Portrét Napoleona Bonaparta ako dielo propagandy

Portréty Napoleona Bonaparta sú rôzne a početné. Obdobie jeho vlády nad Francúzskom bolo poznačené takmer priemyselnou výrobou jeho portrétov. Francúzsky štát poveril maliarov aj sochárov, ktorí vytvorili stovky obrazov Napoleona. Väčšina z týchto portrétov mala jasnú politickú a propagandistickú úlohu, ak nie všetky. V centre pozornosti bola osobnosť Napoleona a legitimizácia jeho vlastnej vlády nad Francúzskom. Neustály vzostup, ktorý znamenal významnejšiu úlohu a význam vo francúzskej spoločnosti, si vyžadoval zodpovedajúcu vizuálnu prezentáciu, ktorá by ospravedlnila, posilnila a udržala získanú politickú moc. Nižšie budeme skúmať portrét Napoleona Bonaparta, ktorý bol základným kameňom legendy, ktorou sa stal.

Portrét Napoleona Bonaparta v Taliansku

Bonaparte v Pont d'Arcole od Antoine-Jean Gros , 1796, cez múzeum Louvre, Paríž

Najstaršie monumentálne portréty na objednávku Generál Bonaparte boli namaľované počas jeho ťaženia v Taliansku. Jeden taký obraz Napoleona Bonaparta, ktorý je jedným z najreprezentatívnejších príkladov Napoleonovej propagandy ako generál, vytvoril Antoine Jean Gros . S názvom Bonaparte v Pont d'Arcole Gros obraz dokončil v roku 1797.

Tento portrét predstavuje jeden zo základov legendy o Napoleonovi, bitke pri Arcole a Napoleonovi, ktorý sám viedol útok na nepriateľské línie. Tento obraz predstavuje Napoleona v akcii, útočí na nepriateľa a vymyká sa konvenčnej kompozícii portrétov. Podľa vojenskej portrétnej tradície má modelka stáť v stoji, pozerať sa na diváka, so vzdialeným bojiskom v pozadí. Gros sa vzďaľuje od tejto tradície, aby prejavil Napoleonov hrdinský čin. Generál s vlajkou v ľavej ruke a mečom v pravej ruke smeruje k nepriateľovi, ale obzerá sa späť na svoje vlastné jednotky vpravo. Napoleon beží pred dvoma konfliktnými stranami, ale stále dokáže zostať vyrovnaný a bez strachu. Pozadie zostáva rozmazané, nejasné. Ikonografia obrazu vracia náš pohľad do tváre pred nami, ktorú Gros povyšuje z každého dňa na mýtickú realitu.

Generál Napoleon Bonaparte a rané ambície

Pokrok cisára Napoleona od Thomasa Rowlandsona , 1808, cez Metropolitné múzeum umenia v New Yorku

Napoleon Bonaparte sa narodil 15. augusta 1769 na ostrove Korzika do rodiny nie veľmi majetných aristokratov. Vo veku pätnástich rokov bol Napoleon poslaný do Kráľovská vojenská akadémia v Paríži. V šestnástich začal svoju vojenskú kariéru ako podporučík, cvičil s najlepšou delostreleckou jednotkou vo francúzskej armáde. Po začiatku Francúzska revolúcia , by sa Napoleon vrátil na Korziku. Inšpirovaný revolučnými ideálmi zamieril priamo do korzickej politiky. Čoskoro sa Napoleon stal vodcom frakcie, ktorá sa postavila proti guvernérovi ostrova Pasquale Paoli . Nanešťastie pre neho sa Paoli ukázal ako zlý protivník. Po porážke Napoleona by korzické zhromaždenie vyhlásilo celú rodinu Bonaparte za zradcov a vyhnalo ich z ostrova.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Napoleon sa opäť ocitol v pevninskom Francúzsku a pokračoval vo svojej vojenskej kariére. Dosiahnutie prvého veľkého víťazstva vo veku iba 24 rokov oslobodením mesta Toulon z neho urobilo hrdinu revolučného Francúzska. O dva roky neskôr, v roku 1795, mladý Bonaparte potlačil vzburu národných gardistov a davov v Paríži. Tento čin by mu vo veku dvadsaťšesť rokov priniesol titul generála, veliteľa talianskej armády.

