Kto bola Elizabeth Siddal, predrafaelitská umelkyňa a múza?

Elizabeth Siddal s vysokou chudou postavou, hranatými črtami tváre a medenými vlasmi bola podľa štandardov viktoriánskej éry považovaná za neatraktívnu. Avantgardní umelci rozvíjajúceho sa prerafaelského bratstva, ktorí boli vždy oddaní realizmu, však boli jednohlasne uchvátení Siddalovými nezvyčajnými vlastnosťami. Siddal pokračovala ako modelka pre stovky diel takých ako William Holman Hunt, John Everett Millais a najmä Dante Gabriel Rossetti, za ktorého sa nakoniec vydala. Kritický úspech obrazov, na ktorých sa objavila, pomohol prekvitať hnutie pred rafaelitom – a spochybnil a nakoniec pomohol rozšíriť definíciu krásy pre ženy viktoriánskej éry.

Kto bola Elizabeth Siddal?

Okrem svojho hlbokého vplyvu na Prerafaelské bratstvo ako profesionálna modelka a múza sa Elizabeth Siddal pred predčasnou smrťou vo veku 32 rokov stala významnou predrafaelskou umelkyňou. Jej často prehliadaný, no plodne tvorivý odkaz dokazuje že „bratstvo“ je určite nesprávne pomenovanie pre ikonické hnutie. Elizabeth Siddal, často prezývaná Lizzie, sa narodila ako Elizabeth Eleanor Siddall v roku 1829.

Jej dané priezvisko sa pôvodne písalo inak, ako si ho teraz pamätáme. Je to preto, že Dante Gabriel Rossetti, ktorý zjavne uprednostňoval estetiku singla „l“, navrhol, aby urobila zmenu. Siddal pochádzal z robotníckej rodiny v Londýne a od raného detstva trpel chronickou chorobou. Jej vzdelanie bolo úmerné jej pohlaviu a sociálnemu postaveniu, no prejavila skorú fascináciu poéziou po objavení veršov Alfreda Lorda Tennysona napísaných na baliacom papieri okolo tyčinky masla.

Ako mladá Siddal pracovala v obchode s klobúkmi v centre Londýna, hoci jej zdravotný stav sťažoval dlhé hodiny a zlé pracovné podmienky. Namiesto toho sa rozhodla pracovať ako modelka profesionálneho umelca – kontroverzná kariérna voľba, keďže modeling bol vo viktoriánskej ére negatívne spojený s prostitúciou. Elizabeth Siddal však dúfala, že ako umelecká modelka si môže zachovať svoje zdravie, uniknúť nástrahám viktoriánskej maloobchodnej činnosti, a čo je najdôležitejšie, vstúpiť do vzrušujúceho sveta londýnskych avantgardných umelcov.

Ako sa Elizabeth Siddal stretla s Prerafaelským bratstvom

Keď sa maliar Walter Deverell rozhodol namaľovať scénu zo Shakespeara Dvanásta noc , snažil sa nájsť ten správny model pre Violu – až kým nenarazil na Elizabeth Siddalovú, ktorá pracovala na smenu v obchode s klobúkmi. Na rozdiel od mnohých modeliek, ktoré Deverell oslovil, Siddal bol ochotný pózovať v kostýme ikonickej postavy v krížovom obliekaní. A verný Predrafaelitov Keďže Bratstvo odmietalo idealizovanú klasickú estetiku, Deverella priťahoval aj Siddalov jedinečný vzhľad. Toto bol prvý z niekoľkých prerafaelských obrazov, na ktorých sedel Siddal, a netrvalo dlho a Siddal zarábala dosť peňazí ako umelecká modelka, aby natrvalo opustila svoju pozíciu v obchode s klobúkmi.

