alebo predávať umelecké diela aj po svojej smrti. Podľa Gardnerovho závetu by v prípade akýchkoľvek zmien mali byť zostávajúce diela okamžite predané prostredníctvom parížskeho aukčného domu. Gardnerovo dielo zostalo nedotknuté až do jednej noci v roku 1990.

Čo sa stalo 18. marca 1990?

17. marca Boston oslávil Deň svätého Patrika tradičnou prehliadkou, ktorá sa konala v južnej časti mesta. Väčšina mestskej polície sledovala scénu, aby zadržala dav poháňaný značným množstvom alkoholu. Okolie múzea bolo väčšinou tiché. V službe boli len dvaja strážcovia, ktorí sa striedali v obchôdzkach po galériách. Okolo polnoci sa spustil požiarny poplach. Strážcovia tomu nevenovali veľkú pozornosť, pretože vedeli, že bezpečnostný systém múzea je chybný a zastaraný.

Okolo 1:20 zazvonili dvaja muži v policajných uniformách na bzučiak bočných dverí múzea a tvrdili, že sú tam kvôli sťažnosti na rušenie. Stráže nevedeli o ničom nezvyčajnom, ale pustili domnelých dôstojníkov dovnútra. Zlodeji potom strážcom spútali a odhalili ich skutočné úmysly. Po tom, čo mu bolo povedané, aby nespôsoboval žiadne problémy, aby sa vyhol trestu, sa jeden zo strážcov zasmial a povedal, že múzeum mu aj tak nezaplatilo dosť, aby niečo také urobil.

Zlodeji strávia v múzeu osemdesiatjeden minút, pričom sa bez zhonu prehrabávajú v zbierke. Po odobratí trinástich predmetov z výkladu zmizli a nechali za sebou stráže. O niekoľko hodín neskôr prišli pracovníci múzea do budovy, aby začali svoj pracovný deň, ale nemohli sa dostať dovnútra. Po tom, čo bostonská polícia odomkla dvere, už nikto nepochyboval o tom, čo sa vnútri v noci udialo.

Ku krádeži došlo len pol roka po vymenovaní Anne Hawleyovej za riaditeľku múzea. Túto funkciu zastávala ako prvá žena v histórii. Ako nový riaditeľ čelil Hawley mnohým problémom vrátane šokujúceho nedostatku financií. Mesiace pred lúpež Keď sa to stalo, musela urobiť ťažkú ​​voľbu medzi inštaláciou nového systému klimatizácie, aby bola zbierka zabezpečená vo vnútri, alebo aktualizáciou bezpečnostných mechanizmov. V tom čase sa poškodenie spôsobené poveternostnými podmienkami a vlhkosťou považovalo za naliehavejší problém ako vzdialene možná lúpež.

Záhada ukradnutých umeleckých diel

Zatiaľ čo príbeh o lúpeži v Gardnerovom múzeu je sám o sebe dosť mätúci, jedným z jeho najmätúcich prvkov bol skutočný zoznam ukradnutých umeleckých diel. Strata obrazu Johannesa Vermeera Koncert prinieslo na zbierku najvýraznejšie škody. Odborníci sa domnievajú, že dnes existuje len 34 Vermeerových obrazov, a preto je strata každého z nich tragická.

Ďalšia dramatická strata bola Rembrandtov Kristus v búrke Galilejského mora , jediná známa prímorská krajina, ktorú namaľoval holandský majster. Lupiči tiež plánovali vziať jeden z Rembrandtových autoportrétov a dokonca ho sňali zo steny, no z neznámeho dôvodu ho nechali. Plátna nielen vytiahli z rámov, ale hodili ich na zem, aby rozbili ochranné sklo, a potom obrazy hrubo vyrezali. Barbarský spôsob vyrezávania obrazov z rámov ukázal, aké neoceniteľné boli ukradnuté kusy pre lupičov. Vzhľadom na hrubé vrstvy základného náteru, farby a laku na priemernom nátere by jeho vyrezávanie nožom bolo únavnou a časovo náročnou úlohou, ktorá by nevyhnutne viedla k veľkému poškodeniu vrstvy farby.

Zatiaľ čo totožnosť zlodejov múzea Isabelly Stuart Gardner zostáva neznáma, ich odbornosť alebo jej nedostatok je nespochybniteľný. Zatiaľ čo sa im podarilo položiť ruky na Vermeera a niekoľkých Rembrandtov, zvyšok ukradnutých diel predstavoval rôznorodý a nelogický súbor predmetov. Vzali obraz od Rembrandtovho študenta Govaert Flinck , niekoľko nekvalitných skíc od Edgar Degas , stará, no lacná čínska váza a bronzový orol, ktorý zdobil vrch Napoleon Bonaparte Vlajkový stožiar cisárskej gardy.

Zlodeji sa takmer deväťdesiat minút prehrabávali v zbierke, vyberali predmety z rôznych miestností a galérií, no vystaveným najvzácnejším dielam nevenovali žiadnu pozornosť. Niekoľko diel od Tiziana zostalo nedotknutých, rovnako ako diela od Sandra Botticelliho, John Singer Sargent , a veľa ďalších. Ako sa vyšetrovatelia domnievajú, zlodeji mali špecifickú sadu predmetov, ktoré mali ukradnúť pre svojho klienta, ale nemali žiadne znalosti o umení. Poháňaní okamžitým úspechom mohli začať zbierať náhodné kúsky, ktoré upútali ich pozornosť.