Neúspech ako základný kameň legendy

Bitka pri moste Arcola po Carle Vernetovi 1872 prostredníctvom Britského múzea v Londýne

Z historického hľadiska je Bitka pri Arcole v roku 1796 bolo jedným z najťažších víťazstiev počas talianskeho ťaženia. Francúzski vojaci boli demoralizovaní pre nízke prídely potravín, nedostatok posily, početnejšiu rakúsku armádu a správy o stratách v iných častiach Európy. Pri pohľade na most sa niektorí francúzski dôstojníci, medzi nimi údajne Napoleon, rozhodli postaviť sa pred svojich vojakov, aby ich povzbudili, aby prerazili. Myšlienka prepadnúť nepriateľskými líniami bola rýchlo opustená a Napoleon počas rakúskeho protiútoku spadol do močiara. Potom, čo ho jeho dôstojníci vytiahli z blata, Napoleon si požičal koňa a odišiel sa prezliecť. Napriek svojim katastrofálnym výsledkom sa táto udalosť stane centrom Napoleonovej osobnej propagandy.

Je zjavný rozdiel medzi portrétom Napoleona Bonaparta a tým, čo sa skutočne stalo; historický generál ustupujúci z boja zneuctený. To poukazuje na Napoleonovu túžbu reprezentovať sa ako vodca, ktorého vojaci sú lojálni a zaraďujú sa medzi hrdinských veliteľov, minulých aj súčasných. Sebapropagácia Grosovho portrétu Napoleona Bonaparta by nebola možná bez kultúrnych a politických zmien, ktoré postihli Francúzsko pred a počas Revolúcia .

Tradícia starovekého režimu

Jean-Jacques Rousseau , podľa vzoru Jeana Antoina Houdona 1788 cez Metropolitné múzeum umenia v New Yorku

V druhej polovici 18. storočia Francúzsko prijalo úctu kánonu veľkých mužov. Proces vytvárania národných hrdinov inicioval samotný štát, ktorý objednal množstvo sôch a obrazov. Toto obdobie znamenalo prechod verejnej úcty od svätých a kráľov k filozofom a generálom, ktorých kulty sú spojené s ich osobnosťou a dielom.

Tento posun odštartoval znárodnenie dejín, v ktorom si každý, kto urobil niečo veľké, zaslúžil verejnú chválu a slávu. Chvála a sláva boli prezentované v podobe monumentálnych sôch alebo búst na verejnom námestí. Do konca storočia budú štátni aj vojenskí vodcovia prezentovaní v médiách vyhradených len pre postavy monarchie. Trend demokratizácie vizuálnej prezentácie zosilnel po páde r francúzska monarchia počas revolúcie v roku 1792. Štandardizácia ikonografie umožnila neznámym jednotlivcom, pripraveným obetovať sa za svoju krajinu, stať sa hrdinami revolúcie. Títo jednotlivci boli mučeníkmi slobody, obeťami nepriateľov, domácich aj zahraničných, a súčasťou kultu podporovaného štátom.

Od mučeníka po vojenského hrdinu

Prechod cez Pont d'Arcole generálmi Bonaparte a Augereau od Pierra Adriena Le Beaua , 1796, prostredníctvom Národnej knižnice Francúzska v Paríži

Kult mučeníkov prevládal v revolučnej ikonografii až do pádu r Robespierre , ústup revolučného elánu a masovej mobilizácie. Vtedy sa kult vojenských hrdinov povzniesol a stal sa základom pre portrét Napoleona Bonaparta. V rokoch 1793 a 1794 zaplavili francúzsku tlač skôr anonymné postavy obyčajných vojakov než generálov či veliteľov. Bez ohľadu na dôveryhodnosť ich príbehov, ich funkciou bolo reprezentovať obyčajného republikánskeho vojaka, často na život a na smrť bojujúceho s premoženým a početnejším nepriateľom.

Hrdinstvo konkrétneho jednotlivca bolo všadeprítomné v dennej tlači ako odmena pre tých, ktorí boli pripravení vzdať svoj život pre svoju krajinu a ako podnet pre ostatných občanov, aby konali rovnakým spôsobom. Grosov portrét Napoleona Bonaparta korešpondoval s týmito reprezentáciami založenými na myšlienke slobodných mužov zdolať akúkoľvek prekážku čistou silou vôle.