Medzi časom John Everett Millais pozval Siddala, aby sa stal modelom pre jeho magnum opus Ofélia , bol nútený čakať mesiace, kým bude k dispozícii na návštevu jeho štúdia. Po tom, čo vydržal Millaisov notoricky dôkladný umelecký proces – ktorý zahŕňal dni ležania vo vani s vodou, aby sa simulovala Oféliina smrť utopením – Ofélia bol vystavený na Kráľovskej akadémii v Londýne. Pozitívne prijatie verejnosti a kritický úspech urobili z Elizabeth Siddal tak trochu celebritu. Medzi tými, ktorých si Siddal obzvlášť zamiloval, bol Dante Gabriel Rossetti , s ktorým by nakoniec spolupracovala na umení a vydala sa. Keď sa ich romantické zapletenie prehĺbilo, Siddal vyhovela Rossettiho požiadavke, aby modelovala výhradne pre neho. Počas ich vzťahu Rossetti dokončila niekoľko obrazov a stovky kresieb Siddal vo svojich spoločných obytných a štúdiových priestoroch – mnohé z nich sú intímne zobrazenia jej čítania, relaxácie a vytvárania vlastného umenia.

Umenie Elizabeth Siddalovej

V roku 1852 – v tom istom roku sa stala známou ako tvár Millais' Ofélia —Elizabeth Siddal sa otočila za plátnom. Napriek tomu, že Siddal nemal žiadne formálne umelecké vzdelanie, v priebehu nasledujúceho desaťročia vytvoril viac ako sto umeleckých diel. Začala tiež písať poéziu ako mnohí z jej predrafaelských kolegov. Zatiaľ čo námet a estetika Siddalovej tvorby sú prirodzene prirovnávané k Dantemu Gabrielovi Rossettimu, ich tvorivý vzťah bol skôr kolaboratívny ako striktne odvodený.

Väčšina mainstreamových divákov nebola ohromená naivitou Siddalovej práce. Iní však mali záujem sledovať, ako sa rozvíja jej kreativita, nefalšovaná tradičným vzdelaním vo výtvarnom umení. Vplyvný umelecký kritik John Ruskin, ktorého priaznivý názor na Predrafaelské hnutie pomohol katalyzovať jeho úspech, stal sa oficiálnym patrónom Siddalu. Výmenou za vlastníctvo svojich dokončených diel poskytla Ruskin Siddalovi plat šesťkrát vyšší ako jej ročný zárobok v obchode s klobúkmi, ako aj priaznivé kritické recenzie a prístup k zberateľom.

V roku 1857 si Siddal vyslúžila tú česť vystavovať svoje diela na výstave Pre-Raphaelite Exhibition v Londýne, kde ako jediná zastúpená umelkyňa predala svoj obraz. úradník Saunders prestížnemu americkému zberateľovi. Siddalova neskúsenosť s kresbou ľudskej postavy je v jej práci zrejmá – ale stelesňuje to, čo sa snažili dosiahnuť iní predrafaelskí umelci, ktorí sa zúfalo snažili odnaučiť svoje akademické vzdelanie. Dekoratívna štylizácia a drahokamová farebnosť diela Elizabeth Siddal, ako aj jej priťahovanie k stredovekým motívom a artušovským legendám, to všetko demonštruje jej aktívne zapojenie do prerafaelského hnutia.

Romance Danteho Gabriela Rossettiho a Elizabeth Siddalovej

Niekoľko rokov boli Dante Gabriel Rossetti a Elizabeth Siddal zapletení do romantického vzťahu znova a znova. Pokračujúce Siddalove boje s chorobou a Rossettiho záležitosti s inými ženami prispeli k nestabilite ich odlúčenia. Ale Rossetti nakoniec navrhol sobáš Siddalovi – v rozpore so želaním jeho rodiny, ktorá neschvaľovala jej pôvod z robotníckej triedy – a ona súhlasila.

Počas ich zasnúbenia sa Rossetti dostal k práci na pozlátenom portréte Siddala tzv kráľovná sŕdc ( Kráľovná sŕdc) . Orezaná kompozícia, výrazná a nasýtená farebná paleta a prepracované pozlátené detaily boli v tom čase pre portréty nezvyčajné a v súlade s názvom maľby odrážali dizajn hracej karty. Ozdobné zlato a skutočnosť, že Siddal takmer hladko zapadá do tohto pozláteného pozadia, odhaľujú Rossettiho tendenciu vnímať svojho romantického partnera skôr ako dekoratívny predmet než ako jednotlivca.