Obraz Chez Tortoni podľa Edouard Manet zostala najprehľadnejšia časť celej koristi. Aj keď jeho hodnota bola nespochybniteľná, práve umiestnenie obrazu nedávalo zmysel. Chez Tortoni patrila takzvanej Modrej izbe, galéria sa nachádzala o poschodie ďalej od holandskej izby, ktorá utrpela najväčšie škody. Detektory pohybu v celom múzeu zaznamenali pohyb zlodejov počas lúpeže, ale nemali žiadny záznam o tom, že by niekto vstúpil do miestnosti po 1:20. Podľa detektorov posledný, kto sa priblížil k Manetovmu obrazu, bol strážca múzea Rick Abath, ktorého lupiči by údajne zaútočil o niekoľko minút neskôr.

Podozriví a možné motívy

Trh s umením je malý a predať ukradnutý kus, najmä taký významný, bez vzbudenia nežiaducej pozornosti, by bolo nemožné. Z tohto dôvodu sa vyšetrovatelia domnievali, že lúpež nariadil konkrétny klient s úmyslom ponechať si obrazy alebo ich použiť vo svojich operáciách. Umelecké kúsky podobné tým ukradnutý v Bostone často vystupoval ako kolaterál pri obchodoch s drogami a rokovaniach s FBI. Členovia mafie niekedy úradom ponúkali ukradnuté diela výmenou za slobodu svojich šéfov.

Tento motív sa považoval za primárny v počiatočnom štádiu vyšetrovania, pričom to potvrdilo niekoľko informátorov FBI a naznačili konkrétne osoby z bostonského zločinu. Ako však vyšetrovanie pokračovalo, na zozname potenciálnych zlodejov sa začali objavovať ďalšie mená, no mnohí z týchto ľudí boli záhadne zavraždení. Hoci to automaticky neznamenalo, že vraždy majú niečo spoločné s vyšetrovaním – napokon, ľudia na zozname boli kariérni zločinci a členovia rôznych bostonských gangov, ktoré medzi sebou bojovali – náhoda bola znervózňujúca. Dokázané bolo len to, že všetky väzby sa nejako točili okolo taliansko-amerického patriarcha zločinecká rodina.

Mnohí vyšetrovatelia mali podozrenie, že lúpež mohla byť vnútorná práca. Jedným z bezprostredne podozrivých bol strážca menom Rick Abath, ktorý mal službu v tú noc, keď došlo k lúpeži. Abath bol zvláštny človek pre povolanie strážcu múzea: ctižiadostivá rocková hviezda, nemal záujem o umenie ani múzeá. Na smeny sa často objavoval pod vplyvom alkoholu a svoju prácu otvorene nenávidel. Podľa Abathových kolegov pozýval svojich priateľov a známych na návštevu aj počas nočných zmien napriek tomu, že bezpečnostné protokoly priamo zakazovali neoprávnené návštevy. Okrem toho bol Abath poslednou osobou, ktorá sa priblížila k Manetovmu obrazu, ktorý neskôr zmizol. Abath nebol nikdy zatknutý, ale niektorí vyšetrovatelia sa domnievajú, že mohol zložiť prácu zo steny a dať ju zlodejom.

Bude záhada najväčšej krádeže umenia vyriešená?

Hodnota ukradnutých diel z roka na rok rastie, keďže trh s umením sa neustále nafukuje. V roku 1990 bola odhadovaná hodnota ukradnutej zbierky 200 000 dolárov, no o tridsať rokov neskôr presiahla pol miliardy. Z času na čas sa objavujú nové detaily a potenciálni zákazníci. Postupom času sa prihlásili rôzni jednotlivci, ktorí ponúkajú pomoc pri obnove umeleckých diel výmenou za imunitu. Žiadny významný pokrok však nebol zverejnený. Aj keď v roku 2015 FBI priznala, že nemenovaní zlodeji už boli mŕtvi.

V auguste 1997 obchodník s umením a zločinec William Youngworth zavolal novinárovi Boston Herald Tomovi Mashbergovi a tvrdil, že pozná miesto ukradnutých diel a môže ich za určitých podmienok vrátiť. Keď vzal Mashberga do svojho skladu, Youngworth mu ukázal zrolované plátno, ktoré vyzeralo podobne Rembrandtov Búrka na Galilejskom mori a dokonca poskytol novinárovi vzorky farieb na kontrolu pravosti. Následná razia FBI v sklade však nepriniesla žiadny výsledok. Analýza úlomkov farby ukázala, že hoci farba skutočne patrila do Rembrandtovej éry, pigmenty sa nezhodovali s tými na skutočnej maľbe. Jedna vec je istá: niekedy môže nedostatok informácií poskytnúť nádej. O tri desaťročia neskôr ponúka Múzeum Isabella Stewart Gardner odmenu 10 miliónov dolárov za informácie vedúce k obnove umeleckých diel.