Plášť osudu a mýtu

Bonaparte v Pont d'Arcole (detail) od Antoine-Jean Gros , 1796, cez múzeum Louvre, Paríž

Portrét Napoleona Bonaparta, ktorý Gros vytvoril, bol položený na už dobre zabehnutú ikonografiu medzi revolučnou elitou, ktorej bol tento portrét určený. Na Grosovom obraze sa Napoleon, armádny generál v Taliansku, stáva archetypom obyčajného pešiaka a nositeľa veľkej odvahy. Takéto správanie sa očakávalo od všetkých vojenských hodností. Je to postava, ktorá statočne nesie vlajku Francúzskej revolúcie, inšpiruje a posilňuje morálku medzi svojimi strachom zasiahnutými, ale lojálnymi vojakmi.

Identický popis Napoleona možno nájsť v novinách, ktoré sám Napoleon vydával v Taliansku Courrier de l'Armee d'Italie . Tie isté noviny propagovali príbehy obyčajných vojakov na rozkaz samotného Napoleona. Nebol prvým generálom, ktorý by sebapropagoval a dramatizoval svoju úlohu v boji proti nepriateľom revolúcie. Napoleon však na rozdiel od iných generálov vynikal tým, že k svojmu obrazu pridal plášť osudu a vytvoril okolo svojej postavy auru mýtu.

Recepcia portrétu

Pohľad na Salon du Louvre od Gabriela zo Svätého Aubína , 1753, cez Metropolitné múzeum umenia,

Obraz bol vystavený na Parížsky salón v roku 1801, ale spočiatku sa stretla s malým súhlasom verejnosti. Na druhej strane, Napoleon sám to prijal s veľkým nadšením a vyzval Grosa, aby urobil rytinu, ktorá bude vytlačená. Výtlačky tohto portrétu Napoleona Bonaparta mali obrovský úspech a nasledovali početné vydania a kópie. Bonapartov vlastný záujem o rytinu demonštruje jeho uvedomenie si sily tlačeného obrazu ako propagandy.

Ďalšiu verziu tohto portrétu ako rytinu dokončil Thomas Piroli . Hoci je jednoduchší, vychádzal z pôvodného obrazu a bol aj venovaný talianskej armády . Prostredníctvom týchto výtlačkov sa Napoleon dostal ďaleko za verejnosť Parížskeho salónu. Tento portrét Napoleona Bonaparta by sa mohol dostať do celej Európy, a čo je dôležitejšie, do jeho vlastnej talianskej armády. Vďaka tomuto povereniu generál Bonaparte vymenoval Antoina-Jeana Grosa, aby slúžil na umelecký výbor , ktorá vznikla na výber a prepravu významných umeleckých diel z Talianska späť do Francúzska.

Kombinácia umenia a propagandy

Napoleon prechádza cez Alpy od Jacquesa Louisa Davida , 1805, cez múzeum Belvedere, Viedeň

Prostredníctvom tohto jedného príkladu portrétu Napoleona Bonaparta bolo možné vidieť, ako sa vizuálna reprezentácia vyvíja v úzkom vzťahu k politickým ambíciám. Sústredili sa na osobnosť portrétovaného, ​​umelcov ako Gros a Jacques-Louis David museli nasmerovať myšlienky propagované Napoleonom v iných médiách do svojich diel. Na základe tradičných vzorcov umeleckého vyjadrenia a súčasného politického, kultúrneho a spoločenského vývoja vytvorili celý rad dramatických zobrazení. V dôsledku toho vo vnímaní a predstavivosti francúzskej spoločnosti tieto reprezentácie pozdvihli Napoleona Bonaparta na stupeň mýtického hrdinu.

Po položení základov s týmto portrétom Napoleon počas svojich ťažení pokračoval vo formovaní, udržiavaní a ovládaní vlastného vnímania medzi Francúzmi. Obrazový materiál vytvorený v tomto období, ako aj novinové články a proklamácie samotného Napoleona nás informujú nielen o jeho vojenskom, ale aj politickom a osobnom ťažení.