Svadba bola niekoľkokrát odložená kvôli nepredvídateľnosti Siddalovej choroby, ale nakoniec sa zosobášili v máji 1860 v kostole v prímorskom meste. Na obrade sa nezúčastnila žiadna rodina ani priatelia a pár požiadal cudzincov, ktorých našli v meste, aby slúžili ako svedkovia. Rossetti údajne odniesol Siddal do kaplnky, pretože bola príliš krehká na to, aby kráčala uličkou.

Choroba, závislosť a smrť Elizabeth Siddal

Choroba Elizabeth Siddal sa zhoršila po svadbe s Dante Gabrielom Rossettim. Historici špekulujú o rôznych príčinách jej nevoľnosti, vrátane tuberkulózy, črevných porúch a anorexie. Siddal tiež vyvinul ochromujúce závislosť na laudanum, opiát, ktorý začala užívať na úľavu od chronickej bolesti. Po tom, čo Siddal rok po manželstve s Rossettim porodila mŕtvu dcéru, dostala ťažkú ​​popôrodnú depresiu. Tiež sa obávala, že ju Rossetti chce nahradiť mladším milencom a múzou – paranoja, ktorá nebola úplne neopodstatnená – čo ešte viac prispelo k jej duševnému úpadku a zhoršeniu závislosti.

Vo februári 1862, krátko po druhom otehotnení, sa Elizabeth Siddal predávkovala laudanom. Rossetti ju našiel v bezvedomí na lôžku a zavolal niekoľkých lekárov, z ktorých ani jeden nedokázal Siddala oživiť. Jej smrť bola oficiálne považovaná za náhodné predávkovanie, ale šírili sa zvesti, že Rossetti údajne našiel a zničil samovražedný list, ktorý napísal Siddal. Vo viktoriánskej ére bola samovražda nezákonná a anglická cirkev ju považovala za nemorálnu.

Dedičstvo Elizabeth Siddal

Slávne majstrovské dielo Danteho Gabriela Rossettiho Blahoslavená Beatrix predstavuje výrazný posun smerom k typickému portrétovému štýlu, pre ktorý je najviac pamätaný. Ešte dôležitejšie je, že tento evokujúci a éterický obraz je prejavom jeho smútku nad tragickou smrťou jeho manželky Elizabeth Siddal. Blahoslavená Beatrix zobrazuje Siddala ako postavu Beatrice z talianskej poézie Danteho, Rossettiho menovca. Opar a priesvitnosť kompozície predstavujú víziu Siddal po jej smrti v neznámej duchovnej sfére. Prítomnosť holubice s ópiovým makom v zobáku je možno odkazom na Siddalovu smrť na predávkovanie laudanom.

Elizabeth Siddalovú pochovali na londýnskom cintoríne Highgate spolu s členmi rodiny Rossetti. Rossetti, premožený žiaľom, vložil do rakvy so Siddalom ručne napísanú knihu svojej poézie. Ale sedem rokov po Siddalovom pohrebe sa Rossetti čudne rozhodol, že chce túto knihu – jedinú existujúcu kópiu mnohých jeho básní – získať späť z hrobu.

V tme jesennej noci sa na cintoríne Highgate odohrala tajná operácia. Charles Augustus Howell, Rossettiho priateľ, bol poverený, aby diskrétne vykonal exhumáciu a získal Rossettiho rukopisy, čo aj urobil. Howell neskôr tvrdil, že keď sa pozrel do rakvy, zistil, že telo Elizabeth Siddal zostalo dokonale zachované a že jej ikonické ryšavé vlasy narástli tak, aby vyplnili rakvu. Mýtus o Siddalovej kráse žijúcej po jej smrti prispel k jej statusu kultovej postavy. Nesmrteľná alebo nie, Elizabeth Siddal je impozantná postava, ktorá ovplyvnila umelecké hnutie ovládané mužmi - a spochybnila štandard krásy zameraný na mužov - prostredníctvom svojho umenia a modelovania spolu s Pre-Raphaelite Brotherhood.