Synathroesmus: Keď sa slová hromadia

Slovník gramatických a rétorických pojmov

„Nočné smrkanie, kýchanie, kašeľ, bolesť, upchatá hlava, horúčka, liek tak, aby si mohol odpočívať“ (komerčný slogan pre Vicks NyQuil).

Scott Olson / Getty Images

Synathroesmus je a rétorický termín na hromadenie slov (zvyčajne prídavné mená ), často v duchu invektíva ... Sú tiež známe ako congeries, akumulácia a série. Synathroesmus možno nájsť v Williama Shakespeara hrať, 'Macbeth':

„Kto môže byť múdry, ohromený, umiernený a zúrivý,
O chvíľu lojálny a neutrálny?“

Charles Dickens tiež použil rétorický prostriedok, keď opísal Ebenezera Scroogea v „A Christmas Carol“:

'Bol to zadychčaný, sikajúci, zvierajúci, žiadostivý starý muž.'

Shakespeare a Dickens tu umne využívajú synatroezmus, dodávajú obsahu kontext a poetickým líniám rozhodný rytmus. V iných prípadoch, ako pri prídavných menách vo všeobecnosti, môže byť ľahké nadužívanie zariadenia spôsobom, ktorý dezorientuje čitateľov.

Definícia a pôvod

Synathroesmus sa používa prinajmenšom od čias Shakespeara. Univerzita Brighama Younga tento pojem definuje ako: „Zhluk mnohých slov a výrazov s podobným významom“ a „Zhromaždenie vecí roztrúsených v prejave“. To dáva zmysel, keď sa pozriete na grécky koreň slova, synatroizmus , čo znamená „zbierka“.

Zbierka podobných výrazov je určená na vytvorenie efektu pri písaní, ktorý zdôrazňuje alebo zväčšuje opis osoby, miesta alebo veci, aby čitateľovi nakreslil obrázok. Dickens použil synatroesmus týmto spôsobom v inom románe „Nicholas Nickleby“, keď opísal postavu nasledujúcim spôsobom:

'Je to hrdý, povýšený, dôsledný páv s otočeným nosom.'

Dickens mohol jednoducho povedať: „Je to zaseknutý človek,“ ale použil túto rétorickú techniku naozaj prinútiť čitateľa, aby postavu nemal rád.

Ako použiť

Jedno nebezpečenstvo, do ktorého sa autor môže dostať, je nadmerné používanie synatroezmu. V literatúre, poézii a iných textoch sa ich autor snaží presvedčiť implikované publikum ich pohľadu a pokračujte v čítaní. Príliš veľa synatroezmu môže mať opačný zamýšľaný účinok. V liste z roku 1882 anglický kritik John Ruskin opísal knihu Richarda Wagnera „Die Meistersinger von Nürnberg“ takto:

'Zo všetkých naplniť , nemotorné, mätúce, motajúce sa veci s paviániou krvou, aké som kedy videl na ľudskom javisku, tá vec minulú noc – pokiaľ ide o príbeh a herecké výkony – a zo všetkých postihnutých, bez miazgy, bez duše, bez začiatku, bez konca, hore bez, bezodný, najvzdialenejší, najsmrteľnejší, najsmrteľnejší – kliešte a najkostnatejší – sýtosť zvukov, pri ktorých som kedy vydržal, tá večnosť ničoho bola najsmrteľnejšia, pokiaľ jej zvuk siahal.“

Čitateľ pravdepodobne pochopil pointu, ale Ruskin by mohol urobiť lepšie, keby jednoducho povedal, že divadelná hra bola hrozná. Porovnajte Ruskinovu recenziu s použitím synatroezmu Stephenom Craneom v „Modrom hoteli“:

'Človek vtedy vnímal existenciu človeka ako zázrak a pripustil čaro úžasu týmto všiam, ktoré boli prinútené priľnúť sa k víriacej, ohňom, ľadom zamknutej, chorobami zasiahnutej, vesmírom stratenej žiarovke.'

Použitie rétorického zariadenia tu stačí na to, aby sa vám rozliezla koža a zároveň vás k tomu motivovalo chcieť pokračovať v čítaní.

Porovnajte to znova s ​​použitím synatroezmu spoločnosťou PepsiCo v reklame na Pepsi Colu, ktorá bola pre niektorých účinná a pre iných bola únavná:

'Lipsmackin' thirstquenchin' acetastin' motivatin' goodbuzzin' cooltalkin' highwalkin' fastlivin' evergivin' coolfizzin' Pepsi.'

CreativePool, londýnska internetová marketingová služba, to považuje za mimoriadne kreatívne a efektívne využitie synatroezmu, pričom to nazýva „epické“ a na svojej webovej stránke tvrdí, že „vyfúklo všetko ostatné z vody“.

Vdýchnutie života do vecí

Autor môže tiež použiť synatroezmus na opis neživých predmetov spôsobom, ktorý ich oživí. Thomas Pynchon v „The Crying of Lot 49“ použil túto techniku ​​na opísanie zákazníkov, ktorí priniesli svoje staré vozidlá na auto, aby ich vymenili, a komentoval samotný život metaforou:

“ ... a keď boli autá pozametané, museli ste sa pozrieť na skutočný zvyšok týchto životov a nedalo sa povedať, ktoré veci boli skutočne odmietnuté (keď si myslel, že prišlo tak málo, zo strachu z väčšiny bolo potrebné vziať a nechať si ho) a to, čo sa jednoducho (možno tragicky) stratilo: ostrihané kupóny sľubujúce úsporu 5 alebo 10 ¢, obchodné známky, ružové letáky propagujúce špeciálne ponuky na trhu, zadky, hrebene plaché pred zubami, žiadaná pomoc reklamy, Zlaté stránky vytrhnuté z telefónneho zoznamu, handry zo starej spodnej bielizne alebo šaty, ktoré už boli dobovými kostýmami, na utieranie vlastného dychu z vnútornej strany čelného skla, aby ste mohli vidieť čokoľvek, film, ženu alebo auto, ktoré vytúženého policajta, ktorý by ťa mohol stiahnuť len kvôli vŕtaniu, všetky kúsky potiahnuté jednotne, ako šalát zúfalstva, v sivom dresingu popola, skondenzované výfukové plyny, prach, telesné odpady – bolo mu zle pozerať sa, ale musel som sa pozrieť.“

Tento rozprávač využíva obsah áut na vytvorenie živého obrazu chudoby. Pri efektívnom použití môže synatroesmus pomôcť čitateľovi skutočne vidieť, cítiť, ochutnať a zažiť to, čo je opísané, alebo získať úplný zmysel pre osobu, o ktorej sa hovorí. Syntroezmus môžete opísať ako používanie prídavných mien na hyperpohone.

Zdroje

• Crane, Stephen a Jean-Luc Defromont. Modrý hotel . Liana Levi, 2003.
• Cuddon, J.A., a kol. Slovník literárnych pojmov a literárnej teórie . John Wiley & Sons, 2013.
• Dickens, Charles. Vianočná koleda . Londýn, 1872.
• Dickens, Charles. Nicholas Nickleby . Dover Publications, 2018.
• Pynchon, Thomas. Plač lota 49 . Harper Perennial, 2014.
• Ruskin, John. List Georgine Burne-Jonesovej, 1882.
• ' Synathroesmus .' rétorika.byu.edu.
• Umenie sloganu. Dave Trott, Lipsmakin Pepsi a cisár Rosko . Globálna sieť kreatívneho priemyslu , creativepool.com.